俗世永贬抑AG真人百家乐官方， 尘凡逐水流
九故十亲爱， 姐妹知觉后
诗词满江海， 带我去月球
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大大都歌迷初识张雨生都是源于《一天到晚游水的鱼》、《大海》这些歌曲，其实这些作品只是唱片公司为投合阛阓而打造的，弗成代表雨生确切的音乐立场，这就如同张雨生说的：“制作得再细巧的皮偶，终究仍是傀儡！”
俗世永贬抑 尘凡逐水流
“我不得不流俗，当情情爱爱的世界百里挑一，我必须摊开我的东说念主生理念，让此“世风不古”的尘凡也有一丝点淡而幽远的清醇。”
从张雨生的抒发中，不错看出一位文艺后生的创作理念，在他填词的情歌作品中咱们摘取部分精彩的歌词，就能看出他确切的音乐立场：
《我不错终结了》（陶晶莹）
浪潮里摆着也曾动东说念主的歌，狂恋的花纹如古铜般翔实动东说念主
《那么》（伊能静）
东说念主偶然闪避幸福的银铃，不外希冀冥想空泛
《宁可让我苦》
你怎样愁我怎样痛，要在沉寂孤身一人风絮以后智力悟懂
《这一年这通宵》
星河舞会星宿忙 眼游神游老与庄
《浊水酒》
宛若一阵秋风吹散浮华的幻梦，谁又想得透绝好意思的悸动
《我的泪依然流干》
那进退触篱的种种娇柔，却剥落出来咱们斑驳的痛
《在薄暮溶解了世界的色调畴昔》
在星辰造型出神圣的几因何前，咱们的心跳冲破陈腐的高原
当清晨破晓之姿粉刷彤霞一派，我的的视线才拓展到地平线
这些精彩的情歌文句，不错看出雨生对歌词的条目极高，文字都很追忆，无处不充斥着艺术气味，这也使得歌词部分红为他作品的加分项，更有化沉迷为神奇的力量。
《口是心非》这首歌，从歌名便可得知这是一个俗套的情歌题材，然而张雨生硬是通过我方深厚的文字功底，将这么一个“烂情歌”题材，写成文颇具艺范儿的情歌，尽管斧凿思路昭彰，但不失为佳作。
《口是心非》
无话可说我淘气的后果就像颓残光秃的山头
混然天成我纯情的悸动曾奔放最滚热的节拍
不可打理你滥情的抛空悉数晶莹彻亮的感受
《后窗》则是张雨生对国风音乐一次告捷尝试，这种创作在他作品中少许，然而韵味填塞，在国风音乐尚未风靡的90年代也算是极具时尚念念想的艺术创作。
《后窗》
在眉宇之间啼吟她的羞娇
直把目下作蓬莱仙岛
《河》是雨生情歌中话语抒发最出格的一首，歌词文字超出柔情密意的意境，浑沌的形容男女间的情爱缱绻，抒发露骨、让读者酡颜心跳。
《河》
当你平躺下来 我便成了河
回绕你的颈间 在你唇边干涸
雨生歌词创作中这种暗喻有一种暧昧好意思，让东说念主有好意思好的梦想，但也容易被歪曲，《湖心草深长》从字面上表述不错相识为深情的爱恋，然而歌词营造出的景色相识成他与妹妹多年深厚的情愫，也未曾不可。
张雨生与妹妹的情愫极为深厚，也创作了许多对于兄妹亲情的作品。
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张雨生：“她是那么可儿，那么懂事，况且歌声又那么好。老无邪不公道，妹妹她一直比我更爱唱歌，唱得比我更好。 这件事对我的打击太大，在此之前，我从来不曾公开演唱过。”
雨生走上音乐之路，和我方妹妹的激勉有很大起因，是以他的音乐中有许多对于亲情的作品，最为受益的要属歌手张惠妹。
张惠妹成名作《姐妹》即是雨生一手打造的，这首歌碎裂传统亲情歌曲的俗套话语，将姐妹心意融入到春天的风、夏季绿野、秋季枫叶、冬庆乐岁之中，歌词文字小巧，语句当然运动，是雨生的巅峰作品。
