译者：易二三

校对：Issac

在杜琪峰的电影寰宇里，几个简便的元素往往就能勾画出一个情节。这位导演随后会用镜像、平行、交换、形状和变奏等技能围绕着纰漏的内容设备结构。他的创作经由与巴赫创作赋格曲的经由惊东谈主地相似。

「内容」（即基本主题）并不紧要：体式上对主题素材的处理（就杜琪峰来说——一般的情节点、脚色莫得太多心计上的复杂性、有限的场景、基本的对白）界说了他的创造力，正如巴赫以尺度赋格本领的期骗（对位、声部引入、转位、逆行、密接合应等等）创造了音乐作品。

杜琪峰标记性的「个东谈主」作品最合适这一形状：《诚心硬汉》《暗战》《枪火》《PTU》《放·逐》。

在他的大肆笑剧中——实质上为他的公司星河映像赢利的影片——内容和体式之间的均衡是倒置的。

体式上的原则仍然占据主导地位，但它们已退归到布景中，成为更依赖明星力量、脚色和对白的一类电影的基础（由郑秀文和刘德华主演的几部笑剧便是很好的例子，比如经典的《孤男寡女》，约略最近的《王老五骗子男女》）。

《王老五骗子男女》

但在少数几部电影中，杜琪峰尝试了一些更丰富、更复杂的东西，难熬均衡内容与体式的相对紧要性，同期抒发了现代香港社会的一些蹙迫需求（《黑社会》偏激续集《黑社会2：以和为贵》便是最凸起的例子）。

《夺命金》就像是杜琪峰均衡体式和结构的执行的一次强化——以《黑社会》算作开端。

《夺命金》

杜琪峰仍在寻找将严肃的社会内容与体式技巧趋附起来的新圭表，其新片从三个主要脚色张开，每个脚色都有一条独处的故事线：

一位叫张正方的督察（由杜琪峰的常用演员任贤皆饰演，板滞但恰当，像过去一样），一位叫Teresa的银行投资照管人（可能是杜琪峰非爱情片中最好的女性脚色），和一个叫三脚豹的小流氓（由杜琪峰的爱将刘青云饰演，为他令东谈主钦佩的演技履历上又增添了一份精彩的演出）。

故事的时辰布景设定辞寰宇金融危机发生的前后，其时希腊经济崩溃的挟制激发了更为平素的惊恐。

张正方的浑家Connie念念要买一套不菲的公寓，而与此同期他在处理一谈典型的杜琪峰式的坐法案件（发生在分租公寓里的谋杀，触及爆炸品的危急相持），十分马上高效（这段情节本不错成为一部杜琪峰电影的骨干；磋商词，在这部较为宽绰的影片中，它仅仅一个次要情节）。

Connie的投资照管人Teresa是第二个主角。她的景色老是很弥留，责任证明欠安，承受着被罢黜的巨大压力。她诱使一位年长的客户作念了一项不适合的高风险投资，随后她又面对着谈德逆境——她的另一位客户，富裕的印子钱者钟原，被谋杀了，并不测地把他的一大堆现款留给了她。

三脚豹卷入了昆季的暗盘股票往来谋划，并将钟原和他的钱算作臆测打算，试图从一个内地大佬的盛怒中挽救他欠债的昆季。

影片在这三个脚色之间设备了一个缜密的时辰、空间和叙事关系网罗，在时辰线上目田地往返穿梭，同期在香港的一个固定地点（银行）和其他几个地点（分组公寓、一幢公寓大楼、几个小办公室）之间游走。

当每个主角各自成为失控的金融系统的受害者时，戏剧张力随之加重，这个金融系统似乎依然渗入到他们生活的扫数群众和私东谈主空间，齐备把持了他们的生计、责任和将来。

在一系列电影——径直地（《黑社会》）或迤逦地（好多其他作品）——驳倒了篡改香港东谈主生活的政事参数之后，《夺命金》往回退了一步，百家乐ag跟og有什么区别以相配具体的神色注释着国外金融市集和利用它们的遒劲机构是若何深切决定了咱们生活中可能发惹事情的限制的。

这是这部电影更大的社会布景和「内容」，与杜琪峰的其他电影十分不同。他对镶嵌社会的剧情的新关注——咱们致使不错称之为后社会见识/后老本见识的社会市集叙事，像杜琪峰这么村生泊长的香港东谈主有富裕的资历和条款去答复它——需要一些十分迥异的体式经由和特定的电影制作方案。

这是我看过杜琪峰最赤诚于脚本的电影。

固然开篇有一些血腥和打斗的片断——这种杜琪峰赖以成名的格消失常规，很猛进程上在影片中都散失了。

通盘绵长的开场戏是一长串紧凑的对话，大部分在Teresa和她的客户之间进行。直到这条故事线稍晚的部分，咱们才看到了复杂的双重谋杀，以及一次结构小巧的刺杀。

后者的功能更像是动作戏仿，而不是动作本人，这种巴黎大木偶戏院（注：Grand Guignol，主要上演以暴力和血腥为卖点的恐怖戏剧，也常用作恐怖戏剧的代名词）式的丽都，标明了它在当下语境中的非凡地位。

影片中莫得刀枪，脚色的火器是语言。其中最惊东谈主的段落（注：内地公映版对此处作念了部分删减，以防读者对下文存疑，特此讲明），Teresa对那位苦难的老年投资者进行近乎诳骗的行动，是一段骁勇的、长达十分钟的叠加性的系列会话，穿插着冗长的视频和语言，看起来像是一位动作片导演对慢镜头的语言式期骗。

片中的动作都是泄气的：东谈主们争捏的是语言本人，语言界说了他们彼此之间的关系，语言股东了打破。杜琪峰惯常对空间关系、畅通、静止的千里醉，以及在精准界定的空间中基于张力和开释的动作戏——都被中庸了，被挤到了电影布景中，升华成一种不同的结构权谋。

杜琪峰和詹姆斯·班宁一样，是一位坚决的电影结构见识者，但他有我方的格调，而况他对体式的千里醉在这部影片中被所谓的社会体式取代。每一个主角都是由他或她在遒劲的政事社会结构中的地位所界说的个体。张是又名旁观，看守国度递次的代理东谈主。Teresa是抢掠性银行体系的器具（既是受害者，亦然造孽者）。

三脚豹是一个被严格的帮派轨则所统率的暴力坐法社会里的小流氓。这三个脚色中的两个找到了在他们赖以生涯的结构以外算作独处个体生活的神色。当他们解脱了集体界说的身份、并独自开赴时，他们的将来充满了新的但愿。

那位旁观不太适合这种形状：他那马上而拼凑获得惩处的故事（再行设备家庭结构）是《夺命金》中最薄弱的部分，影片似乎缔结到了这少许，霎时以一个看似动机不解的定格镜头扫尾。

但Teresa和三脚豹的故事都没什么令东谈主不舒心的方位：他们的故事设定为迥然相异的心情温度（Teresa简易而弥留的安心与三脚豹眷注而躁动的狂乱相均衡)，但却有着可怕的相似之处。

今天的银行和黑社会并莫得什么不同：他们以雷同屁滚尿流的立场糟蹋着生命（尽管在杜琪峰的电影中，黑帮作念这事要更有天资一些）。

在这部影片中，杜琪峰挥舞着他的体式见识枪支ag真人百家乐真假，指向后老本见识、新目田见识对社会酿成的毁伤。他从我方挖掘出的潜在谈德结构中，创作出充满活力的、别有六合的电影。