大年月吉，《封神2：战火西岐》上映，影片在殊效制作上可圈可点，具有国际大片的气质，此片将在好意思国、法国、加拿大、新加坡等国度和地区上映。

《封神1》曾全球放映，被法国媒体誉为“中国版《指环王》”。

费翔在《封神2》中饰演的纣王比《封神1》中的殷寿的东谈主格愈增多面，除了霸气、狠毒的一面外，还呈现出对权益和爱情的挣扎、反念念和抉择的场景。

他在影片中献技的纣王倒行逆施、千里湎酒色、迫害贤人、缓和礼制、穷兵黩武、重刑厚敛。而试验生活中的费翔与之相背，他的东谈主格结构较齐全和谐，东谈主格发展水平很高。

费翔从1986年来大陆发展于今，全球心爱他仍是快40年了。社会学问告诉咱们，一个超等偶像红几十年不翻车绝非易事，这与他的东谈主格底色、东谈主格变成和后续的东谈主格发展联系。

像费翔这样引得起期间狂欢，经得住岁月千里淀的东谈主，值得深究其因。

儿童及青少年本领，得到物资和精神的双富养

1、父母均为知识分子，家谈优渥

｜费翔的父亲费伟德和母亲毕丽娜

1960年吉利夜，费翔出身于中国台北，真名叫Kris Phillips，费来自“Phi”的发音，而翔喻义为“目田”。

费翔的父亲费伟德是一位好意思国东谈主，他毕业于耶鲁大学亚洲连系系，赢得中语博士学位。毕业后，费伟德在日本劳动，1954年，费伟德来台相遇了费翔的姆妈毕丽娜（据1987年《东谈主民日报（国外版）》报谈）。之后，他们进行了4年的鱼雁传情。1958年，费伟德争取到了担任好意思国驻中国台北的一个职位，来台与毕丽娜共结连理。

费翔的母亲毕丽娜出身于1932年，祖籍山东莱州。毕丽娜从小羡慕绘制，14岁时就在北京中猴子园的水榭和天津的惠中饭馆举办过画展，后就读于北平艺术专科学校（即现时的中央好意思术学院）， 那时，徐悲鸿担任校长。

1949年，她与同学相约去台湾省玩，受时势的影响就被迫留住来了。自后，她在台湾不时学习，赢得台湾师范大学中语系的证书。

从费翔父母的简历来看，他们鸳侣俩放在今天也算得上知识精英。并且，他们两边家庭的经济条目都很好，费伟德出身于蓬勃家庭，他在年青时曾领有一架我方的私东谈主飞机，毕丽娜的眷属在哈尔滨有特等多的产业，是大户东谈主家的令嫒密斯。

费翔小时候的家谈很好，他在袭取许知远的采访时说，他小时候（约莫是1960-1970年）家里的车是凯迪拉克。在《费翔传》里，有他家的一张图片，是一幢他姆妈野心的蛋糕形的别墅。

2、爸爸姆妈“庸俗而治”，情绪空间很大

｜童年的费翔与父亲的合影

费翔袭取采访时说，“我父母都不论我的，从小没东谈主宰我，他们各自忙我方的事情。”

在他的追念里，爸爸相配羡慕高尔夫剖析，他不错下昼三四点就从办公室提早走，险些每天都去高尔夫球场，打完36洞，重新再来一遍，回到家时常仍是很晚了。要是他想见父亲，就要去高尔夫球场背球杆。

而母亲毕丽娜也有我方的行状，她活跃在文艺圈，忙着在电视台作念节目，插足艺术性行径，有无边约聚，她跟那时的文假名东谈主，如李翰祥、胡金铨等都是老一又友。

毕丽娜还有另一重身份，她很会用紫微斗星算命，费翔曾在采访中说，中国台湾、中国香港及东南亚国度或地区的企业家、政事东谈主物、演艺界明星都找她姆妈算过命。

姐姐Anya颇具艺术才华，她很小就心爱玩音乐，一天到晚不在家，但她与费翔的心扉很深厚。

费翔小时候就读于台北士林好意思国粹校，这是一所学生很少的国际学校。他很爱文艺，下学后会在学校排话剧，高中时曾演主角，有时晚上九、十点钟才回家。

而到了晚上，他们家是这样的生活情景：爸爸看《中国通史》，姆妈写脚本，姐姐看书，费翔写功课。

费翔的父母都有各自的劳动和生活乐趣，各就其位，而非把主要元气心灵放在孩子身上。尤其是姆妈毕丽娜采用的是“庸俗而治”，给孩子饱和的尊重和情绪空间。在这样的家庭氛围下，费翔对父母的爱莫得猜疑，需要时父母都在。

