ag百家乐规律 专访《哪吒2》配乐创作：中西方元素极致和会，勾画变装情愫

电影《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）仍在不休创造历史，不仅于2月18日登顶全球动画电影票房榜，还在全球影史票房榜中不休攀升，铁心发稿时，暂以126亿元位列第8名。

一部里程碑式国产动画电影的出身，离不开幕后团队对每个要领的匠心打磨、精雕细琢。其中，原创配乐是不可淡薄的一大亮点。从蒙古呼麦、侗族大歌、唢呐、箫、埙等民族音乐元素的应用，到交响乐、电子乐等当代编曲再立异，《哪吒2》的原创配乐极致和会中西方元素，从听觉层面为不雅众精确捕捉情愫变化，细致勾画东说念主物情态。

近日，南都文娱专访《哪吒2》的三位配乐创作家：朱芸编、杨芮、阿鲲，揭秘配乐创作的幕后故事。三位均是业内自强派系的闻明影视配乐创作家，这次为合并部电影接洽，号称“国度队”成立。为《哪吒2》创作配乐，“每一稿都是倾尽全力的尝试”。

朱芸编（左）、杨芮（中）、阿鲲（右）

朱芸编

天元鼎BGM适配度拉满，蒙古呼麦融入电子乐营造压迫感

“芸编，快归队了！”《哪吒2》配乐师作启动后，饺子导演第一时辰给音乐制作主说念主朱芸编发来了这么的音问。

早在《哪吒1》时，朱芸编就全权崇拜影片的配乐师作，他把民乐与西乐的团结表现到了极致，让不雅众感受到既有东方委婉，又有西方宽阔的音乐特色。这次在《哪吒2》中，朱芸编再次加入。

出身音乐世家，从小学习小提琴、二胡等传统乐器的朱芸编，攻读电影配乐专科后，在民乐上不竭发力与立异，酿成显然的个东说念主音乐特色。他为不少影视作品进行配乐、编曲，还拿下了不少专科的音乐奖项，擅长将民族音乐与当代编曲相团结，秉持作念音乐就要作念到民族与寰宇的极致和会。

这次为《哪吒2》配乐创作的构念念，朱芸编特出向南都记者提到，他刻意在临了一场巅峰对决中奥秘融入了前作的旋律元素，意在叫醒不雅众的情感，让经典的旋律在新的故事中得以延续。在与主创团队的研究中，朱芸编发现《哪吒2》的哪吒东说念主物性格愈加丰富立体，不仅寰宇不雅得回了拓展，变装本人也资格了显赫的周折——变得更有担当、更有复杂性。

为了精确捕捉并传达出哪吒这些细致的情愫变化，朱芸编在情愫层面的配乐上，奥秘地遴选了以弦乐手脚中枢，管乐手脚打斗场景中心的假想。值得一提的是，在哪吒动作的配乐中还融入了京剧元素，锣饱读声的应用相较于前作更为频繁且精妙，为影片增添了更多传统文化的韵味。

同期，朱芸编在为影片创作配乐的经由中弃取了大批中国传统民族乐器，依托画面场景进行延迟，给《哪吒2》带来了唯一无二的试听体验。

影片中天元鼎逐步下千里的一幕，伴跟着的是令东说念主屁滚尿流的布景音乐，令不少不雅众“瑟瑟发抖”，直呼“印象潜入”。在这一派段的配乐假想上，导演与朱芸编研究，应用了“蒙古呼麦”这一稀疏的唱法。他告诉南都记者，天元鼎的配乐并不仅仅单一使用呼麦，而是变化了呼麦的旋律及唱法，并融入了低千里的梵音、不驯服性的敲击乐与极具当代感的电子乐，才智使其营造出一种宽阔、狞恶且立体的压迫感。

“唢呐一响，哪吒登场。”这一次在影片主旋律上，朱芸编果敢遴选八支唢呐的乐器成立，将西乐团与民乐团进行了完好和会，给影片配乐带来了前所未有的威望磅礴。

一运行，朱芸编对用八支唢呐的全新尝试还心存疑虑，会惦记唢呐数目过多是否会导致声息过于嘈杂。灌音完成后，环绕式的空间感与端倪分明的试听后果，透顶铲除了他的费神。

据朱芸编先容，这八支唢呐是由高音、中音、低音三种不同类型的唢呐皆鸣，辅以电吉他等当代乐器创作而成。这一派段的旋律，也使哪吒登场的已而，以及最终大战的壮不雅阵势，都伴跟着颠簸东说念主心的音乐，将不雅众带入超燃的阵势。

