《不了情》海报ag百家乐怎样杀猪
文采旧片的香港上映
1951年5月底，桑弧导演、编剧的影片《不了情》在香港国泰剧场独家上映。这是该影院在影片《哀乐中年》放映“创空前记录”后的乘胜逐北，后者4月3日至31日在国泰剧场上映，“这一部三年前在旧上海摄成的国语片”尚未映完，就有佳音：“在港连映二十五天，不雅众六万五千三百八十五东谈主；在夙昔的二十三天中，票房总收入七万五千一百七十元二角”，香港《大公报》即以“国产电影的光泽”为题作念谨防表扬（子羽：《国产电影的光泽：〈哀乐中年〉创空前记录》，香港《大公报》1951年4月27日）。这则报谈传达与渲染出的兴盛心情，偶然开首并烘托出此时“国产电影”在香港的踯躅低垂处境。这里的国产电影，简言之，是相对于西片，尤其是好意思国片而言的，西片院线在那时占有显豁上风，其中“百分之九十以上的市集被荷里活电影掌握”（许敦乐：《垦光拓影》，中国香港简亦乐出书，2005年，20页），“港九剧场在八大公司步调之下”（向边度：《从〈火凤凰〉头轮卖座记录看香港国产片的前途》，香港《大公报》1951年1月31日）。值得补充的还有，粤语片与国语片的双线并行是“二战”后香港国产电影的特色，1949年前后从内地到香港的南下东谈主群成为国语片的制作者与不雅众。
上海文采影片公司的雇主吴性栽1948年底迁居香港，带去了文采影片的拷贝，却难以赢得影院上映的契机，联系报谈形色说“《哀乐中年》运到香港，已被舍弃了悠长的三年，不曾试过这一部片子的大剧场并莫得几家，终于如故要经由国泰剧场的银幕才略献给千万不雅众，才略变成国产影片在港九上映的光荣记录”（子羽：《国产电影的光泽》）。这里被杰出的“国泰剧场”原先是湾仔区放映二、三轮西片的腐臭影院，后与香港南边影业公司建树相助关系，上映其独家刊行的苏联电影而大得手利（许敦乐：《垦光拓影》，22页），虽不解确标明立场，却已然是较胜社会主义阵营与新中国的爱国院线。
吴性栽是有电影祈望与艺术眼神的企业家，1930年代左翼电影畅通在上海隆盛兴起时，由他执行主捏的“联华”电影公司二厂，容纳了一批杰出电影东谈主，拍摄出《三个摩登女性》《渔光曲》《神女》等优秀影片；1946年他独资创办文采电影公司，麾下又产生了《不了情》《细君万岁》《假凤虚凰》《夜店》《小城之春》等有着独到东谈主文品格的影片。吴性栽对导演费穆极为观赏，到香港之后全力复旧费穆的电影奇迹，二东谈主亦曾在摆脱后应夏衍之邀北上（陈墨编：《中国电影东谈主口述历史：沧桑剪影 黄素影访谈录》，中国电影出书社，2023年，36页）。对于他们这次的北京之行存在不同说法，其中之一是为开办电影公司到中央打呼叫，中央再将联系意见传达给党指挥下的“香港电影职责小组”，由负责东谈主司马文森作念安排（王为一：《牢记的岁月：王为一自传》，中国电影出书社，2006年，121页）：1950年，在吴性栽出资、费穆主捏之下，龙马影业公司成立——总体而言，将该公司形色为“左派指挥”是恰当实情的（黄爱玲：《访韦伟》，《诗东谈主导演费穆》，复旦大学出书社，2015年，172页）。与此同期，留在上海的“文采”主创东谈主员不息拍片，《念念想问题》《太平春》《姊姊妹妹站起来》都紧密配合国内时势需求，《我这一辈子》《腐蚀》还被《大众电影》评比为最受不雅众心爱的影片。吴性栽并非左派影东谈主，但在上述一系列背景的交汇下，文采公司旧片达成了“终于如故要经由国泰剧场的银幕才略献给千万不雅众”的史实。
