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　　◎鑫荧

　　频年来，音乐剧献技市集的火热，使得引进、创作、献技等赛说念持续劝诱新的从业者参与。以往鲜少献技音乐剧的国度大剧院也进犯这一艺术门类，在2024年年末以原创音乐剧的面目将名著《干戈与和平》搬上舞台。

　　经典改编也可自成经典

　　列夫·托尔斯泰的绝代巨著《干戈与和平》长达130余万字，历时六年完成，东说念主物高出500个，反馈俄国1805年到1820年间的一系列首要历史事件，组成一部百科全书式的壮阔史诗，享誉寰宇。它被持续改编成电影、电视剧、歌剧、话剧等艺术面目，在不同的舞台通达魔力。如谢尔盖·邦达尔丘克导演的同名电影就是浩繁改编作品中卓尔不群的一部，曾先后获苏、好意思两国顶级电影大奖。影片总时长高出400分钟，以雄壮的时局和史诗般的镜头说话，险些作念到了全面再现原著实质，被誉为苏联电影史上的宏构。

　　2024年下半年，俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院出品、已故导演里马斯·图米纳斯握导的话剧《干戈与和平》来到中国巡演。近五个小时的献技中，针织原著与创造诗意水乳会通，舞台呈现举重若轻，简易而宽裕记号意旨，演员扮演精确克制又灵动水灵。托尔斯泰笔下的红运、祸患、爱与但愿王人浓缩在一方舞台之上，高深悠远，轰动东说念主心。

　　这次国度大剧院的制作，是《干戈与和平》蔓延出的第一部同名音乐剧作品。在此之前，也有取材于原著部安分容的音乐剧——2024年1月，中好意思团队聚合制作的音乐剧《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》上演。该剧改编自《干戈与和平》第二卷第五部的实质，原版于2016年在百老汇献技后，曾被赞为“百老汇自《汉密尔顿》之后最具革命性的音乐剧”。这次聚合制作版在上海的献技也备受好评——戏院被改良为俄国宫廷舞会现场，四个环形池座与舞台游刃有余，为不雅众提供千里浸式体验。

　　用音乐完成东说念主物复杂转机

　　与《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》的部分取材不同，大剧院版音乐剧《干戈与和平》尝试以大制作全体展现这部鸿篇巨著，呈现出尊严幽静的气质。

　　音乐剧要靠音乐讲故事，旋律是否好听、是否有追想点，关系到作品的最终效力。音乐剧《干戈与和平》作曲采纳电影音乐的建制，以交响乐铺底，期骗管弦乐、俄罗斯民间音乐、流行音乐、摇滚音乐、电辅音乐、Hip-Hop等元素，以当代而多元的音乐说话呈现丰富的音乐作风。阐扬干戈时局时，雄壮的管弦乐合奏充满力量感与压迫感，节拍强烈如海潮滂湃；与之酿成昭彰反差的，是“和平段落”中柔和婉转的弦乐与琴声，悠扬如微风拂过心头。

　　在音乐的塑造中，娜塔莎从无邪烂漫到履历生存历练，完成昭彰的变化和成长，她的唱段也跟着剧情发展持续丰润、熟谙。前期娜塔莎的音乐动机多用率先的钢琴和弦乐，后期则渐渐变得郑重。全剧倒数第二个唱段《你未始离开》是娜塔莎在安德烈物化后的一首独唱，曲兼并煦忧伤，唱出了娜塔莎对爱东说念主的念念念和她的转机。

　　皮埃尔在已而采纳父亲的多数遗产后，成为娴雅社会商量的对象。他与仆东说念主们调和的唱段《我仅仅一个私生子》，用玩忽诙谐的旋律和编曲，反馈周围东说念主、事、物的剧烈变化；《我就是一个过剩的东说念主》也体现出他面对社会地位顿然变化时的纠结与迷濛。

　　剧中，安德烈承担了大段的吟附和咏叹。亲眼目击战友殉难后的唱段《燃烧》雄壮磅礴，唱出他为故国献身的坚贞决心；《我如故忌妒的生存》则表达着安德烈对和平生存的向往，体现他履历干戈后的念念想变化。