朱芸编也坦言，影片大战场景的音乐创作很有挑战性，如安在保持听觉冲击力的同期作念到能官能民，是他与导演团队仔细琢磨的要津。“临了的大战打了十几分钟，的确不可用合并个类型的打斗音乐填补上去。怎样去收、怎样去放，这个真挺难的。”

为此，朱芸编挑选了不同音色以分手两大阵营，并在打斗音效上作念出邃密分手，以确保在长达十几分钟的大战阵势中，音乐既能引发病笃感，又不至于让不雅众感到听觉疲惫。

相较于《哪吒1》，《哪吒2》在骨子、时势乃至情愫抒发上都有了全新的探索与破裂，朱芸编深知续作阻拦有失，压力也形摄影随。朱芸编坦言，如安在解脱前作影响的同期，保持作品的斡旋性和连贯性，是创作经由中的一浩劫题。

怎样破题，要津在于与饺子导演的研究。

“我跟饺子导演在商榷时，发现他理性的时候极端理性，理性的时候也极端理性，咱们在研究的时候会很重点性地去聊，每次开会的时辰也不长。聊完后专家各去找灵感，再回顾悉数商榷是行如故不行。”朱芸编表现，饺子导演在处理团队上极端有用率，也会幸免掉个情面绪，会很针对性地赐与创作团队关于某一个片断的反应。

朱芸编说，饺子导演有我方想要的一套决策，但他如故会让团队去尝试望望会有什么惊喜可以给到他，“咱们专科性的东西搭上画面是不会有任何问题的，不外饺子导演经常会让咱们再去想有莫得再出彩极少、再精细极少的东西可以给到他，这在一定进程上也碰撞出了不少火花。”

回看与哪吒同业的十年，朱芸编坦言我方的初心莫得变，“因为青睐才会对峙作念下去。这几年专家都成长了，包括我的音乐质感、用的要领也都成长了。咫尺为片子创作时，也会站在别东说念主的角度上去多念念考一些，望望对方的念念维有哪些优点是值得我方学习的。”朱芸编说。

杨芮

侗族大歌契合“宝莲开放”， 音乐创作脑洞能有多大

“很荣幸能参与到这个边幅，哪吒票房好，咫尺也走放洋门了，寰宇的不雅众能看到咱们的片子，听到咱们的声息，我极端欢快。”在《哪吒2》票房破百亿元确今日，该片原创音乐作家杨芮向南都记者发出了惊羡。

早在《哪吒1》时，杨芮就与导演有过音乐方面的深度探讨。当初恰是他向饺子建议，可以用唢呐手脚哪吒的代表音色。“在繁密的民族乐器中，或者代表亦正亦邪气质的，唢呐是最好弃取。它激动嘹亮、极具穿透力”。

学英语到跨专科成为音乐制作主说念主的杨芮，对动画电影配乐有极端熟悉和私有见识，此前他曾全权创作《大护法》《大理寺日记》等口碑作品，深度参与了电影《深海》音乐创作。

从接下《哪吒2》的创作需求运行，杨芮用了近一年的时辰给影片创作配乐。创作技艺，杨芮经常干一会儿歇一会儿，等饺子导演反应后退换修改，再陆续创作新的骨子，有时等回过神来一经是凌晨了，“基本上这一年大多数都是在这种景况下职责的。”

在《哪吒2》中，一开场的“宝莲开放”便迷惑了不少不雅众的眼球，加上与画面打成一派的侗族大歌配乐，淡淡歌颂又泛动圆润且威望磅礴。杨芮先容，饺子导演一运行的条目极端明确：在宝莲开放的经由中，要让不雅众感受到这个片断极端的神圣与神圣。在尝试了好几个版块之后，杨芮决定用女声齐唱的方式来演绎这段主旋律，并配合一些有神圣感的金属打击乐器，以营造出神圣的氛围。

驯服好宗旨之后，杨芮运行寻找我方想要的声息，一运行他找了好多女生齐唱团，但恒久莫得找到他心里最想要的声息。杨芮以至还尝试录制了一些童声，不外如故跟影片所需要的氛围有些偏差。于是杨芮换了念念路，缱绻把重点放到了少数民族齐唱团的身上。

在了解过蒙古的长调、藏族的村歌、苗族的民歌后，杨芮把计算锁定到了侗族大歌的齐唱边幅上。在杨芮看来，侗族大歌的演唱音色区别于其他少数民族唱法，音色莫得极端嘹亮，相对是有些内敛的，特色是或者模拟好多当然界的声息，加上齐唱感极端强，AG百家乐怎么稳赢是以极端靠拢“宝莲开放”的主题。

