如今，一个东谈主的大片刻代界限了。有了《哪吒2》后，中国动画电影一经站在影史之巅，成为了“扫数东谈主的大片”。
读娱 | yiqiduyu
文 | 零壹
初五、初六相连两天票房逾越8亿后，一经是春节档史冠的《哪吒之》票房远景一经到了相称夸张的进度，现时灯塔专科版、猫眼专科版的权衡达到72亿以上——而此前的中国影史冠军《长津湖》累计票房57.75亿，也就是说，《哪吒之魔童闹海》很可能将影史新记载倏得往上抬10亿—15亿，形成对第二名的断层式最初，这一数字着实太惊东谈主了。
在春节档前瞻中，读娱认为《哪吒之魔童闹海》是档期内最“稳”的，因为影片的IP闻名度、笑剧元素、视觉奇不雅属性重复，具备了春节档走红的一躬行分。
其时以为40亿稳，50亿有望，但信托没东谈主能预感到，不雅众对这部续集的和顺进度。从首日4.8亿微微最初，到如今相连单日破8亿一骑绝尘，豆瓣开分高达8.5，猫眼、淘票票9.7分，在一切层面上都与同期影片拉开了巨大差距。
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怎样作念到全档次不雅感的丰润？
《哪吒之魔童闹海》能捅破商场天花板，过后复盘仍要惊奇影片极为塌实的本体制作，赋予了影片零散丰润的本体档次——世界顶级水平的动画殊效、缠绵小巧的东谈主物形象、贴合时下环境的大批隐喻、故事情节的张弛有度、老派却管用的屎尿屁见笑、对传统文化的尊重而不刻板……
同期具备其中一两个优点，足以让一部动画电影成为佳构，而《哪吒之魔童闹海》是“既全又精”，它同期具备以上扫数优点，且在扫数档次上都在塔尖级别，这就相称恐怖了。
论笑剧不雅感体验，《哪吒之魔童闹海》看似仅仅浅薄的屎尿屁吐逆见笑，但就是能让各人雅俗共赏不反感，这其实是很难的走钢丝行为。在此前《小倩》的指摘中，读娱君就认为：思要笑中带泪，紧紧把执不雅众心境的回荡变化需要极高的编剧手段和视听叙事手段，很光显《小倩》莫得《哪吒之魔童降世》那样如臂使指的笑剧才调。
论传统传奇改编，《哪吒之魔童闹海》既跳出了传奇文本、经典动画的框架，又在精神上秉承了这些元素的营养，融入了导演我方的资格和思法，以真情动东谈主。单就杰出哪吒与父母神志而不让不雅众反感这少量，就一经很难收场了，更而且跳出哪吒与龙王的争斗而创造一个阐教精巧的“黑传奇”类型故事干线，一下子让《哪吒》IP的故事变得海阔太空。
论隐喻，“真白”的玉虚宫，好意思元图形的天元鼎，发绿卡给身份，网上的分析更为凝视，本文就不赘述了。
而论画面制作和算作缠绵，客不雅感性来说《哪吒之魔童闹海》就是现时全球动画电影的最高水平，水平逾越归拢时期的《田园机器东谈主》《神偷奶爸4》《海洋奇缘2》《功夫熊猫4》等西洋3D动画电影。 如海底妖兽通过虚空裂口围攻陈塘关、哪吒参与的三场捉妖试真金不怕火、最终的大战，每一次大的构兵场景殊效镜头都份大批足，而在细节上又极近回想，把土拔鼠的毛发、章鱼妖兽的算作连贯性、妖兽铠甲的褴褛细节、巨量的铁链怎样不穿模……
单从铁链这少量来说就能鄙见所及，看出导演饺子在创作《哪吒之魔童闹海》时的心理情景：
这是故事开场不久的第一场激越构兵戏，无数妖兽穿越虚空裂口从天而下，他们死后都有着来自海底遏止的铁链，遮天盖地酿成了极强的视觉压迫感。
其一，开场不久就给到如斯热烈的视觉冲击，意味着影片需要在一个极高的基础上络续拉高不雅众的视觉体验；其二，铁链的加入会带来无数的技能问题，怎样不穿模，怎样乱中有序还排场，怎样模拟复杂场景中的物理变化？
若是从经济效益、阵势完成保证的角度来说，不作念铁链或者作念成臆造外形光显是更可控的决策。但从制作特辑中不错看到，这是团队最头疼的问题，却又是导演所宝石的后果。