领先上映《哀乐中年》，而今已是公认的影史佳作，但在那时的香港，这么一部形色上海市民生计的家庭伦理片，“莫得半个被硬捧得大富大贵的所谓女明星，更莫得机关背景，莫得肉感大腿，莫得殷切枪战，更莫得不近情面的迂回离奇情节”，却能够“连映二十天，场场满座”，足以让放映方受宠若惊，使电影东谈主备受饱读吹了，它被视为祈望的国产影片形态，报章总结它的典范真义在于：将“健康的主题”有用地融入电影艺术中，“是整体职责主谈主员严肃、严慎、谨慎地职责的结晶，共同献给不雅众们的一个庸碌亲切的故事”（子羽：《国产电影的光泽》）；国泰又安排了“稀薄场”宽饶粤语影剧界东谈主士“马师曾、红线女、张瑛、白燕、张活游”等东谈主（《〈哀乐中年〉宽饶影剧界》，香港《大公报》1951年4月23日）；另一家真光剧场，也在5月底获权放映《哀乐中年》，此时告白已径直地将该片称为“今年度最卖座影片”了（电影《哀乐中年》告白，香港《华裔日报》1951年5月30日）。事实上，彼时彼刻，这部影片的大受迎接可能还有一个遮拦却要紧的起因，恰在于它是“三年前在旧上海摄成的国语片”，对于影院里的南下不雅众来说，影片里旧境旧景、东谈主生哀乐与浮世悲欢，都在召唤和颠簸他们。
紧接着，情怀的拉丝更细更密也更长的《不了情》在国泰剧场登场。电影海报上有对“健康的主题”宣告：“揭露老式婚配的病根！指出男女恋爱的正谈！”（电影《不了情》告白，香港《大公报》1951年5月21日）；也有以导演之名时不可失的召集：“《哀乐中年》导演桑弧又一巨献”“本院连满一百一十场之《哀乐中年》大导演”（电影《不了情》告白，香港《大公报》1951年5月24日）；不外，比导演名更居视觉中心、字体也更大的是编剧“张爱玲”。此时的张爱玲，还在摆脱后的上海：她以一名“梁京”在《亦报》上连载了长篇演义《十八春》，桑弧期待这是她“创作生计上的再起程”（叔红[桑弧]：《推选梁京的演义》，上海《亦报》1950年3月24日），她也以这个一名为桑弧导演的新片《太平春》写了影评；她还在夏衍的情切下，参加了“上海市第一届文体艺术职责者代表大会”。因为《不了情》，她的名字出现时香港海报和报纸上的时候，《十八春》已在报上连载完，她可能为单行本的出书忙着蜕变，也可能仍是在入辖下手写中篇演义《小艾》，几个月后它又将在《亦报》上连载。
《大公报》上的《不了情》告白
影片《不了情》在国泰剧场的上映时候不长，从5月23日到31日，仍是“连日满座”，似乎应和与印证着海报上的那句：“东谈主孰冷凌弃，谁能遣此”？
上海男儿“姚馥兰”
那些天里，独自走进国泰剧场看《不了情》的，有一位张爱玲的读者：
在看《不了情》（一九四七）之前，我对于它的编剧者和导演是有一些好感的。编剧者是女作者张爱玲，善于描摹女孩子的激情，我读过她的演义集《据说》，合计酸涩中颇有甘味。桑弧的导演以详细见长，《哀乐中年》（一九四九）是一个即使在时候上说来也还不可遗忘的系念。是以天然叔叔约我去参加“派对”，我如故推却了。我看追悼的片子有时疾苦得会哭，怕一又友们会笑我情谊如故那么脆弱，是以这次去看《不了情》，一个东谈主也莫得约。
这么的翰墨“明显”出自一位年轻女性：爱读书也爱看电影，知性而善感。她对张爱玲的文体作品的评价虽只一言半字，却能让读过的东谈主有所会意，没读过的增添了解。她叫“姚馥兰”，在香港《新晚报》副刊“下昼茶座”里写影评专栏，5月8日刚开张——那是在《哀乐中年》在国泰映完后不久，她没赶上为之写点什么，直到《不了情》上映才有契机默示仍“不可遗忘”。她的“馥兰影评”专栏以有计划大仲马原著改编影片《几度山恩怨记》（The Count of Monte Cristo，现译为“基督山伯爵”）开场，这部首映于1934年的好莱坞影片，那时正在香港重映。到底是率真烂漫的女孩子，一篇影评就露出了作者的性别、籍贯与周遭，她的形象和本性也生龙活虎。著作发轫即“叔叔”的问话与她的回溯，收尾则是她不雅影回首，与“谟”的交流对话，寥寥几句，却情境感填塞：