于是，杨芮二话没说跨越半个中国飞到了贵州贵阳，找到了侗族大歌齐唱团录制一些相比有特色的东说念主声齐唱。由于时辰要紧，在抵达贵阳确今日晚上他就到了贵州大学的排演室和齐唱团运行了第一次摸底排演。

“其实那时心里也挺惦记的，也怕大老远跑到这边来，万一音色等各方面不对适，那就难受了。但当我听到专家拿着谱子，运行演唱到这一段的时候，我这个悬着的心终于是放下了，照实就跟我那时创作的时候脑补的声息是一样的。”

杨芮说，“宝莲开放”旋律的配器极端契合侗族大歌的演唱音色，亮堂而内敛，神圣又不失烟火气，最要津的是跟画面的匹配度也极端高。“我那时也瑕瑜常欢快，心里想着这次照实能给饺子导演一个惊喜了。”

在哪吒、敖丙重塑肉身的片断中，杨芮也加入了假想的巧念念，和团队尝试了好多种乐器来呈现出不同形象的哪吒。比如在可儿版哪吒上，杨芮用了小孩玩的钢片琴和握脸的声息；用了竹笛、箫，极端有仙气地描摹英俊超逸版的哪吒；用饱读来体现出广大威猛版的哪吒……

不外，杨芮也向南都记者直言，创作经由中每一稿被含糊之后都“挺头疼的”。对他而言，每一稿都是倾尽全力的一次创作跟尝试，“在这个经由中，一直校正我方、不休打磨，被含糊了之后，如故要陆续翻过一座新的大山。每一段重点的音乐和段落，都是需要反复打磨的。”

因为需要配合影片带来的颠簸画面，杨芮也进一步在音乐体积和能量上，以及声息乐器的使用作念了升级。他在创作时和会了更多交响乐、电子乐等元素，使音乐体积更浩瀚以配合画面的呈现。杨芮告诉南都记者，一个片断里能作念到最精确的景况，或者不抢画面和剧情都带来了一定的难度，再加上饺子导演近乎完好的需求，每一个片断的配乐师作都是挑战。

“还吃，收你们来啦！”影片中，哪吒大战土拨鼠的片断也令不雅众惊喜连连。这一段不到2分钟的配乐，杨芮连改了八稿后才得以定稿。杨芮认为，土拨鼠或者抓到的特色有好多，比如很稚子又很搞笑，身上又带有自然的“土著感”，但不管抓到哪一个特色，可能都会出现偏差和极点。

“配乐上若是过于可儿，一上来就告诉不雅众这是好东说念主，那就错了，会提前露梗、露背负。加上导演并不想在这里告诉专家，土拨鼠是好是坏，但它的设定照实极端可儿，画面一经给到了骨子，又不可太过于渲染可儿，就废掉了两稿。”之后，杨芮在“稚子感”上不竭发力，乐器的弃取上刻意融入了一些大西北的大三弦、手饱读、拇指琴等民族乐器，用上了长号的滑音，还加入了动物啼叫的埙声和饱读声，通过旋律假想和乐器的奥秘团结，制作出了既合乎土拨鼠形象又具有中特性绪的音乐。

在东海龙王敖光出场音乐创作上，杨芮用弦乐和齐唱加上箫，用以抒发出敖光手脚龙王一代豪杰的感受，在假想上既要有王者气但又不可太磅礴，既要体现出父爱又不可太顺心。西海龙王敖闰是相比有心机又魅惑的一个女性变装，是以杨芮在这个变装的配乐假想上，用了女生的歌颂来体现出她千回万转的心机。

“这些东西加在悉数，既要又要还要，一稿接着一稿。是以创作的经由就会相比沉重，是需要不休尝试、层层打磨才智最终驯服下来的。”杨芮叹惜地说。

不外也有相比不测的成功，举例一开篇接近两分钟的“前情摘要”，考中重彩水墨搭配宽阔的音乐，等于杨芮同期向导演提交了三个版块，导演弃取其中一版“一稿过”的惊喜。

回看和饺子导演互助的感触，杨芮坦言，饺子导演对音乐的准确性条目极端高，饺子导演会时刻站在不雅众的角度去念念考，幸免团队犯艺术家的误差。“饺子导演并不会给到咱们具体的参考，而是逼着咱们表现出我方主不雅的创造期望。一言以蔽之，跟饺子导演互助也让咱们普及了好多，也极端欢快在这个经由中厄运并愉快着。”

