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ag百家乐可以安全出款的网站影院里昨天的、今天的女性，还有咱们的翌日

2024-03-02 18:23:58 123

宝拉·柯特莱西（Paola Cortellesi）的长片首作《还有翌日》终于登陆中国大陆院线。早在客岁，它就已登顶豆瓣年度冷门佳作榜。介怀大利原土，它是2023年度票房冠军，击败《绮丽东说念主生》，成为意大利影史票房第九。今天，通达豆瓣，《还有翌日》的评分也曾攀升到9.4。

上个周末，在上台进入映后谈之前，宝拉·柯特莱西跟咱们聊了聊。外交媒体上，风靡着她在映后中回应的每个问题，每个动作和神采。

一位不雅众在咱们采访宝拉·柯特莱西导演的视频下留言，“走出电影院的时分，看见好多女孩都拿着电影的海报临近，那一刻突出思哭。电影票就像是咱们的选票。”

伴跟着对《还有翌日》的二刷、三刷，咱们思邀你共读影片中的五个细节——那是寄居于床单、巧克力和香烟之间的，咱们的翌日。

有若干东说念主在电影院里全程提着一颗心，但愿结局千万不若是迪丽娅跟汽修工私奔？

在映后谈中，导演提到，对于结局，片中早就埋下好多伏笔。仔细搜寻，正本，街头的海报是流畅永恒的陈迹。

让咱们回到影片发轫。又是新的一天，迪丽娅作念完家务，外出打零工。

她走过长街。途经衣服单薄的乞讨者，身着各色制服的士兵，享受剃头服务的男东说念主。街上，毛驴车与好意思军巡查车交错驶过，瘸腿拄拐的男东说念主盯着途经女东说念主的腰臀。小摊上蔫掉的菜、墙上的弹孔、老旧的自行车，无一不诉说着战后的荒僻，那时社会的贫富互异和性别不公如数尽显。

东说念主群中，几个年青东说念主在看报、发传单。迪丽娅准备转弯的路口，一辆挂着FRASCATI（白葡萄甜酒，产于意大利中部小镇）牌子的货车停泊在侧，与之平行的墙边，几个工东说念主正在爬梯子贴海报，百废待兴的氛围蒙眬清楚。

以如斯躲藏的花式，海报第一次出现了。

这是导演宝拉·柯特莱西的奶奶生涯的年代，她说，在听奶奶敷陈过往时，她脑海中总会天然清楚长短的画面。

那时，电影树立因构兵遭到破碎，此前的创作无以为继，一部分渴慕颠覆传统的电影东说念主，运行通过更为朴素的记录式镜头发扬社会矛盾，用照相机容纳⽇常天下的心理，「意大利新执行方针」由此出生。

《偷自行车的东说念主》（1948）

新执行方针电影中的墙上，也老是贴满新素交叠的海报。《偷自行车的东说念主》中，主角里奇在休闲两年后终于找到一份贴海报的责任，他手中的电影明星海报，是对阶层互异的讽刺。

除此之外，那时，意大利街头海报的内容陆续是歇工示知、招聘告白或政事口号。迪丽娅和好友玛丽莎坐在咖啡馆外聊天时，死后墙上叠满敬告妇女的宣言；投票现场，写着“正义”和“目田”的海报更是占据整面墙壁。

不错思象，1946年，当意大利女性第一次领有选举权时，海报无处不在。它们充斥着生涯的布景，通过直白的“刷屏”，饱读舞埋首琐碎日常作事的女性运行产生对翌日的期盼。

影片驱逐，迪丽娅投完票后，与东说念主群中的女儿相视一笑，A Bocca Chiusa（《闭上嘴巴》）的唱词就地响起：“我只消嘴里这条舌头，即使你把这个也割掉，抱歉，我也不会停驻来。即使我闭着嘴，也不错赞扬。”

“不会闭嘴”是迪丽娅的公公嫌恶她的原因，亦然她在日常中最细小的拒抗：谴责伞具店的雇主为什么给她更低的工钱，启齿校正打断老婆言语的倨傲男主东说念主。

宝拉·柯特莱西曾说：“那时，女东说念主被条件闭嘴是一种广泛的社会征象，包括中产家庭的太太和着名望的女性，都被觉得是家里男东说念主的隶属。”于是，音乐就变成无比紧迫的声息。

影片发轫，迪丽娅被一个耳光唤醒。这时，布景音乐Aprite Le Finestre（《最佳的一天》）响起。这首创作于1956年的意大利经典老歌曾被大量后东说念主翻唱。

歌词唱着，“我通达窗户，呼吸春天崭新的空气”，镜头却拍下一只狗往她居住的地下室的低矮窗口撒尿。在它的衬托下，迪丽娅既像一个行将登入生涯戏院的演员，也被塑变成一个模式化推论家庭义务的机器东说念主。

微妙的反差似乎领导着，接下来的整部电影即是要解开这“分歧劲”的一切。

片名出现，银幕画幅张开，音乐随之骤变为好意思国乐队Jon Spencer Blues Explosion在1998年刊行的摇滚歌曲Calvin（《加尔文》）——它昭彰出自宝拉·柯特莱西的芳华期间。

以此为界，电影并未流连于单纯展现迪丽娅所遭逢的“灾难”，而是偷偷成为了她在日常中酝酿的行为的同盟。

音乐的缔造，似乎即是导演在告诉咱们，影片敷陈的是主流之外的女性历史，哪里有她们抿着嘴唱出的歌。

以歌舞发扬家暴是影片的亮点之一。当丈夫伊凡诺的舞步在拥抱和施暴间轮流轮回时，布景音乐Nessuno（《莫得东说念主》）唱着：“莫得东说念主能将咱们分开”，“这份爱将到不朽”。

