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2015年，欧阳娜娜发布了第一张大提琴古典专辑《15》。9年后的2024年，她的新古典大提琴创作EP《Love Letter》终于呈现。接连几场的“A Love Letter to you”个东谈主音乐会后，她在深圳和咱们碰头，出手了这次的拍摄和采访。一开场便问她，音乐会嗅觉奈何？她说还可以，“心里挺满。”

这几年在扮演、综艺和展览中兜兜转转，是自我无穷可能的触摸延长。“它们完好意思了音乐中的我方，和平方生计中的我方，更能感受到自我的价值。”

9年之间，每当欧阳娜娜提起大提琴作念跨界音乐会的上演，一切熟谙如昨日，也有许多新发的感悟。她发觉，城市生计辛勤嘈杂，需处分的事物太多，想绪总会被打乱，“莫得坐下来拉琴的阿谁时候了。但是排演时，上演时，总会再一次参加到‘心流’时刻。”

新古典大提琴创作EP《Love Letter》因简陋而起，坐下来安舒畅静地拉大提琴，对欧阳娜娜来说，也自可是然变成了简陋的部分。“我是合计，莫得任何东谈主能留在身边一辈子，家东谈主有一天也会分开，恋爱也不一定有因缘走到终末，一又友有一天可能也汇聚少离多，但是只消音乐，只消大提琴，是一直大约伴跟着我，直到我离开这个天下的。这是一件非常细主张事，是以很简陋。”

千里静、简陋、想索……欧阳娜娜的这一年发生了不少回荡。“5月毕业，告别了东谈主生的一个阶段。”从伯克利音乐学院毕业，由大学生到行状东谈主，“心态有很大的变化。是以毕业的后半年，我齐在作念休整和自我疗愈。”

回荡之下，她还在寻觅内心的闲静感，“非论是音乐如故心态，齐还在流程中。”毕业事后的下半年，在发布EP和举办个东谈主音乐会之前的闲隙时光中，欧阳娜娜先去了许多娟秀的地点。比方，和我方的大提琴教唆在洛杉矶作念大提琴重奏扮演，或是去西班牙参加音乐营，“在不同的地点，齐从内心深处感受到了音乐的能量，很有数。”

“随机候错误还挺大的，猜测的层面会比作念出来的愈加丰润。但我在心态上总如故有朝上的一面，或者有期待的一面。扩充中总会遭逢艰辛，会看到错误，但也恰是有了错误，你的生计才愈加有嗅觉，你会更有能源，像玩游戏一样，接续朝上，打怪升级。”

回望此前的九年、十年，欧阳娜娜描摹我方像一块滚动的石头，“一直上前，致力朝上，好像莫得什么时刻是停驻来看一看，等一等，再想想往那边走的。”其时节，如果停了下来，倒非心慌，是合计区分，“好像机器就应该终年运转，不停不停。”缤纷和辛勤也定下了本年中场休息的音调。亦然一次再行拉奏起大提琴的机会，让她明确，是时候给我方些时辰、空间，重整内心，去作念决定。“哪怕一天里，并莫得果然地去作念一些事，但我也雀跃给我方保留点时辰和空间了。”

她说，“我如故很庆幸的，有这个机会去遴荐。”

这次封面故事的拍摄立场是回望千禧的Y2K。风趣风趣的是，欧阳娜娜偶合生于2000年，恰是千禧年的节点。“回溯阿谁年代，也像是在进行一场时空的对话。”她曾向往过阿谁时期，“其时有很好的音乐东谈主、音乐家，在前卫行业也能看到许多有创意的商量师的作品，我老是说，如果我方能生得早一些就好了，能看到更多。”

最初时空的对话也发生在大提琴上—新古典大提琴创作EP《Love Letter》雷同动作对当年《15》的回望。“出手我仅仅个入门者，其后耐心阐发音乐会占据我生计中的大部分，然后作念一些跨界、作念创作，这几个阶段积聚下来，当今的我但愿我方可以在古典音乐的路上有小数提升—以古典的基底、古典的乐器、古典的元素，ag百家乐直播交融现下的想法、当代的科技期间，用我方最熟谙的可爱的花样抒发，再作念出新的创作。”

