21世纪经济报谈记者 高江虹 实习生 孙怡洋 北京报谈百家乐ag厅投注限额
2025年第一天，跳舞诗剧《只此青绿》——舞绘《沉山河图》（简称《只此青绿》）在好意思国圣地亚哥想域戏院上演，运转新一年的全球巡演。
《只此青绿》是频年来我国演艺市集最告捷的舞台艺术剧目之一，自2021年首演以来爆火四年，献艺650余场，场场爆满，票房达5亿元。这部阵势级舞台艺术剧目何以能得到如斯告捷？
“有三大原因”，中国东方演艺集团党委文书兼董事长景小勇1月5日接受21世纪经济报谈记者专访时暗示，相貌、协作与校正是《只此青绿》告捷背后的主因，尤其是剧团校正的真切，让《只此青绿》摧毁跳舞诗剧的局限，向交响乐、戏剧、电影和旅游演艺驻场献艺等口头演变，并开发文创繁衍品以及跨界协作，得到除票房收入之外数千万元的经济效益。
《只此青绿》是东方演艺集团咫尺在艺术坐褥上施行市集化尝试最真切的程序，它也在束缚摸索着剧团校正的深水区。“院团的校正，不见得非要转企，但必须要捕快、竞争、激励。”景小勇说谈。
（中国东方演艺集团党委文书兼董事长景小勇，采访对象供图）
张开剩余87%21世纪：《只此青绿》告捷破圈的重要身分是什么？有哪些亮点促使其告捷？
景小勇：最大的原因是，这部剧稳妥了时期对文化和舞台艺术作品的需求。党的十八大以来，中央办法执意文化自信，鼓吹优秀传统文化创造性滚动和更始性发展，到2019 年底2020 岁首咱们提出创作这部剧时，全社会对兼具审好意思价值与中华传统文化内涵的作品呼声仍是很高了，环球齐盼着能有这么的剧出现。
这部剧的创作条款相称优厚，属于强强连合。咱们第一次和故宫协作，故宫提供了巨匠支抓。巨匠告成参与创作太紧迫了，否则咱们压根不知谈若何解读《沉山河图》。当今不雅众学问水关怀观赏才智齐很高，作品若是只好跳舞和工夫扮演，压根打动不了东谈主，文化底蕴才是中枢。是以这是集体创作，凝华了环球的机灵。
在艺术呈现上，咱们团队是行业内顶尖的，像周莉亚、韩真等齐是杰出人物，再加上浩大的巨匠支抓，成就了这部好作品。
天然还有中华优秀传统文化为现代艺术创作筑牢了根基。莫得《沉山河图》就莫得《只此青绿》，咱们站在传统文化的肩膀上，趋附时期要求，才能创作出这部作品。
临了一个原因是，这部剧在推论运营方面是近10 年来扫数舞台剧里作念得最真切全面的，到当今咱们还在探索它的运营和市集滚动。
21世纪：您刚提到运营推论方面的校正，恰正是我国剧团的短板。东方演艺集团具体选择了哪些校正举措？
景小勇：“国有大团，文化央企”这八个字是咱们的基本定位。“国有大团”意味着要承担社会株连，“文化央企“则标明经济本色是企业，得按企业的门道运营发展。以前创作和市集脱节，作品获奖了，但不知谈有莫得不雅众、赚不赢利，运营是咱们的薄弱武艺。
在营销和市集队列开采方面，起首要窜改功能定位。除了完成中央交办的任务，重心要面向市集开发财具，达成从条款导向到效果导向（也即是市集导向、杰作导向）的诊疗。以前创作资源建设差别理，二三十个导演，只好 750 万元创作费，只够半部剧，许多导演没事干。市集经济认真资源建设，是以咱们要措置这个问题。
以《只此青绿》为例，创作时，主题、导演齐定了，但没钱，咱们就找市集目的，和民营企业域上和好意思协作。他们参预 1000 多万创作费，咱们用品牌和主创资源换，这是很典型的市集建设资源案例。咱们商定域上和好意思得到畴昔文旅演绎的落地版权，何况通过这部剧他们知名度普及了，无形钞票增多了。这即是互利共赢。
通过从市集获取资源，咱们创作费大幅增多，2024年生意收入 4.5 亿元，财政拨款只占九分之一。创作活力也被引发出来了，2019 年才 1.3 亿元产值，2024年就有 4.5 亿元了，2024 年有 10 部剧。以前创作资源闲置，当今齐充分哄骗起来了，何况拉动了社会资源，艺术产能大大普及。
21世纪：这露出你们的校正摸索之路是告捷的。在这个流程中，艺术院团转企面对哪些难题？
景小勇：咫尺 4.5 亿元还不是极限，但这里存在一个问题。咱们这种创作模式不像电影、电视剧那样可以工业化坐褥。这就波及到艺术院团转企面对的经济学问题，许多院团无法像咱们这么校正，即是因为艺术行业的特质决定了难以达成限制效益递加和限制资本递减。院团的校正，不见得非要转企，但必须要捕快、竞争、激励。
献艺行业每场献艺的资本基本是固定的。像《只此青绿》这么的剧目，上座率高才能盈利，它的上座率平均在 90%以上，票房格外 5 亿元，ag百家乐官网整个献艺了省略 650 场，平均每场票房在七八十万元。而咱们集团其他剧目合座上座率在五成以上，还有普及空间。若是剧目不赢利，演的场次越多赔得越多。