热搜视频里饺子导演相貌窘况、鬓边长出鹤发，可见这五年的粗重。若是《哪吒之魔童闹海》不是当今这种导演主导的模式，若是这一IP不是从成都可可豆这个饺子我方主导的公司来制作，最终的成片很可能仍然有许多缺憾。不错说，是饺子个东谈主的执念变成了团队的执念，进而完成了整部影片制作水准的量变到质变。
而这种满足追忆过往，其实就是近十年国产动画电影从《大圣回首》初始炉火纯青进入主流票房商场时，本体升级的深档次推能源——那种十足基于个东谈主的和顺和执念，从孤独动画初始就有的“一个东谈主的大片”的理思主义。
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国产动画电影领跑者们
对于理思主义者的颂歌
国产动画电影票房前十名里，有四部都是华强方特IP《熊出没》的春节档大电影。剩下的六部永别是《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》《长安三万里》《姜子牙》《西纪行之大圣回首》《深海》。
这些作品背后，读娱认为包括了对动画电影商场影响最大的五个东谈主：
《西纪行之大圣回首》导演田晓鹏，是阿谁让行业成本看到全龄动画电影商场“可能性”的东谈主。
《哪吒》导演饺子，则是让行业成本看到动画电影有“捅破商场天花板”后劲的东谈主。
光辉传媒和彩条屋影业背后的王长田和易巧，最早成体系地以投资导演责任室神志组建力量，推出《哪吒》《姜子牙》《深海》，在行业最需要成本的时候，为饺子等动画东谈主才提供了机遇和舞台。
《长安三万里》背后的追光影业和独创东谈主王微，以一种有别于彩条屋影业的“作念动画公司而非作念投资公司”的神志，精打细算，成为了国产动画电影另一股伏击力量。
除了电影业资深大佬的王长田以外，其他几位的共同特色大要就是“兴味使然”，驱动他们进入动画电影行业的一初始都并非是贸易，所作念的选用在其时看来十足不睬性。
此前读娱分析“动画电影扈从传奇IP爆款的十年”，说起早期佳构动画电影的制作周期大都需要四年，而2015年田晓鹏导演的《西纪行之大圣回首》和2019年上映的《哪吒之魔童闹海》则是行业中两个伏击的里程碑。
第一天上映，《西纪行之大圣回首》排片仅占天下院线的9%，票房仅占7%，到第四天就取得了票房日冠军，在无数“自来水”的鼓动下最终成绩9.56亿元票房。
据媒体报谈，“左证导演田晓鹏自述，这个阵势一作念就是8年。即就是其后简直拿到了天神投资，AG真人百家乐钱也根柢不够用。钱很快花完后，田晓鹏就压上了我方在外面“接活”时期集合下来的几百万，再其后又初始拿老婆的钱、爸妈的钱、岳父岳母的钱……”
2014年出品东谈主路伟介入这个阵势时，其时影片还只制作了10分钟。为了分担风险，路伟又拉来了10家公司结合出品，还调遣资源发起了众筹。尔其后的行业“主角”光辉传媒，其时一度加入又最终错过了《西纪行之大圣回首》，而在不久后成就的彩条屋影业发布会上，田晓鹏和他的十月文化一经成为了光辉旗下这家新公司的牌号。
从医科大学毕业的饺子，因为对动画制作的醉心转行告白公司，后又辞去责任靠“啃老”闭关作念出了获奖短片《打，打个大西瓜》，其时的饺子险些贫无立锥，渡过了像在“空间站活命”的三年半。跟着短片获奖，饺子终于得以成就责任室，外接动画告白、手游缠绵等业务。
亦然在2014年这个关节点，饺子接到光辉传媒易巧的电话思到成都来聊聊。 “我顿然嗅觉此次遇到的东谈主很靠谱，和往常那些思赤手套白狼的东谈主不一样了。 ”饺子回忆谈。 “我们花上三五年时间，千里下心作念一部长片，你来不来?\"易巧临了问。 其后饺子琢磨了几个月给了易巧一个排版出丑的PPT，这就是“哪吒”。
田晓鹏和饺子天然年岁和首先不同，但都为我方第一部院线动画付出了极大的个东谈主死力，险些是赌博式地压上了我方的一切。而更令东谈主诧异的是，在《大圣》和《哪吒》获取了极大的商场成效后，两位导演竟然接着在个东谈主第二部电影中选用络续“压上一切”。
