◎李宁
“疾病是生命的阴面，是一重更辛苦的公民身份。”《疾病的隐喻》一书开篇，苏珊·桑塔格就戳破了疾病之于个体的双重底色。
咱们在银幕上看到过形描画色的疾病。疾病叙事关乎个体生命，又延续与其他事物勾连，比如浪漫化的悲情，抑或现实与历史的隐喻。对于脑瘫患者的电影，国产片里并未几见，电影《小小的我》进一步聚焦这一群体，以少年刘春和的成长故事去直面生命的阴面、拆解亲密相关的纠葛、支吾现实寰球的贫乏。
直面不同的我方
影片的诠释始于躯壳的特写：老旧住户楼的楼梯，穿戴凉拖的双脚在爽快而忙碌地拾级而上，远景中的栅栏恰如桎梏。在这个镜头里，刘春和莫得涌现真容，他哆哆嗦嗦的被围困的东说念主生，却已展露无遗。
如同华文片名《小小的我》和英文片名《Big World》（大寰球）所揭示的那样，这是一部寻找自我的故事，亦然诠释个体与寰球相处的故事。
姿势相配、活动逐步的躯壳，是刘春和与生俱来的象征。除此除外，他还要经常遇到“脑瘫患者即是智商低下”的曲解。与那些在东说念主生某个阶段徒然则至的疾病不同，刘春和靠近的是一份积年累月的残毁，是无法逃遁的行运。
导演杨荔钠以记录片创作起家，《小小的我》延续了她一贯的影像格调：可爱手捏跟拍，聚焦日常生涯，尽量缩小戏剧性与类型化颜色。影片莫得太过激烈的戏剧冲破，而是把中枢放在对躯壳的呈现上，直呼其名、不厌其烦地展现着刘春和躯壳的残毁：瑟缩的行动，扭曲的模样，忙碌的吞咽、发声与行走。这种展现并非从上至下的凝视，而是一种写实的、对等的注目。
我尤其可爱影片对于他行走姿态的反复描述，其中有两幕令东说念主印象真切：一幕是他夜晚在家中漫步，逆光中留住一抹摇曳不定的剪影，如同黢黑中的舞者。另一幕是他独自过马路，穿行于熙攘车流之间，以磕趔趄绊的方法去直面摇摇晃晃的东说念主间。
《小小的我》不仅呈现躯壳，还塑造了一系列与躯壳斟酌的料想。依然收养的三只脚猫咪，无疑是刘春和的化身；门后被海报躲闪已久的镜子，意味着他依然无法正视自我的残毁。刘春和儿时躲进行李箱，巧合听到了父母对于我方的臆想，让他其后养成怀抱东说念主体骨架模子瑟缩在行李箱里本领安心入睡的民风。
亲密相关的纠葛
《小小的我》是一部散文化的电影，情节较为拙劣。干线诠释刘春和加入外婆的老年齐唱团，去支吾行将驱动的上演任务。副线则是母亲临产、刘春和在恭候高考登科成果的同期应聘各样兼职，其间又搀杂了刘春和与雅雅的一段无疾而终的热诚故事。
2013年至2022年的十年间，导演杨荔钠完成了我方的“女性三部曲”——《春梦》《春潮》《姆妈！》。她的电影延续聚焦身为母亲的女性，展当代际间的不雅念隔膜与热诚纠葛。举例电影《春潮》中，母亲纪明岚数十年来对依然风致的丈夫满怀归罪，并以专制果断的情势将这种归罪看重到儿子郭建波身上，外孙女郭婉婷则生涯在二者的夹缝中。三位血统连续的女性，活成了相互疏离的孤岛。
杨荔钠的创作意图不单在于描述代际相关，也延续将其作为不雅察社会与期间的切口。她的多部电影里，家庭热诚的上层之下，期间是隐性的主题。《春潮》中，母女两代东说念主的隔膜背后是期间的斫痕。《姆妈！》中，儿子冯济真患上阿尔茨海默症，却由此触发了远方的历史的回声。
相较之下，《小小的我》对于亲密相关的表述愈加仁和，同期也暂时摈弃了朝向历史的眼神。不外，影片仍然借助母女相关、子母相关、祖孙相关、友情相关等，来解剖亲密相关里的爱与恨、存眷与猛烈、应承与怨怼。