接下来重要的问题即是激励机制。在这方面，对外要绽放协作，对内要引发活力。对内引发活力即是要达成能者多劳、多劳多得。
以前咱们的创作、制作、献艺是分开的，出现问题后相互推诿株连。当今咱们要把这三个武艺的东谈主整合到一个神色组里，给与神色制和制作主谈主制。制作主谈主要负责神色的全流程，包括找资金、选主题、建设东谈主员等，要对神色的命悬一线负责。咱们的制作主谈主大多是从原本的导演、演员或者新招的东谈主员中滚动而来的，他们需要具备比较全面的才智，但不一定是导献艺生。当今许多戏齐是由一个团队来担任制作主谈主，有集团携带参与其中，代表集团利益，退避出现主创只探究我方队列利益而不顾神色盈利的情况。
（《只此青绿》剧照，采访对象供图）
21世纪：《只此青绿》与故宫的协作及改编电影对作品产生了哪些影响？如何看待演艺奇迹中的跨界协作后劲与长进？
景小勇：《只此青绿》改编电影对作品知名度的普及和市集拓展起到了紧迫作用。从艺术发展的角度来看，不同艺术门类之间相互同样互鉴是一种基本法子。就像《只此青绿》，它最初源于一幅画图作品，之后被改编成舞剧，再到电影以及交响乐等多种艺术形态。即便莫得《只此青绿》这部电影，也会有其他跳舞电影出现。
可以预见，畴昔这种跨界协作会越来越多量，咱们仅仅在这方面率先迈出了一步，且作念得比较真切。以后若有其他优秀作品，比如咱们正在运筹帷幄的《寰宇大足》舞剧，也可能会进行电影改编等跨界尝试。
咱们还通过政策协作，与 100 多家单元协作，包括各省市文旅厅、国企、民企、出书社、博物院、媒体等，将资源拓展到关联范围。咫尺虽无国外协作，但已有国外巡演打算，畴昔会探究与国外机构建立协作关系。
21世纪：进入数字化时期，东方演艺集团在演艺市集数字化转型方面作念了什么？
景小勇：院团的数字化转型主要包括数字舞好意思、数字剧院、数字传播和数字创作四个方面。与国外的大型演艺团体比较，咱们诚然在数字化转型方面还处于起步阶段，但在国内仍是处于比较起首的位置。
在数字舞好意思方面，昔时需要实体的东西当今齐可以通过电子数字工夫来措置；数字剧院则达成了献艺中心的数字化，领有了更多的传播渠谈，能够为创作和传播提供更多的作事；在数字传播上，像《只此青绿》的关联内容在多媒体平台上的传播量仍是格外百亿级，这仍是远远超出了传统的传播方式。
可是，数字创作是数字化转型中最中枢的问题，咫尺咱们的作品大多如故传统作品经过数字化技能进行传播，而从创作之初就探究互联网传播的作品还比较少。
咱们在数字化转型方面也有一定的参预，比如会从抖音直播用度中拿出一部分资金再参预到关联责任中。咱们还和清华的神经医学等专科开展连合实验室神色，陆续扮演艺术对东谈主的心扉、抑郁症等方面的影响，这亦然一种比较高等的交融探索。
21世纪：咫尺，北京、上海在东方演艺集团总票房中所占比例是些许？关于三四线城市市集是如何布局的？
景小勇：北京和上海是咱们最紧迫的市集，音乐剧在上海的票房占寰宇 30%多，北京约占不到 20%，加上成齐、深圳、广州、杭州、南京、西安等十个城市，这些中枢城市的票房可占总营收的70 - 80%。
至于三四线城市，市集占比约 30%。咱们但愿收拢更下沉的市集，但咫尺因耗尽搭救不及或舞台条款罢休，可能无法铺开，咱们会选择简化家具、适度资本的方式，如推出音乐剧的音乐会版，同期也会开展公益慰问献艺。
21世纪：您如何看待 2024 年演艺市集的阐发以及 2025 年的趋势变化？
景小勇：2024 年演艺市集如故可以的，咱们演了703场，但合座戏院献艺碰到了一些障碍。不外，这齐是短期阵势，从永久来看，跟着中国经济发展到中等收入以上水平，东谈主们的物资需求基本知足后，畴昔 10 年、20 年致使更万古候，精神耗尽、文化耗尽笃信会束缚高涨，这是大趋势。在这个流程中，文化产业和演艺产业会有很好的发展长进，但市集也会淘汰那些质料不好的作品。
21世纪：东方演艺集团 2025 年有哪些新剧上演和巡演打算？
景小勇：2025 年咱们有 11 部剧目要演，包括《只此青绿》、《唯我青白》、《寰宇大足》等。咫尺只安排了来岁上半年部分场次，下半年的还在有计划中，波及 13 个城市，超 100 场献艺。其中，《寰宇大足》是咫尺重心推论剧目，它以大足石刻为素材，是传统文化滚动的舞剧，由孟庆旸和张翰主演。前几天在北京首演两场，5 分钟票就卖罢了，2025 年要演 100 场，前 50 场仍是详情在 11 个主要城市献艺。
咱们的中枢打算即是要以效果为导向、以杰动作导向，多创作和推论像《只此青绿》这么的好剧目，达成社会效益和经济效益的双丰充百家乐ag厅投注限额，诚然这并防止易，但咱们会一直奋发。
发布于：广东省