叔叔说，“这张片子在上海映的时候，你还拖着小辫子上小学，你不是曾为大仲马这本演义着过迷吗？”
实在，我性掷中曾有过一段时间充满着对强者的幻想，曾躲在房里整天读大仲马的历史演义。
看戏回首，谟问我印象怎样，我说“不差，即是收尾我不痛快。原书几度山了结恩怨之后，携了美艳诚意的海伊黛，遨遊海上，着落不解。有‘东谈主似风中入江云，情如雨余黏地絮’之妙，令东谈主无尽低回，吊问不已，电影中却使他和曼珊黛重修旧好。”
谟笑笑：“团圆老是好的。”（姚馥兰：《几度山恩怨记》，香港《新晚报》1951年5月8日）
中间部分的具体驳斥，自满了作者不俗的文艺素质与品鉴智商，遣意造句尤显委婉轻柔，也会忍不住谈笑玩笑，如同亲切灵动的邻家女孩在聊天。“馥兰影评”差未几日日更新，这位那时寥落的“女性”影评东谈主，挑升志地营造起女性特质的步调视角，同期呈现“她”的日常生计：出现尤多的是在香港与之生计的叔叔一家，包括叔叔、婶母、小表妹阿玲、表弟丁谟、胖子表哥等，他们参差有致地现身，七嘴八舌地提供不同东谈主群的不雅影感受，这些组成了电影月旦本质内容的前置语境，让读者合计松驰天然、信得过可亲；在此基础上，姚馥兰又与普通邻家女孩拉开距离，呈现千里稳勤学、知性善解的一面，传达我方的电影不雅点，指引读者强壮影片。
姚馥兰的《不了情》驳斥刊载于5月27日，恰是影片上映技艺。她在文中先容了影片故事，说到里面的情节有许多演义、电影都用过，但导演桑弧仍能不落窠臼地惩办细节并巧用谈具，“情怀刻划得极熟察细”；她不太快活陈燕燕的饰演，指出她“在片汉文言腻腻的‘浓得化不开’，是我日常生计中从来没听见过的”，她并未像不雅影前所系念的“疾苦得会哭”，而是“看了之后，有一些‘此情可待成回想，仅仅那时已惋惜’之感”——这些点到即止的评说可算猛烈，近三十年以后，张爱玲为《不了情》改编的演义《几许恨》撰写“题记”，就说到陈燕燕身上“特有的一种甜味”，并将《几许恨》收入了名为“惋惜记”的文集，文集序言里念叨与回荡的也即是李商隐的这句诗（张爱玲：《〈几许恨〉弁言》，收入《惋惜记》，中国台湾王冠出书社，1983年）。
刊载“馥兰影评”的《新晚报》是《大公报》的子报，属于那时香港左派文化系统，它是香港左派文艺界顺当令势需要，退换布局与计谋的居品，办刊预备活泼求实，是更为靠近市民生计的“面貌不左的晚报”（罗孚：《当〈新晚报〉创刊时》，香港《文体研究》2006年9月第三期）。 “馥兰影评”无疑是这平和夷易的“晚报风”的典型代表，与此同期，它仍葆有着左翼电影月旦的传统：条目影评东谈主是“一个杰出的天下不雅的通盘者”（夏衍：《电影月旦的机能》，《夏衍电影文集1》，中国电影出书社，2000年，12页），好奇影片的发蒙与培植功能。在这篇《不了情》影评的终末，姚馥兰的立场由低徊转为奋发，标明她“很不痛快”影片“暗澹的结局”与“这种完全莫得出息的气馁”，并对影片的东谈主物塑造与真义揭示冷酷月旦，“是不是要年轻东谈主都甘于作念‘气运’的奴婢呢？为甚么把他们进展得那么恇怯，那么软弱呢？就说揭露病态的社会吧，也不够深切，仅仅在一些小事上进行朝笑，而不是作有劲的批判”。