影片不侧目东说念主性的弊端与亲密相关的罗网：母亲陈露有对刘春和桎梏般的爱，ag真人百家乐每天赢100也有想要再生一个健康宝宝的“自利”；外婆年青时的目田无羁，使其缺席了陈露的成万古光；女孩雅雅酷好刘春和的非凡东说念主生，但又怯于和他通盘迎接统共寰球的凝视；至于那出现过寥寥几次的肃静父亲，似乎仅仅刘春和东说念主生中冷淡的旁不雅者。影片令东说念主体会到，有时期，乐与痛恰是亲密相关的一体两面。
真谛的是，《小小的我》展现亲密相关的纠葛，但并不试图给出明确的解法。影片固然临了设定了刘春和遂愿被师范登科，领受妹妹、重回家庭的圆满结局，但不折不扣并莫得让纠葛重重的子母二东说念主斥逐着实的妥协。片中刘春和病床前的子母妥协庆典实质上是一次单向度的、不对等的诉说：母亲尽情地辨白她的内心、诉说她的痛苦，但刘春和因为声带受损，无法发声也莫得酬谢。
这种解决情势既逃离了家庭伦理片习用的妥协套路，也相宜亲密相关的骨子：热诚并非一说念口角题，无东说念主不错勘破爱的真相。看清并领受这一现实，才是刘春和着实的成长。
他者发蒙下的成长
自我的成长老是要以他者为前提。咱们老是活在别东说念主的眼神里，与那些奥妙的、诱导的、可儿的、可憎的他者相互凝视。片中，刘春和的成长始于走到现实寰球里迎接他东说念主的眼神。真谛的是，他精神意念念上的长大成东说念主，是一个以女性为参照、被女性指引的历程。
外婆陈素群将刘春和带入老年齐唱团，一个残疾东说念主和一群老年东说念主相互慰藉，一处颂赞。外婆固然经常遇到诱拐，但却有一个不拘俗常、悠游平定的灵魂。她深信刘春和的时常与优秀，指引他勇敢地去展示自我，去正视与抗争白眼与偏见。
要是说外婆匡助刘春和更好地去支吾自我与寰球的相关，那么不期而至的雅雅则震荡他去向理与自我的相关，正视我方的躯壳与爱欲。片中的两次黑甜乡齐与雅雅斟酌：第一场梦里，刘春和畅想与雅雅在草地上奔走；第二场梦里，刘春和在雅雅的匡助下撕开后背的薄膜，完成弯曲。固然影片对于这段热诚的诠释有些突兀，雅雅的东说念主物配景构建也过于含混，但好在一鸣惊人。
成长约略需要他东说念主的指引，但其中的辛勤与酸楚别东说念主却无法闭目塞听，只可我方品味。影片以一段吞食糖果的长镜头大书特书地展现了刘春和的东说念主生崩溃时刻：觉得在咖啡厅找到了责任与尊荣，本质上仅仅公司营造慈善形象与得回税收优惠的“器用东说念主”；为母亲经心准备了糖果，得来的是她孕后无法吃糖的音书；与雅雅兴奋同游，却最终目睹她隐没于东说念主海。此刻的刘春和靠近的是责任、家庭与爱情的共同挫败，但这段灵魂的暮夜，只可靠我方的坚强熬以前。
影片收尾，刘春和与外婆来到河滨，安放猫咪的骨灰，也告别依然的我方。此刻的他脱去童趣服装，酿成大东说念主情势。依然湿气边缘里无东说念主问津的苔花，终于绽放出牡丹的欢颜。真谛的是，导演杨荔钠再一次选拔以“水”的料想作为收尾。《春潮》端正在流淌的潮流间，《姆妈！》的片尾，子母二东说念主在海边相拥。杨荔钠肃穆于水，赋予了分解的、包容的、柔嫩的、目田无碍的水以扫荡以前、开启更生的力量。
临了值得一提的是，在《小小的我》里，主演易烊千玺奉献了他从影以来的最好饰演，让整部影片像是他光辉四射的独角戏。偶像与演员的区别在于，前者要以特定的东说念主设得志粉丝的热诚投射，后者要以折柳的扮装携带不雅众去体验不同的东说念主生。
片中，易烊千玺褪去了偶像的包装ag百家乐技巧，将刘春和混杂着自卑与孤傲、悔恨与憧憬、怯懦与坚强的性情演绎得令东说念主动容，让不雅众显露地体味到再落空的个体亦然完满的自我。从这个意念念上来说，《小小的我》既是刘春和的自我成长，亦然易烊千玺的东说念主生弯曲。