《一意想你呀》诚然亦然对于亲情友爱的歌曲，但举座上追求的是当然消弱的抒发，甚而一度废弃了严格的文字押韵，然而语句间衔接顺畅毫无违和感，整首歌氛围愉悦，辉煌俏皮，喜感填塞，与张惠妹活力四射的气质最为契合。
《后知后觉》因被张惠妹翻唱，而有了更大着名度，这首歌中咱们能感受到雨生对妹妹深情线路以及自若的心意，既抒发了对妹妹无限的念念念，也有感德之意。
雨生的《爱从不粗疏的来》， 在这首歌的创作中将亲东说念主的雅致，升华为世界的大爱。歌词中充满积极进取的泛爱精神，爱是深蓝夜空、四季和风、雨中音乐 、晨光之好意思......真可谓是东说念主间之爱无处不在，是一首极具创意的大爱之歌。
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“我弗成带着鞘儿，ag百家乐官网翁翁央央的替东说念主家飞；弗成叫东说念主家系在竹竿头上，赚一把小米！”这是胡适先生二十多岁的英气。想想我方，前有三十大关揭地掀天沛然莫之能御，后是一二十年弃我去我不可复追，立志固容易，要以冲百米的速率抓续惟恐不免气喘一下；不外，我会坚抓下去，好多东说念主都在坚抓着，直到更解放的太空向咱们召以湛蓝，更至高的情愫向咱们寓以纯粹，咱们毫不休止！（张雨生语）
雨生有着浓厚的文情面结，大约是受中国传统文体作品影响，这种骨子里的文艺性从他的歌词创作不错深化感受到。
《相遇，兰花卉》是在胡适先生的诗歌《但愿》基础上进行的二次创作，融入了我方的想法，原作单薄的题材和内容得回了更广的延展。
《石头》歌词将炼石补天、西纪行、红楼梦等古典文体内容与“石头”机密的聚合，加入现代元素进行再创作，打造出全新的文字内容神志怡悦、萧洒当然。
雨生对经典古诗词尤为喜爱，也超过擅长，在他许多的歌词创作中，屡次化用或援用了经典诗词：
《总发游》“去日苦多的时辰、青青子衿悠悠行吟过今昔”化用了曹操《短歌行》中的名句；“少年击剑更吹箫”则是援用龚自珍《己亥杂诗》的诗句。
《讴颂》“管别人情冷暖阴晴圆缺”化用的是苏轼《水调歌头 明月几时有》。
《凡》这首歌是在雨生离世后才发表的歌曲，但却是化用古诗词最多的一首歌。
“听那雎鸠关关吟唱些许世纪，小家碧玉依然不矜抓......认为手如柔荑巧笑好意思目婀娜”
化用的是《诗经》中经典的名句；
“且去杂草荒径寻古丘” 化用李白《登金陵凤凰台》诗句；
“豪门里酒肉臭” 化用杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》诗句；
“良晌斜阳晚，昂首月上东山” 化用郑燮《说念情》诗句；
“只需记住橙黄橘绿时” 化用苏轼《赠刘景文》诗句；
“东说念主生似变幻” 援用陶渊明《归园田居·其四》诗句。
《带我去月球》号称是雨生最具代表性的作品。
“看我虚步玲珑蹑星空、将进羽觞莫停” 化用了李白的诗句，保抓以往创作的文体性；
去往“充满原始坑洞、空气疏远” 的月球生活则是将圣洁宗旨念念想推崇到极致；
“空气浑浊、纷争喧扰、漫天黑烟、训导杀伐” 的地球则是对东说念主类社会丑恶一面的批判。
整首歌天马行空，空间感填塞，将圣洁宗旨文艺性和实际宗旨批判性作念到了最大的兼容和最竣工交融。
正如陶晶莹评价恩师：“雨生是襟怀全国的常识分子，歌里有不少批判”
不单是是《带我去月球》这一首歌，其实雨生大大都歌曲创作都不错看到他对社会深度的念念考，而这种极具东说念主文念念想性的音乐作品，才是雨生歌曲真确的特色。