当作一位来自上海的、在香港投亲的年轻女性，姚馥兰的“双城”开动设定竟有些像张爱玲演义《千里香屑·第一炉香》里的葛薇龙；但除此以外，再说不上什么疏通。姚馥兰看《不了情》之前说我方“情谊脆弱”，但读完她这篇七百多字影评翰墨，尤其是收尾处，读者会合计她对此要么夸张要么谦卑。她吵嘴常有主见的，专栏写稿也格外有体式上的自愿。过了几天，5月31日，她告示要将专栏名作念一字之改，由“影评”变为“影话”，ag百家乐稳赢打法“有许多东谈主合计我写的与一般的‘影评’不同，既然来信中十分之九的东谈主都合计这种方式很故意思意思，我以为如故不错如斯不息下去的”，她自称是“闲扯式影评”，强调我方年轻女性的身份与日常情境化的影评书写，“一来，我方常合计不好有趣，一个年龄轻轻的女孩子，有甚么经历对东谈主家历久冗忙职责的效果妄下断语呢？二来，我常不自禁把我方日常琐事拉扯进去……是以从今天起，决定把‘影评’改称为‘影话’”（姚馥兰：《答读者》，香港《新晚报》1951年5月31日）。
“馥兰影话”
“馥兰影话”就这么写了一年多，除了电影联系的估量，姚馥兰的本性喜好、生意亲友与日常环境，亦在这“闲扯式影评”中渐次涌现并勾画知道：她的叔叔粗略是一位心向故国的学问分子，订阅着“大陆巨擘报纸”（姚馥兰：《雪姑七友传》，《新晚报》1952年8月4日），家庭悔怨欢腾和解，“咱们家里大师天天笑得一塌蒙眬”（姚馥兰：《全身的和解》，《新晚报》1951年8月28日），婶母聪颖、表妹阿玲烂漫、表弟丁谟陪她看电影最多，估量也最多，可他要去广州不息修业的话，姚馥兰就没了伴，哦，还有一个胖子表哥天天要打太极拳；也许是写影话的缘故，姚馥兰与电影界东谈主士交好，她常去影相场，合计导演李萍倩和朱石麟最是可亲可敬，女演员韦伟是她相等熟的一又友，亦然她口中的“阿姊”……
这个专栏可说是很得手的，值得一提的讲授是姚馥兰受邀为《长城画报》撰写每月的刊首“特稿”一事。《长城画报》是以“长城”电影公司为主的香港左派电影宣传月刊，她的特稿初度见刊时，“编者小序”作念了如下先容：“读者对本文作者姚馥兰的名字总不会太生分吧，姚密斯是香港《新晚报》‘馥兰影话’专栏作者，所撰影评深受广大读者迎接。”（姚馥兰：《谈看电影》，《长城画报》，1952年3月第十四期）刊物的“特稿”不同于报上的“影话”，这个“年龄轻轻的女孩子”褪去了小男儿款式，不再拉扯家常，将那些更具轮廓视线的电影话题丝丝入扣地说来，更见千里稳细则，读者约略会有些见证她成长锻练的嗅觉。
1952年8月16日，姚馥兰在《新晚报》上忽然陈说读者：
这可能是我在《新晚报》写的终末一篇“影话”了，一年多来不竭和亲爱的读者们有计划电影的事，也收到了许多读者的来信，蓦的要离开这场合，难免荒谬伤感。昨天收到姆妈来信，说爸爸生了病。
我有两年不见他了，必须回到上海去望望他。且归之后，约略短期内是不回首了。
值得安危的是，我终末写的一篇“影话”谈的是一张很好的片子。如果读者们合计我的意见还有值得参考的场合，我但愿你们去望望这部电影。
她终末推介的影片是龙马公司的费穆遗作《江湖儿女》，由朱石麟、都闻韶完成。在文中，她谈到该片因港英政府的审查遭到删减，“甚至有些场合显得不连贯，尤其一个极端精彩的收尾蓦的之间澌灭了。本来的电影中是说这一群东谈主都要归国去，过一种幸福快乐的生计。这张片子现时正在北京、上海上映，如果赶得及，我猜度上海去再看一遍竣工的”（姚馥兰：《江湖儿女》，《新晚报》1952年8月16日）。