阿鲲

子母离别钢琴曲“一稿过”，万妖高燃冲鼎只用三个音

“临了了，娘只想再抱抱你。”当殷夫东说念主不顾孩子满身的尖刺，粉身碎骨地临了一次拥抱哪吒，陪同钢琴曲响起，无数不雅众哭成了泪东说念主。这首曲子的创作家阿鲲，第一次看霎时也同样深深感动于这场子母离别。今日在返程的出租车上，他灵感清晰，未必用手机写下一段初步构念念的旋律。回到职责室后，他坐窝用钢琴进行完善退换，然后发给饺子导演团队试听。

“没意象专家都以为还挺可以的，临了这首曲子的旋律一个音都没改。”这是阿鲲为《哪吒2》创作的第一首曲子，亦然他正本认为最有创作难度的一段音乐，彼时他以至还莫得跟饺子导演本东说念主有过任何研究，经由却成功得出乎他的意象。

子母离别之际，殷夫东说念主回忆起哪吒小时候踢键子的场景，让阿鲲也回忆起我方小时候被母亲相易学习钢琴的资格。于是，他最终弃取以钢琴演绎这段裸露子母深情的主题旋律，此后又加入女声歌颂，营造出摇篮曲般柔顺好意思好氛围，从而更反衬出离别的荼毒，直戳不雅众泪点。接下来的转调交响乐融入，进一步推动与升华情绪。

固然第一首曲子成功地“一稿过”，但在其他曲目的创作中，阿鲲也碰到了许多挑战。举例哪吒与敖丙“合体”以灵珠版哪吒对战申正说念的音乐，他就跟饺子导演进行了多番的探讨与修改。

“一运行我先是从哪吒收妖的角度去创作，但嗅觉不对，因为这段是敖丙/灵珠的脸。但蜕变成从敖丙的角度呈现，也以为不太对，因为跳来跳去的又是哪吒的身体。”临了，在与导演团队研究明，阿鲲将两东说念主的特色进行和会——既有推崇哪吒“天不怕地不怕”景况的越过饱读点，又使用了代表敖丙的行为规则、彬彬有礼的音型，在音乐上也达到了两者合体的后果。

阿鲲和饺子同为四川东说念主，“老乡交流起来特出惬心。我极端感谢饺子导演给了我很大的创作空间，与其说是提条目，不如说专家一同探索。”

除了为主角的紧要情节配乐，阿鲲还孝敬了副角申公豹的名阵势音乐。在前作中手脚邪派出现的申公豹，在《哪吒2》中是惹东说念主怜爱的悲情副角。陈塘关被屠城后，失去家东说念主的他以一敌众、骁勇果断，塑造了属于他的高光时刻。

申公豹是一个被专家扭曲的变装，要通过音乐的叙事性呈现出他这种复杂的情形色态。于是，在陈塘关沦一火时，阿鲲先是通过交响乐推崇战役的热烈，继而使用埙这一自带悲惨感的中国传统乐器，从音乐层面上对申公豹的庆幸作出了表现。直到申公豹作念出骁勇果断、国尔忘家的决定，东说念主声哼唱加入了进来，跟交响乐和会酿成了一段挽歌式音乐，以此推崇申公豹以一敌万、再无留念的心思。

手脚全剧高燃情节之一，“万妖冲鼎”的片断令东说念主意气爽直。此处的配乐，阿鲲却只选用了三个音，从间接进取到难度陡增再到自若高潮，层层递进，推崇万妖皆心合力、决死一搏的决心。“高端的食材，往往只需要简便的烹调方式。”阿鲲笑说。当敖光、敖丙终于冲鼎而出，他又将唢呐和交响曲相团结，“亦中亦西”的阵势渲染了大决战行将到来的战役氛围。

阿鲲曾为多部国产大片头部IP创作配乐，泛泛也会在酬酢平台共享音乐创作的想法。《哪吒2》上映后，许多网友都给他留言，共享我方听到配乐的感受，赐与了他莫大的成就感。

过往他崇拜的多是真东说念主电影的原创配乐，这次参与动画电影配乐，阿鲲认为两者存在一些相通之处。“我一直都但愿用音乐描摹画面和故事，我不但愿作念那种特出莫得画面感的音乐。若是专家走出电影院，再次听到我的音乐，可以追思起电影当中的画面，或是产生我方稀疏的共识和回忆，那我以为这么的配乐作品就是见效的。”

采写：南都记者 林经武 钟欣