　　舞台联想力竣事体裁之妙

　　LED屏幕、激光灯、投影仪等技巧技能与美艳的吊灯、吊挂两侧的微缩星球、立柱等配景额外合，音乐剧《干戈与和平》的舞台展现出虚实会通的氛围，兼具当代感与古典好意思。

　　全剧开场，原著中一个不易被暖热的情节在舞台上收复。演义里，1805年俄法干戈的战场之上，两军宝石。这时的拿破仑却优雅地吃着早餐，邋遢淡定地看着战火纷飞的战场，下载AG百家乐干戈仿佛一场汜博的扮演。音乐剧中，当大幕起飞，拿破仑走上舞台，在台口一侧安坐。跟随端上好意思食，餐盘盖揭开，他运行优雅地进餐。与此同期，如同半个法贝热彩蛋的半圆形穹顶，歪斜吊挂在舞台中央，一场俄国贵族舞会正在举行。议论词浮华之下暗流滂湃，贵族生存大厦将倾，骄奢淫逸的东说念主们仿佛已是拿破仑的盘中餐。

　　近三小时的献技中，这一不错变换的球体历久是舞台主要视觉元素。跟着剧情变化，球体别离、拼合，时而是宫殿的穹顶、花圃的凉亭、风格的宅院，时而是宽绰广博的星空、家道壁立的战场……全剧尾声，分为几瓣的球体终于合为一体，拼成一个湛蓝的地球，正如原著名字里的“和平”，在俄语中并不是指宁静生存，而是代表由地球组成的“寰宇”。寰宇与寰宇生生不竭，如托尔斯泰所言：“惟有人命还在，幸福便永存。”

　　追求芜俚勿失有味意蕴

　　频年来，经典体裁改编成为戏剧界的“热点操作”，这一趋势体现出戏剧重回体裁传统和精神内核的转向。不错说，改编经典体裁IP、以时下游行的艺术面目让皇皇巨著被更多东说念主看到，无疑是重视的尝试。虽然改编作品自然站在巨东说念主的肩膀上，但怎样通过适宜的舞台技能，让文本所具有的诗意、哲念念与东说念主文精神展翅航行，是改编创作濒临的磨练。

　　《干戈与和平》是幽静的，如同该版音乐剧导演阿丽娜·切维克所说，故事中的个东说念主悲催因干戈的狂暴试验而愈显痛楚，但也正因如斯，他们获取了新生的机会和全新的生存标的，在倒霉与迷濛中拚命寻找通往内心与幸福的说念路。因此，被化为舞台作品的《干戈与和平》，相较于激烈振作的外放，更需要克制的分寸；除了有丽都轰动的舞好意思，更要有直击内心的表达；不错追求顿挫顿挫和浅易明了，但也不成毁灭体裁之好意思与有味的意蕴；雄壮时局虽然能收货一时的讴歌，东说念主文内涵精髓技艺永恒地悠扬东说念主心。毕竟，托翁的如椽巨笔并不单想为后东说念主叙述爱情故事、往日风烟，以致也不啻于阐扬干戈与和平自身。尔自后的咱们，多是抱着峻岭仰止的心态流露其中精妙，但也总要勤勉跋涉攀高，更不可停留于自我感动和自我得志。唯有如斯，方能搭建起那座相连体裁与戏剧、往时与刻下、经典与咱们的桥梁。

　　行动恢宏壮丽的史诗级作品，《干戈与和平》对历史与红运的真切念念考、对东说念主性与社会的深入描摹、对信仰与意旨的深度探究ag平台百家乐，已无需赘述。这幅19世纪的俄国画卷是那样迷东说念主，开释出穿越时空的体裁与念念想之力。东说念主们之是以反复阅读经典，就是因为当咱们堕入逆境时，经典会击碎时刻，来到咱们眼前。交汇祸患与幸福的《干戈与和平》无疑是此类作品中的杰出人物。而在持续的改编中，咱们也反复确证着经典所具有的丰沛广袤的开掘空间。每一次改编，王人是不同艺术面目间的一次共舞，让这些闪光的作品裙裾高涨，跃动心头。供图/国度大剧院

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