几天后，《新晚报》的副刊编者谈到姚馥兰临走前给他的信，“要我把这件事告诉读者，那件事又告诉读者，说了许多”，他索性删去了信中的私东谈主联系部分，将这封“姚馥兰密斯的信”刊发了出来。她依依惜别于她的读者们，感谢他们的来信，说有的“把我的‘影话’每一篇都剪下来贴起了”，有的“快乐来给我送火车背行李”，更戴德“一位读者在病中给我写了信，他终末请安我爸爸的病”；她信中更缺点的信息是“影话”将由她的同学好友林子畅不息：“我从前写的‘影话’中，有叔叔的意见，有小表妹的意见，有胖子表哥的意见，有你与子畅以过火他许多一又友的意见。约略咱们三东谈主历久在一都读书，受合并的本分指导，是以观念最能统一。”她谈到了林子畅的性格、可能的写稿作风，还但愿他仍能带上小表妹阿玲去看电影，“《新晚报》的‘影话’、请她看电影、吃雪糕这三种东西是三位一体的”（姚馥兰：《姚馥兰密斯的信》，《新晚报》1952年8月21日）。
在这极为负责稳当的告别之后，在第一则影话里就标明我方“上海男儿”身份的“姚馥兰”回家了，穿过“竹幕”，回到新中国。在她回上海的前一个月，《据说》的作者、《不了情》的编剧张爱玲以不息大学学业为由，抵达香港。
金庸与张爱玲，对于电影的少量交错
从电影不雅点到日常生计、从“影话”到“特稿”、从上海到香港再回到上海，影评东谈主姚馥兰的个东谈主故事似乎过于竣工且别挑升蕴：她是左派报纸的影评东谈主，在香港好景不长似地写稿开朗夷易的影评，然后像她可贵的电影《江湖儿女》的主东谈主公们，以“回到故国”当作光明的尾巴，声名了她的立场，完成了她的体式。多年以后，主管《新晚报》副刊的罗孚回忆说，“查良镛那时主编‘下昼茶座’副刊，他那时还莫得干预武侠时间的金庸，仅仅对电影故意思意思，他在他主捏的‘下昼茶座’，设了一个影话专栏，以‘姚馥兰’为一名，‘姚馥兰’者，Your Friend是也。不错诬陷为女士，但你的一又友就自满了充分的亲切。这影话的体式，自后也为许多报纸所接收”（罗孚：《当〈新晚报〉创刊时》，香港《文体研究》2006年9月第三期）。
“姚馥兰”居然是时任《大公报》《新晚报》剪辑的查良镛的一名，他最广为东谈主知的一名是“金庸”，武侠演义家金庸。这其中最出东谈主意表处，应是他写稿中连气儿的性别饰演：文艺月旦天然不错有各类修辞，但查良镛把持了一种翰墨展演，如塑造演义东谈主物一般，塑造了当作“作者”的“姚馥兰”过火语境；他凭空了这个女性东谈主物过火日常生计，并将之当作前置叙事，与其电影月旦的本质内容作念有用的互动，直至在收尾的《江湖儿女》影评中，他的前置叙事与电影内容共同指向了“回到故国”，达成了长入与强化；一年多的时候，“姚馥兰”宛若女侠般在他笔下长成，她对后继者“林子畅”言之谆谆：要坚捏写影话，“要设法使咱们的‘影话’是一碗水端平最最自制的”，要多与读者通讯，“他们热沈地爱咱们，咱们也要热沈地爱他们”（姚馥兰：《姚馥兰密斯的信》，《新晚报》1952年8月21日），尔后，小舟从此逝，回家了，隐身东谈主民各人的汪洋大海。
《江湖儿女》海报
天然，“姚馥兰”是谁这件事，很可能那时就为报界影界的里面东谈主士认识。况兼，接着给《新晚报》写“影话”、给《长城画报》写“特稿”的林子畅仍是查良镛，不外，“子畅影话”径直濒临电影和读者，不再有亲友围绕的日常情境书写，“林子畅”无疑更接近“平生除看电影外无嗜好”（查良镛：《来港前后》，《大公园地》1948年第十九期，12-14页）的查良镛本东谈主。再自后，给《大公报》写“逐日影评”的萧子嘉、写“影评”的姚嘉衣如故查良镛；在《长城画报》写“特稿”、在长城公司作念编剧和导演的“林欢”又是查良镛，他径直讲起电影故事，塑造出了“旷世佳东谈主”如姬这么的银幕经典女性。多个一名分阶段、有设定地使用是查良镛影评杰出且有趣的特色，报纸剪辑职责的需若是他提笔写稿的径直促因，但他对电影的爱好，以及当作报东谈主的活泼与英勇也毫无疑问。就在查良镛当作“姚嘉衣”写影评、当作“林欢”写电影脚本的同期，在罗孚的鼓动与饱读励下，从1955年起，他以一名“金庸”创作和发表武侠演义。