导演以此指落发庭暴力中复杂的真相——淘气爱制造的幻象和不珍爱女性的婚配轨制组成了双重陷坑，让受害的女性无法挣脱，致使自我糊弄。“我能走去哪呢？”面对女儿的谴责，迪丽娅喃喃自语。

直到迪丽娅决骤去投票，快节律的英文说唱Bombs Over Baghdad（《巴格达上空的炸弹》）响起，她的心理也随之得到开释。

“恰是这些不为人知、莫得发声契机的女性，构建了咱们社会的根基。”宝拉·柯特莱西告诉咱们。而片中制造出时空错置的音乐，以今天的眼力，饱含和善和结伙地提神着昨日的女性。

如果说有什么元素，最猛进程地串联起了迪丽娅的不同逆境，一定是那两块“从天而下”的巧克力。

帮好意思国黑东说念主士兵捡起丢失的相片后，迪丽娅得到了两块巧克力手脚报酬。对于生涯无语的她来说，巧克力并非日常的食品。迪丽娅将巧克力手脚“好音尘”带回家，恭候她的却是一场家暴和荡妇羞耻。

二战后，因北约框架和经济军事补救，意大利被好意思军波折阻抑。巧克力既是东说念主说念方针的标志，也隐含好意思式文化的渗入。

迪丽娅的丈夫视她为特有物，总以我方打过两次仗为由，AG百家乐到底是真是假对她进行躯壳和精神的克扣。在看到巧克力的短暂，他感到我方在家庭与国族层面的傲气被双双击溃，并理所天然地视老婆为发泄出口——影片勾画出了生涯在战后贫瘠下的女性濒临的广泛逆境。

巧克力手脚一种稀薄的资源，也成了迪丽娅两个男儿争夺的对象。他们争抢食品，也争抢姐姐的床、爷爷的房间。从公公到丈夫，再到两个男儿，有毒的须眉气概、忽视的父子心机如同脏话一般，在这个家庭里世代相传。

影片也巧妙地欺骗了咱们看到巧克力就思起淘气爱情的刻板印象。迪丽娅将它送给阿谁叫尼诺的修车工，大概是在传达尘封暗涌的情谊。尼诺掰下一小块递还给她，两东说念主跟着淘气的音乐咀嚼，粘在牙齿上的巧克力渍，像是另一种阵势上的吻。

幽默的是，咧嘴笑的滑稽造型又将淘气感领悟，发出一记对淘气巧克力告白的愚顽暴击。在这个有些乖癖的画面里，爱与尊重的不可及、尼诺的怯懦与自利、还有那句“我一不提神他就把你抢走了”中荫藏的危急占有欲，就这样后堂堂地横亘在了深情的对视间。

宝拉·柯特莱西告诉NOWNESS，迪丽娅和好友玛丽莎坐在咖啡馆外谈天、抽烟和吃甜点，是她在片中最爱的画面。

“两个女性间的心机突出诚实，是那种固然不是生涯的中枢，却永恒存在着的爱。让这一刻突出的，并不是抽烟或造反，而是迪丽娅感到我方像青少年相通，首次探索天下。她是个一世都在为别东说念主奉献的女东说念主，而这一刻，她为我方作念了一件很小的事，并为此感到怡悦和幸福。”

鉴别前，玛丽莎又递给迪丽娅另一根烟，迪丽娅将它揣进连衣裙的口袋。鄙人定决心去投票的阿谁晚上，迪丽娅扎出手发，把新作念的上衣、口红和选票收进手提包，用固执的笔迹写好给女儿的条子。然后，她走上天台，燃烧了这根烟。

事实上，香烟这一元素与女性醒悟的历史有密切的相干。

耐久以来，抽烟是男性的特权，亦然女性腐烂的象征。早期对于妇女抽烟禁忌的冲破，本色是为增多女性香烟破钞而打出的公关牌。1929年，受托于好意思国香烟公司，爱德华·伯内斯雇佣了一支妇女抽烟队伍，参与回生节游行，并拍摄了精细的相片。

自后，女记者露丝·黑尔也命令女性加入游行，“女东说念主们！再次燃烧目田的火把！再一次反对性别禁忌！”，将抽烟与女性争取选举权的政事诉求结合。

片中，香烟也手脚男性雄竞的说念具出现。女儿马切拉的富东说念主光棍夫一家来到迪丽娅家吃饭，席间，伊凡诺指使不成上桌的迪丽娅，“去把我的烟拿来。”闻言，亲家男主东说念主拍桌而起，朴直咱们以为一场肢体冲突在所不免时，他却仅仅把烟盒举到伊凡诺眼前，“尊敬的伊凡诺，如果你允许的话，我请你抽些确切的香烟。”伊凡诺悻悻接过，两东说念主燃烧香烟，再行相对而坐。香烟帮男东说念主决出了他们天下的秩序，让他们在其中不绝协商利益交换。

对比之下，迪丽娅与玛丽莎之间的共享显得那么清澈与有数。宝拉·柯特莱西在中国的一次映后中说，意大利语中常说的是“姐妹情”，而不是“昆季情”，“在争取职权的经过中，女性里面的勾搭和配合突出紧迫。”就像影片临了，通盘女性都为了共同的翌日站在了一皆。