孟德尔颂的《尴尬歌》是欧阳娜娜小学三年级就出手演奏的曲目，收录在《15》这张专辑中，也在其后万里长征的许屡次演奏中出现，“是以每一次演奏，齐有非常不一样的嗅觉，也曾像呼吸一样天然了，也老是和我方隔着时空对话。”在不同的年级段演奏调换的曲目，这种时空的对话感也彰着而跃动地出现。

创作出手，欧阳娜娜并莫得鞭辟入里地想好通盘这个词EP的主意。但在创作流程中，逐步地，她找到了触角。“我是一个比拟简陋敏锐的东谈主，通常会猜测，小时候演奏那么多古典音乐家的作品，他们其实是在用音乐的花样来抒发和传递我方的情绪。”天然在时辰的长河中，作曲家当年的情绪与其抒发对象已无法考据，但灵感以创作的花样被记录并流传到今天，“一定会有它们的道理。是以，我也但愿我方能创造出隧谈以音乐谈话去抒发的作品。”小时候练琴，一遍遍演奏音乐家们的曲子，她随机也忍不住推敲，他们写下作品的时候，故事是什么，情怀是奈何？“往日，好多曲谱并莫得非常明确的注解，不像当今的歌曲可能会有简介，或者创作家在访谈时候大约说出故事。”

创作EP的流程中，欧阳娜娜很想和音乐家们对对话，比如巴赫、爱德华·埃尔加……她翻阅贵府去了解一些古典乐曲的创作布景。举个例子，埃尔加某些曲子的故事如故流传了下来，如为我方的新婚太太所写的《爱的礼赞》，“在这个流程中，你围聚他们，崇拜他们，但愿我方可以向他们学习……这亦然某种最初时空的对话。”

“我天然也但愿，我方的作品可以受到某些东谈主的心疼，在音乐中，和我也有一种跨时空的对话嗅觉。”

生计在2025年的欧阳娜娜天然亦然听歌APP的使用者。一个听歌APP听得多了，就会按照使用者的喜好酿成推选歌单或者推选曲风。“仔细想一想，这个流程其实亦然简陋的。”她说。那些蓝本在冰冷科技下出身的听歌APP，因为使用，因为交流，因为东谈主和东谈主的共识，隔着时空，隔着千万里，产生了温度。

“有的时候，你会倏得惊羡，啊，逐日歌单，懂我！一首新的歌或者一个没听过的音乐东谈主，一听就可爱上了，简陋！”她隆盛地描摹。许多时候，平方的喜悦是机械而麻痹，但有些简陋的内在，仅仅被淡淡地湮灭了起来。和家东谈主一又友相处时，欧阳娜娜对爱与简陋的感受和抒发齐是天然运动的，但仅限于言说和步履的部分。“比如对家里东谈主，我会通常把‘我爱你’挂在嘴边，但在更深档次的交流上，我但愿还可以有别的表情，可以抒发得更好。”

她自认欠缺翰墨抒发智商，“比如写信，我就不是格外会。”但感受和感受的访佛，又让她在我方擅长的那些载体上，找到了类似书简的简陋抒发的部分。“如果能抒发出一些氛围、一种情怀，或者我某刻的心情，就很好。”

新古典大提琴创作EP《Love Letter》作念了好多交融，也想创造一个机会，让东谈主们再行感受和想考简陋。创作时，欧阳娜娜着手想考的是，什么是忠诚透露的。“EP里的音乐风是交融的。其实非论是流行的歌曲如故新古典的音乐，它们齐是我内心的旋律，仅仅在音乐配器和编制上有些不一样。”

所谓“不一样”，是想考乐器的占比，谁更多，谁更少；是设计某个情境下，是否可以用纯音乐或者非歌词的表情去抒发……“在弹唱或者流行音乐的创作中ag百家乐真实性，你总会有一些框架，比如结构、东谈主声。你可以遴荐，但是是从几个遴荐中选出来的。但新古典不同，我基本上会先很目田地让旋律和构架往前走，烧毁了好多框架，望望我方能走到那边去。”

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