相同是1955年，张爱玲在香港再度涉足电影职责。在这之前，她在香港大学的修业以及远赴日本的求职都不甚得手，靠在香港好意思国新闻处作念些翻译维生，在那边她结子了宋淇、邝文好意思配偶，并与他们成为“最佳的一又友”（张爱玲、宋淇、宋邝文好意思：《张爱玲私语录》，北京十月文艺出书社，2011年，152页）。岂论在生计上如故文体创作上，宋淇配偶都给了张爱玲切实的匡助与影响：这次是她承宋淇之邀干预国际影片刊行公司（1956年改选为电影懋业有限公司，简称“电懋”），成为脚本编审委员会委员；而她慎重为“电懋”编写电影脚本，则在该年底移居了好意思国之后——这约略与宋淇在1956年公司改选后出任制片主任，掌管脚本的收用和定夺估量。1957年5月底，张爱玲编剧的电懋影片《情场如战场》上映，这部影片颇为卖座，是她在香江打响编剧名号的开山作。可惜这时的查良镛仍是很少写影评了，他的专栏影评见报频率越来越低，险些就达成在这个5月初。仍是在《香港商报》连载武侠演义《射雕强者传》的金庸，会钟情到张爱玲编剧的新片吗？看了又会有何种感受呢？两个月后的7月5日，他发表了签字“姚嘉衣”的终末一篇《大公报》影评《谈旧片的重映》：依然是在国泰剧场，仅仅所看的“旧片”是国内文化部刚评比出的“1949-1955年优秀影片”，几许有点凑巧的是，他在文中重点有计划的竟又是一部“文采旧片”——《我这一辈子》，它最让他有“温故而知新”之感。
值得补充的，还有前文提到的文采公司雇主吴性栽，他因交谊深厚的相助伙伴费穆的弃世，从龙马公司撤资，另外投资成立了地面影片公司，其出品的唯独作品是1953年的影片《秋海棠》。秦瘦鸥原著的《秋海棠》是上海“孤岛”时间大受迎接的长篇平方演义，费穆导演的同名话剧更使之名声大噪，张爱玲是强烈感应与细究过《秋海棠》的读者与不雅众，在散文《洋东谈主看京戏过火他》《诗与瞎掰》里，都忍不住说起，说它“风魔了全上海”，讲它的得手“是有点道理的”。香港地面公司的《秋海棠》一上映，查良镛就用名“萧子嘉”撰写影评，发轫写谈：
“旧时江南曾相识，本日国外又逢君”。这是《秋海棠》告白中的两句话，对于许多曾在江南住过的东谈主，这两句话是很贴切的。上海的学问分子不知谈《秋海棠》的东谈主约略是很少的吧。
“萧子嘉”曾自嘲翰墨拘泥，总“板起样子”评电影，不如自后的“姚嘉衣”为东谈主“牙擦”，能“家常闲聊”地谈电影（萧子嘉：《与姚嘉衣兄一席谈（下）》，《大公报》1953年12月31日），但《秋海棠》在香港的重拍上映，让他了然入怀地说起上海旧事，包括主演韦伟昔日在上海舞台上同饰女主角罗湘绮，以及我方当年流连评弹书场，不知听了几许回其中的“罗成叫关”云云，又说起这版电影《秋海棠》脚本好过更早的吕玉堃主演版块，因为“许多对话采私费穆等编的脚本，是以还保存着原脚本中一部分辛酸而芳冽的滋味”（萧子嘉：《秋海棠》，《大公报》1953年12月22日）。板正东谈主物丝丝缕缕地情怀表露，这句“辛酸而芳冽”形容，令东谈主想起作者以“姚馥兰”身份点评张爱玲的《据说》，她说它“酸涩中颇有甘味”。如若“姚馥兰”还在香港看《秋海棠》，她又会怎样诠释与评说呢？而此刻正在香港、忙于翻译和英文写稿的张爱玲，是否瞟见了《秋海棠》那句触目标告白词：“旧时江南曾相识，本日国外又逢君”？
说到这里，弥远是围绕着电影，追根穷源，但远兜远转、四顾茫茫地，谈金庸与张爱玲的少量关联；关联词，说到底，涉影书写都并非他们东谈主生的创作要点；这点交错，是回荡年代与冷战时势里，不同背景的中国东谈主流动与碰撞的片刻定格，为一些共通的、连接如缕的“不了情”。
开首：上海交通大学东谈主文体院副教养 王宇平