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“如今的尘凡，不外是畴昔的旧梦，畴昔，我常在云淡风清与长时留芳这两个东说念主生信念中犹疑未定。现在好赖在长时留芳的门槛边，有了一个起跑的位置，接下来不错树德立言、也不错晚节不终，不错毕其功名实相称、也不错小差池遗臭后世，要怎样得益，先那么栽，不是吗！ ”（张雨生语）
从这段文字中咱们不错看出雨生的音乐创作精神意境，依然到了“树德立言”的高度，而他亦然朝着这么的大标的在竭力，他的大都歌词内容中都充满东说念主文关怀，对种种社会表象深化反念念和批判 ：
《我就要转弯》抒发出对素质近况的动怒；
《玄幻台北》抒发了对都市发展的质疑；
《解放歌》则是对身心解放的向往；
《深爱孩子的翌日》（钟镇涛）报复了现代社会发展对当然环境破损、现代东说念主身心的肆虐；
《后现代女性》（伊能静）充满了对新时期女性爱情价值不雅的尊重包容；
《后现代女性》
“50种离开爱东说念主的神色你会遴荐怎样作念
50种缓摆柳腰的风仪你何妨异常卖弄”
《动物的悲歌》是在号召保护动物；
《忘记》是对亲情友情的遗忘遗失反念念；
《现代启示录》是对现代生活的反念念；
《nameless无题》是对自我的瓦解以及东说念主生的反省；
《永公街的街长》是对残障群体的关注；
《我是何等想》《小婴孩睡在垃圾桶》《十七岁的丫丫》这几首歌都是保养儿童成长关系问题的作品。
更难能顾惜的是雨生用正确的政事信仰来唱响主旋律：
《他们》是为父亲那一代老兵在目前社会遇到不公而鸣不屈；
《黄河长江》则是充满了对故国大好领土的酷好与讴颂，以及看成中原儿女的放荡；
《心底的中国》写出对故居桑梓的迷恋，展现出他东说念主不可企及的家国情愫。
不错说雨生是在用生命践行“树德立言”这一高明的音乐精神。
张雨生在大都东说念主眼中是一位优秀的音乐东说念主，但他实质上如故一位实际宗旨文东说念主，有着热烈的抒发逸想，他会切身为专辑写大篇幅的案牍、倾吐音乐创作的文体灵感开端......
在专辑《一天到晚游水的鱼》中，张雨生以调换的旋律，不同的歌词，不同的编曲情调组合成音乐五部曲：
《青涩的记念》记载的是少小时的懵懂；
《冰点》记载的是成长资格中的对抗和抵抗；
《三月的无邪》记载的是扫荡心灵，激扬进取正能量；
《仲夏夜之梦》记载的是锻真金不怕火正式的念念想；
《无知的岁月》
“有过齐独特，生命堪玩味，
是年青的尽欢，是衰老的体会。”
《无知的岁月》则是对上述四个东说念主生蹙迫阶段的回首，因为谁也逃不外衣食住行的交运循环，只好怀着感德之心，保养当下。
就像是雨生妹妹对他音乐生活的激勉：她死一火后，我报名了“木船”民歌比赛，开动加入热点齐唱团，一场又一场面唱下来。 像是职守了什么作事，心里连续有个声息催着我：“可爱，就迅速去作念！”不要比及一切都已太迟。
张雨生歌词代表作：带我去月球、湖心草深长、河、后窗、心底的中国、黄河长江、姐妹、爱从不粗疏得来。
词作意 境 指数：★★★★
词作影响力 指数：★★★☆
现代填词东说念主排名榜第七十七位
历史东说念主物模板：刘希夷 ，唐朝诗东说念主。辞意柔婉丽都，且多感伤情调。延之少有文采，崎岖不拘常格，死时年未三十。刘希夷深受儒家念念想影响，强调仁义说念德，防御东说念主文关怀，在诗歌创作工夫方面，他办法情愫简直切和话语的当然，反对矫揉造作和失误的文风。
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