尹 鸿
电影《不言语的爱》剧照。 片方供图
刚刚畴昔的晴朗档，前后近10部新片陆续上映，现在有两部国产片票房过亿。在穷乏大参预、大IP、大档期影片的期间，冷热不均的阛阓景色再一次激发咱们念念考：在泛引子、泛影像时期，电照相等是中小资本电影缘何眩惑常态的电影不雅众？
跟着引子生态的变化、智高东谈主机的提升，“可看”的影像实质林林总总、顺手可取，当东谈主们需要付出特定的时分资本、交通资本、购票资本去影院不雅影时，电影具有“可看性”仍是远远不够，还必须具有影院“必看性”，不雅众才会克服资本考量进入影院。因而，什么是影院的“必看性”，就成为电影创作、电影阛阓需要濒临的问题。从阛阓供给和挥霍划定来看，影院“必看性”可能包含了3个不可忽略的中枢成分：心动值、稀缺值、票有所值。
影片让东谈主心动，才有不雅影的行动。所谓的心情价值、社会热门、“垂危—开释”的文娱性，反应的皆是不雅众的不同需求。新题材、新故事、新类型以及不雅众所招供的价值不雅、多情感投射的东谈主物、唤起强烈爱憎的事件，智商让不雅众感到知足。有驳斥者在谈到近期国产电影创作时，指出当下一种“异途同归”的创作景色，错误东谈主士、重病患者等在不同影片中成为主角，东谈主物和题材似有不同，但大皆是欲扬先抑的励志故事。这些题材体现了电影创作的试验关照，但故事过于调换则会激发不雅众的“需求疲倦”。
不雅影需求并非一成不变，而是处于不休地动态调理中。每部奏凯的电影，险些皆是对不雅众需求的新发现。《红海行动》知足不雅众对“大国崛起”“国度认同”的需求；《流浪地球》系列知足不雅众对同衾共枕、啐啄同机的东谈主类气运共同体的联想……这些影片上映时具有瓦解的打破性、翻新性，明锐捕捉到不雅众的神志变化，并通过高完成度知足了不雅众的需求，为口碑和营销提供了“高办法”。是以，用翻新的故事和东谈主物知足不雅众，是电影“可看性”的第一条款。
物以稀为贵。不雅众的需求有各样各样的引子知足面目，电影需要突显自己不可替代的引子独到性。当年，电影受到电视引子的冲击，迟缓在题材机敏性、视听震憾度、银幕千里浸体验等方面造成不同于电视的稀缺性，从而赢得壮盛。今天，电影濒临愈加丰富各样的引子竞争，百家乐AG辅助器更需要再行界说影院的稀缺性。
电影创作，相等是中小资本电影，要“东谈主无我有、东谈主有我优”。主题抒发要具备影院空间智商体会到的深度和锐度，故事要愈加新颖致密况且选定得住不雅众的抉剔，试验和幻想题材必须呈现超普通的事件强度，视听服从要具有千里浸感和包裹性，话题和台词要具有社会共鸣共情的传播力，艺术作风要追求极致的抒发……换句话说，电影必须有影院的视听强度和叙事互异性，这便是不同于其他引子的“电影感”。
批量类型化的时期仍是边界了，当下的奏凯电影皆不再是类型的复制，而是对视听“稀缺性”的知足。《战狼》系列带来了那时其他引子无法提供的跨国叙事的热血行为口头；《长津湖》是紧锣密饱读、险象环生的群像干戈片；《我和我的故国》用“常人物”与“大时期”“迎头相撞”的“须臾”组合成影像史诗。“唐探系列”“误杀系列”以及《握娃娃》这么的类型片，也皆展现了其他引子很难“复制”的电影稀缺性。《爱情据说》《好东西》《六合探索裁剪部》《破·地狱》等中小资本电影，则展示了只须在影院大银幕，智商体会到的放大的“细节”、在场化的“共鸣”。“电影感”或者说影院强度，恰是电影稀缺性的基础，亦然电影不可被微短剧、会聚剧、电视剧、短视频所替代的独一性。
心动、稀缺是前提，不雅众“必看”的选定领先照旧“优质”电影。中国电影年产量千部傍边，把柄国度电影专资办的干系数据，2024年不雅影东谈主次达到20万以上的影片不及150部，票房过亿并不雅影东谈主次跳跃200万的50多部，绝大大批够不上不雅众的“最低挥霍轨范”。在影像实质多余的年代，不雅众只会为优质实质买单。电影必须具有高出其他引子的质料轨范和艺术感染力。只是是影像奇不雅、类型化批量坐褥、流量明星等交易元素的堆砌远远不够，不雅众对主题遍及度、题材独到性、艺术细密性的条款越来越高。电影必须具有其他引子所不具备的“难度系数”，况且最终高质料的完成，不雅众才会认为“票有所值”。阛阓既需要优质的大众电影，也需要相对小众的中小资本优质电影。关节在于电影创作是不是大概的确达到不雅众的招供，致使高出不雅众的“已知”，拿出让不雅众尊敬和敬佩的好作品。
引子的替代性竞争越来越强烈，电影创作坐褥势必再次走上“减量提质”的轨谈。在影像故事狂风暴雨的大配景下，对需求、稀缺、优质三角支撑的“必看性”的念念考，是电影畴昔需要完成的答卷。
(作家为清华大学新闻与传播学院培植)
《 东谈主民日报 》( 2025年04月17日 20 版)