以《请以你的名字招呼我》有名于世的原文章者安德烈·艾席蒙另有一册演义《爱的变奏曲》，大陆译作《春日序曲》。
这本演义分为五个篇章，第一篇《初恋》写同性，后来四篇写异性。这篇《初恋》的故事，讲的是男孩保罗在成年后回到故我，只想重逢一见父亲的木匠好友南尼。
他从小对南尼怀有同性热沈，但此次回故我，他却发现父亲和南尼曾是一双瞒哄恋东谈主。木屑纷飞、热汗淋漓，这一篇字字欲火焚身，贴心进度不输《请以你的名字招呼我》，相配稳当被导演卢卡·瓜达尼诺改编为电影。
而《初恋》之后的四篇异性演义，文感陡然下降，艾席蒙写得心不在焉，显著对异性题材无甚酷好，似乎仅仅出于身为作者总要挑战其它领域的原因，才创作了其它篇目。他对自我的掩蔽能力，远不如被驳斥界视为二流作者、一世却富余而长命的毛姆。
英国列传作者赛琳娜·黑斯廷斯在《毛姆传》中，将毛姆的同性倾向展露无遗。但毛姆本东谈主不但通过婚配早早完成了我方的社会化，况兼在创作中从不显现一星半点此情赤忱。他非但一世从未写过同性演义，况兼在《红毛》《面纱》《寻欢作乐》等演义中，将异性热沈探究得比谁都透。
但可惜的是，东谈主如鸿鸟，雁过留痕，从他与两位同性友东谈主间过从甚密的来去，以止境晚年最爱在自家别墅中开赤身泳池派平等事，不错料定他有着很深的同脾气结。仅仅创作上的王人备自律，让他在演义中透顶抹掉了这方面的情欲赤忱。
艾席蒙的无法掩蔽，毛姆的默不作声，这两者抽象而成的扭捏景况，被极为形象地呈现时了导演卢卡·瓜达尼诺最新的同性电影《酷儿》当中。
对影迷而言，《酷儿》的噱头在于“007”丹尼尔·克雷格主演破圭臬同性片，英豪特工突变酷儿爱东谈主，这本人即是一种性癖的隐喻。但演员其实是《酷儿》最不伏击的场地，这部电影的魔力，在于瓜达尼诺对同性身份和热沈的不休探索。
导演瓜达尼诺跟艾席蒙一样，他们无法在作品中掩蔽住真脾气，是以《请以你的名字招呼我》的改编号称天雷勾地火。
而在《挑战者》这部异性电影中，赞达亚这个变装的成立依靠的是她本人的气场与魔力，她险些是孤苦在瓜达尼诺渴慕抒发的热沈以外，如合并根太空的引线。
这部电影的成立，则在迈克·费斯特、乔什·奥康纳这两位男演员芳华、酷暑的互动中。比如在大学餐厅里，奥康纳用脚将费斯特的凳子勾到我方身边，又比如两东谈主在桑拿房中名义互呛、实则调情的繁荣昌盛的对话。
桑拿房中的亲昵场景，对裸身的豪恣洗沐，正如同阿根廷导演马可·伯格（《金发须眉》《跆拳谈》）后期躯壳横陈的影像抒发，看似奸猾实则性感的身段镜头畅通，又令东谈主想起以色列导演那达夫·拉皮德的男性身段照相。
在《同义词》《阿赫德的膝盖》两部电影中，拉皮德热衷怼着男演员的生理部位运镜，镜头深到恨不得平直刺入。这种运镜样式，其实是同性题材惯常爱用的。
这部《酷儿》中，瓜达尼诺便屡次对32岁的德鲁·斯塔基如斯运镜，仅仅进度不如拉皮德那样饥渴难耐。即使像李安导演的《断背山》这么严肃的同性电影，希斯·莱杰、杰克·吉伦哈尔在帐篷中的“今夜春宵”，镜头也有点此般风范。
这种运镜的流行，一方面是由男性的身段弧线决定，但更为伏击的，则取决于同性热沈的瞒哄性。与异性热沈自然便具有社会性不同，同性在时分的荏苒和历史的渐变中，恒久呈现出一种十分缭乱的面庞。
这种缭乱，注定同性将一直被最基础的身段欲望缠住，很难平直抵达身段以上的疏通。这种基础性，便决定了导演们的镜头爱在男演员们的玄妙弧线中畅通。
瓜达尼诺在《酷儿》第三章中，便想解脱这种基础性，试图通过一种十分抽象的抒发，探索灵魂的疏通。
电影《酷儿》左证好意思国作者威廉·巴勒斯（1914-1997，代表作《赤身午餐》）同名半自传演义改编，电影按序分为“你合计墨西哥何如样”、“旅行伙伴”、“森林里的植物学家”和“两年后”这四章。
故事发生在1950年代，丹尼尔·克雷格扮演的好意思国移民李在墨西哥城雄厚了年青的学生尤金。两东谈主在一通来去后，由李出钱合股赶赴南好意思洲旅行，时代李因历久的药物上瘾而罹患重病。当身段复原一些后，两东谈主在厄瓜多尔的密林中，通过食用一种叫“死藤”的植物，达到了心灵感应的田地。