为了完成《深海》这部一世要作念的动画，田晓鹏遗弃了络续作念大圣续集这一昭彰保本的想法，倾尽扫数敷陈了一个很“反各人化”的故事；在《哪吒2》的制作之中，饺子导演相似抱着极为严苛的格调制作各式细节，险些让团队崩溃。
也难怪两位导演在微博上惺惺惜惺惺。田晓鹏不雅看《哪吒之魔童闹海》后发博示意被震荡得五体投地，随后，导演饺子转发感谢：“哪吒1的时候，是大圣带着吒儿走到了不雅众眼前。其后，又是深海给了我莫大能源。谢谢田导的维持饱读舞，会络续前行。”
而饺子背后的“伯乐”——创立彩条屋的易巧，他的资格评释他差未几亦然这类东谈主。最早在光辉传媒作念宣传琢磨的易巧，在26岁时向王长地主动条款作念彩条屋，第一年扫数这个词公司就他一个东谈主，他跑遍各个城市，与饺子等“可能拍动画电影”的东谈主见了个遍，险些全凭个东谈主的眼神挑选、投资。
“我把扫数后路都砍掉了。我跟每一个导演和团队说，这对于我们都是第一次，你不要怪我没那么老练，我也不怪你莫得作念过……校服要走遍大大小小，遇到千难万阻，可是我们不错花三到五年时间去作念。成了，可能就是我们的路走对了；没成，一定是作念得不够好。商场不会亏负任何一部好作品。”易巧在摄取媒体采访时说。
而在田晓鹏制作《深海》遭逢清贫确当口，易巧在作念完《魔童降世》后竟然选用辞去彩条屋影业CEO的责任，和田晓鹏一皆硬磕《深海》这部卖点并不讨喜的原创动画，这是极大的冒险、少量都不睬性。《深海》的票房不算成效，但在不少可爱这部动画的不雅众心里，地位很可能要比《大圣回首》更高。
王微2005年创立土豆网，以“每个东谈主都是活命的导演”的理念开启中国视频网站先河； 2012年优酷土豆合并后，他选用退出，转而投身动画行业。 这一选用被曾外界解读为“文艺后生的选用”——他曾在采访中坦言，但愿“创造一些东西，比人命留存得更久少量”。
他个东谈主早期以近乎越过的格调主导创作，身兼CEO、导演、编剧数职，推出《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》三部原创动画，用其时超出行业水平的成本干涉，收场了3D动画视觉技能上对国外大片的追逐，但这三部电影全是损失的。
追光动画成就初期，“有钱恣意”的王微还以互联网科技公司的神志大幅招募动画东谈主才，据其时报谈，王微认为国内现存的大多数动画电影责任室，在运营模式上存在根柢问题。追光动画成就来源，并不是大谈故事脚本或者动画形象，而是先招来了阵势处分和后台技能东谈主才，把责任室的处分平台和技能平台搭建起来，然后才初始招聘艺术类东谈主才。
这酿成的正面效应是追光动画的东谈主才储备相称丰厚，从技能岗亭到导演的跃迁越来越多，足以维持起公司“三年阵势、每年都有动画上映”的极快节拍。
比如《白蛇：浮生》的两位导演，1994年出身的李佳锴在毕业后不久加入了追光影业，在执导之前担任《白蛇2：青蛇劫起》的故事板艺术家，《新神榜·杨戬》的故事板组长，以及《长安三万里》的故事板组长；陈健喜则基本参与过追光扫数阵势，崇拜过不同的位置。《长安三万里》的导演谢君伟、邹靖，在初次执导前相似在追光的其他阵势中打磨许久。
王微我方则退居幕后，但仍然在编剧的伏击职位上把控着追光本体的全体基调。王微的十年追光路，是一部个东谈主持思与行业本质的碰撞史，他未能一举把追光作念成皮克斯，但也以互联网东谈主的感性与文艺后生的明锐和理思主义，为中国动画设备了一条新谈路。
国产动画电影，一定是一个需要理思主义的行业。为什么？因为在《大圣回首》之前，《魁拔》等来头不小的作品纷繁票房惨败，田晓鹏、易巧、饺子、王微们面对的，是一个很难笃定有答复的商场，一无所获的概率浩瀚于成效，莫得理思主义，一切根柢不会从零初始。
如今，一个东谈主的大片刻代界限了。有了《哪吒2》后，中国动画电影一经站在影史之巅，成为了“扫数东谈主的大片”。
THE END