某种精神的力量将阿利卡拉向了北欧AG真人旗舰厅百家乐，但他其时并不知谈这最终意味着再也不会在以色列遥远居住了。路过巴黎，他于1953年12月22日抵达斯德哥尔摩，并一直到翌年5月。阿利卡受到了里尔克泛神论的影响，并速即参预了瑞典作者圈子，其中包括诗东谈主艾利克·林德格兰（Erik Lindegren）和新近取得诺贝尔文体奖的巴尔·拉格克维特（Par Lagerkvist）。在此技艺，商东谈主路易斯·凡·哈恩在他的现代画廊中为阿利卡举办了一次画展，何况出书了阿利卡为拉格克维特的作品所作的一套版画插图。阿利卡我方则险些每天要流连于书店，在何处，他读到了一真名为《恭候戈多》（En attendant Godot）的新脚本，他很快就为该脚本绝不矫饰、回归自然的作风所打动。脚本作者恰是遥远居住在巴黎的爱尔兰籍作者塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett），他对阿利卡艺术活命的发展赐与了实时的、关节性的影响。
阿利卡和贝克特，在贝克特80岁诞辰本日，1986年
离开斯德哥尔摩，阿利卡上路去巴黎，原缠绵在那迟延半年掌握。其间，他先南下经过哥本哈根，然后参预德国与荷兰，参不雅了阿姆斯特丹、鹿特丹和海牙的各大博物馆和画廊。在比利时境内，他打听了布鲁塞尔、冈特和布鲁日，全神灌注地知道凡·爱克（Van Eycks）兄弟的难懂的践诺目的。他发现，凡·爱克他们对外界的不雅察表当今刻划雅致的画面上，这与他在1950年所见的意大利作品中证据出来的广泛的、阵容磅礴的作风大相径庭。游历这些城市与国度，也使他启动了对绘制证据经由的想考：艺术家的眼睛能不雅察到几许？又应该不雅察到几许呢？从1965年以后，这个问题愈加困扰着他。
伸开剩余80%阿利克斯·德·罗斯柴尔德
阿维格多·阿利卡
纸本铅笔
17.1cm x 24.6cm
1966年
到了巴黎，阿利卡在北站（Gare du Nord）隔壁住了下来。他很快就与早年的好友阿利克斯·德·罗斯柴尔德（Alix de Rothschild）和她的丈夫居伊·德·罗斯柴尔德男爵重话旧谊。德·罗斯柴尔德男爵是权贵银行眷属在法国分行的高等成员。阿利克斯是阿利卡1951年在巴黎再见领会的，其时阿利卡还在念书，是他的作品得到了阿利克斯的欣赏。重返巴黎，阿利卡还莫得任何结实的生活开始，住在一间破旧的屋子里，阿利克斯知谈了，立时劝他搬进了他们在福赫大街的住宅，为他提供了一间在花坛中的画室。1955年7月，她又在第十四区的阿丽榭别墅十号为他租了一间画室。阿谁别墅已经是践诺目的画家弗朗西斯·格鲁贝（Francis Gruber）的家，他于1948年活着。画室租赁的条目是一朝格鲁贝遗想收回屋子，就要退租。1963年，画室被收回。于是，阿利克斯又安排阿利卡和他已成亲两年的太太——好意思国诗东谈主安妮·阿蒂克，住进了齐尔维大街上一个小小的单位套房中内部带有一间很可以的画室。1966年，他们的长女阿尔芭出死后，房间里显得拥堵了，阿利克斯又匡助他们搬到了王门广场（square de Port-Royal），一直住到当今。
王门广场
阿维格多·阿利卡
纸本水彩
54cm x 45.8cm
1978年
阿利克斯·德·罗斯柴尔德特殊乐于匡助她信任的东谈主。她有着王室的文静气质与和善亲切的本性，令每一位与她战斗的东谈主齐能切实感受到。她与阿利卡一家保持着亲密友爱的联系；她在他们的生活中变得如斯进犯，甚而每逢有卓绝的好音信，他们的第一个概念老是：阿利克斯会欢快的。1979年4月，当阿利克斯与安妮一谈为阿利卡五十寿辰举行庆祝会时，阿利克斯已患病。三年后，她与世长辞了。画家把多年来对她的“单纯的爱”表当今安妮的一幅肖像画《诅咒阿利克斯》中，画面上他的太太双手紧捏，用一块黑纱掩藏着半边模样。这幅作品色调单纯，透过一个东谈主的肖像抒发了对另一个东谈主深深的哀挽之情。