这种感应，ag百家乐网址入口让尤金看到了身为酷儿的残忍成果。于是，他决意从李的东谈主生中透顶隐藏。最终李怀抱着对他的想念，直至老死在孤苦的床上。
最初，这部电影是典型的瓜达尼诺式的。合座而言，它呈现出瓜达尼诺对守旧影像那极为锻练、盛开的掌控力。岂论是变装、景致在影像上的作念旧感，照旧红、绿、蓝、白等色调安排与档次，以及空镜所呈现的建筑样式与线条，都是瓜达尼诺身为导演在技巧上的专科推崇。
他在艺术及幽邃心境的捕捉上，则体现时慢镜的间杂。比如李在酒馆看见门口的尤金一闪而过，一闪而过本是快，但瓜达尼诺偏巧用了一个短暂的慢镜头，精确地抒发了尤金在李心上那么快又那么慢的悸动时刻。
局部来讲，电影《酷儿》的前两章正如同《请以你的名字招呼我》一样，中间顿然出现断身女体的画面（隐喻的是李对异性的颓残需求，这种需求是社会性需求对身段需求的被动反刍），又犹如《阴风阵阵》乍现。
况兼还能在片中看到不少其它电影的影子。比如李和尤金的对视如同《卡罗尔》；李房间墙上的衬衫，是《断背山》扫尾式的挂法；李和尤金共坐在沙发上看书，令东谈主意象《光棍须眉》中最闲逸的一幕。而这些，都被长入在了瓜达尼诺导演我方的作风中。
这种作风的锻练、专有、优好意思，以致能够远远越过题材与取向本人，令东谈主产生无区别的向往。电影《阿诺拉》的女主角麦琪·麦迪森就曾说过，我方想出演瓜达尼诺的电影（尽管她知谈，女演员在他的电影中不一定能得回艺术的偏疼）。
第三章“森林中的植物学家”，可能是电影《酷儿》中最伏击的部分。这一章持续令东谈主意象毛姆。影片中，李被东谈主误会为是中情局职员，他在南好意思生病，和尤金在密林中遇险，都和毛姆的东谈主生阅历颇为肖似。
毛姆曾作念过间谍，在和年青的亲密男性出游中国时，差点死在中国的池沼地中。《月亮与六便士》中，男主角查尔斯赶赴南太平洋的一座孤岛，在那处的屯子找寻东谈主生风趣；而在他70岁乐龄写就的极品《刀锋》当中，男主角拉里通常出走寻谈，并在印度的日出中悟出了生命的一切。
这些，都同电影《酷儿》中的李试图在南好意思密林中找到心灵感应之法不约而同。
李和尤金在植物学家的匡助下，服用了死藤。于是，全片最抽象的一段戏出现了——李和尤金缓慢变得半透明，后又复原成齐备的躯壳，两东谈主拥抱在一王人，互相潜入到对方的身段当中。李的手在尤金的皮肤下流走、抚摸，尤金如是，两者便以一种诡异的样式合体。
这个场景其实并不难通晓，它代表的是从《请以你的名字招呼我》到《酷儿》，亲密的同性从“无尽接近”抵达到了“互相透穿”，这是瓜达尼诺对同性热沈的通晓进阶和梦想渴慕。
在电影《请以你的名字招呼我》中，艾力奥和奥利弗之间的亲密联系，正如艾力奥的父亲所言，“你有过一段很好意思好的友谊，也许已越过了友谊”，无尽接近，但最终莫得抵达。可是当艾力奥说着“艾力奥”，奥利弗说着“奥利弗”，其实就还是是一种“莫得实体的互相穿过”。
而在《酷儿》中，瓜达尼诺将这种“穿过”实体化——李的身段穿过尤金，并留在尤金的身段中，尤金通常如斯。这种穿过与性无关，而是性之上的一种心灵渴慕。
爱一个东谈主太深，不仅仅想参预他，而是想成为他；但在成为他的同期，知谈我方也还在，且看见我正派在成为他。而电影《酷儿》仅仅将这种热沈与想法，通过殊效，用两具身段写实地呈现出来斥逐。
是以本色上，《酷儿》并非一部抽象电影，它仅仅需要不雅众们去通晓“艾力奥”和“奥利弗”不再仅仅两声招呼，而是进酿成为两具确凿的身段。
密林中的这场心灵感应，让尤金清晰到我方是一个真材实料的酷儿。这与他我方的愿景不符，是以他最终离开李。李死在床上的临了一刻，还在幻想年青的尤金抱着我方。
简略这即是酷儿们的寰球吧，从始至终都被身段掌控。所谓灵魂，所谓心灵，仅仅身段的隶属，而非身段的应用。
作者| 冷猫；原创| 看电影看到死
剪辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