诅咒阿利克斯
阿维格多·阿利卡
布面油画
115cm x 89cm
1982年
在他们早期的往还中，AG百家乐网站阿利卡奴隶德·罗斯柴尔德夫妇涉足文静社会。他们通盘去看戏，听音乐，不雅看马球比赛。阿利卡意气上涨地参预了这个他未始感受过的全国，为它的激情与魔力所迷醉。有一段时间，他把艺术齐放到了次要的位置，在创作中险些无所进展。不外，享乐与惬心的生活莫得使他住手肄业的理想，他启动推敲形而上学。由于对海德格尔的风光学——“客体全国”发生了有趣有趣，为此，他在巴黎大学注册入学，参加了让·沃尔独揽的对于海德格尔的前辈——弗莱堡的胡塞尔风光研讨会。沃尔曾是萨特的淳厚。（这时，基于海德格尔对“真确”的探求萨特正在发展他我方的存在目的表面。）沃尔指挥阿利卡参预了一个想辨和形而上学的氛围，同期，两东谈主之间也设立了亲密的友谊。这是与社会上的浮华浅陋彻底不同的习尚阿利卡成了巴黎大学形而上学学院和形而上学学会各式陈诉融会议的常客。从1955年到1958年，他一直保持着这种对形而上学专心致志的推敲。
象征的负荷体
阿维格多·阿利卡
布面油画
100cm x 81cm
1955年
因而，阿利卡这时作画的时间也较着减少了。他的作品中出现了一种搀杂的心思——象征和抽象不安地交织在通盘。这少许记号着阿利卡从前以流放为主题，有些微妙目的的画风，在1958年头转向了一种纯抽象的体式，体现出宽裕乐感的灵意，和滋长其中的省略意料。这些早期的作品可能与毕加索有些渊源，但受查尔士·拉庇克（Charles Lapicque）的作品影响更大，此东谈主曩昔当过工程师，又是一位进犯的色转移论家。他的画宽裕证据力，线条豪放、迂曲，明朗如凝脂般滑腻，底色复杂而色调清秀。无意，不同的色域被离隔，色块与色块之间变成沟壑般的隙谈。这些轮廓的手法，在阿利卡五十年代中期的作品中不难发现。比如，拉庇克常画马，他那一套画马的程式在阿利卡何处就有较着的反应。
约莫在这时，阿利卡启动与西蒙·科林妮往还。她是超践诺目的作者安德烈·布雷东（Andre Breton）的第一任太太。她开了“福森伯格画廊”，并于1955年秋天在何处举办了阿利卡在巴黎的初度个东谈主画展。她的妹妹杰琳娜嫁给了幽默但忧郁的作者雷蒙·凯诺（Raymond Queneau），凯诺和阿利卡在这几年里常常碰面，共享彼此在好意思食甜点和其它很多方面的共同怜爱。阿利卡转向写实创作不久，为他所作的一幅灵活的肖像画，就是这一友谊的诚挚记载。
雷蒙·凯诺
阿维格多·阿利卡
纸本墨水
65cm x 50cm
1965年
1956年，阿利卡在伦敦的马提厄森画廊办画展。画廊的统统东谈主弗朗西斯·马提厄森（Francis Matthiesen）既是位商东谈主亦然艺术史学家。他看出了在阿利卡身上尚未充分展露的不凡才华，决心维持他的发展。马提厄森每月会给他八十英镑，尽管他的作品险些卖不出去。告捷是需要时间的，他充满信心肠荧惑阿利卡说：“别急，我会给你切你需要的东西，你只管画。迟缓来，你无须于任何别的事，只需恭候。”天然岂论在其时照旧从他1959年展出的非写实目的作品来看，马提厄森齐不大可能预猜度他其后会产出勇猛于形象证据的写实大作，关联词，这种信心与经济的保证对于阿利卡齐是价值特殊的。
（未完待续）
细心：
＊本文节选自《全国现代艺术家丛书——阿利卡》 ，[英]邓肯·汤姆森著，罗祎菲译，长沙：湖南好意思术出书社，1999年。
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