3、当废料相通宠养的独有体验

｜费翔和奶妈月樱

费翔长大后总说，姆妈是我的第一个母亲，月樱是我的第二个母亲。费翔4､5岁时，在好意思国宾州匹兹堡祖父家里住过一年。他回到中国台湾后，家里为他请了一个奶妈月樱。月樱来到费翔家时约18岁，她把费翔从5岁一直带到高中毕业。

费翔小时候作息很不限定，起床是相配费事的事。费翔说，“一到晚上就舍不得寝息，我有一百种想作念的事，有许多想看的书”。早上，月樱喊他起床后去作念早餐，而他在床上一动不动。她只好用拖、拉、踢的方式，把费翔弄进洗手间，可费翔又在马桶上睡着了。许多时候是月樱背着他走削发门去赶校车。每天早上六点半，费翔在月樱的哄劝下上学。

上车后，费翔看到司机全神灌输开车的边幅后，他就产生了颤动，他哀怜和尊敬校车司机每天早上5点钟就需要起床。可见，费翔小时候是一个情感丰富、极富同理心的孩子。

最近，许多网友感触“姆妈的偶像还在露胸肌”，费翔为了呈现好的肌肉方式，相配自律。与现时的自律不同，费翔小时候是个高个的胖子，他相配爱吃。月樱会给爸爸作念西餐，也会给姆妈作念中餐，而他中西餐都爱吃。他心爱吃饺子，每顿至少能吃100个。13岁时，他吃成了200斤高下的胖子。

月樱相配爱费翔，不舍得因嫁东谈主而离开这个家。高中毕业，费翔以全校前10名的优异获利得到斯坦福大学的全额奖学金，月樱说“大事已矣了”，然后就释怀嫁东谈主了，那时她已年过30岁。

月樱对费翔的爱音在弦外，她说“即使我方亲生的犬子，也未必如斯贤达犀利又言从计行。”她说费家与别家不相通，他们一家东谈主都有学问，知书达理，对她的劳动给以相信和尊重，东谈主格上是对等的，“咱们之间开荒起了亲东谈主般的关系”。

月樱和费翔的深多心扉，以及费翔对月樱的同理心和爱，都为他日后成为真实回馈下层匹夫的“东谈主民艺术家”，播下了和煦的种子。

4、富养之下的孩子，时时是“懂事得很晚，训诫得很早”

｜报纸上最底下一图是费翔的姐姐Anya

母亲说学医好，费翔听从了母亲的见解报了斯坦福医学系。

在上世纪70年代中期到80年代初，费翔的姐姐Anya是纽约闹市区一又克的流行东谈主物，“无波澜（No Wave）”的代表。可惜在费翔大一甩手时，26岁的姐姐被查出癌症，他休学回到台湾陪姐姐，相配横祸的是姐姐年仅27岁时便圆寂了。

Anya在圆寂前拉住费翔的手说“我确切不想死”，姐姐的离世给费翔带来千里重的打击，也让他为之转动，他悟出一个道理：咱们弗成理所虽然地认为会有翌日，会有过去，要感触，要主办现时。他发现我方真实心爱的是艺术、音乐和献技。

最终，他劝服了父母，他要尊重承诺，从斯坦福退学。1979年，退学后他在纽约当了一年模特，攒够膏火后报了纽约戏剧学院，他从1000多名考生中置身于58名及第者之列，专攻舞台献技。吞并年，父母的婚配走向了特别，父亲选拔回到好意思国生活。

入学后不久（约莫1980年），他觉察到出色的演员有精采的学历，而了得的演员根蒂不消证书，他再度从纽约戏剧学院退学。

作念情绪连系多年，我和绝大无数家长的不雅点不同，孩子早早地“懂事”，发挥出乖、听话、喜爱东谈主的时候，我心里会咯噔一下，因为这是在为将来的情绪问题埋下病根。

费翔刚好相背，他是在精神物资双富养下长大的孩子，小时候懵懂，活在我方的小世界里，他不消惦念家庭的出入、父母的关系，也不消把父母的情绪需要和感受放在我方的前边，懂事得很晚。

20岁出面，由于姐姐英年早逝、父母仳离，费翔一下子就训诫了，履历了内心的震荡后，自主作念出了一系列抉择，从斯坦福休学、退学，在纽约打工当模特，换学校换专科再入学，后再次退学。他说，“要是不发生这些，也许我会晚几年步入社会”。这相宜发展情绪学的限定，“懂事得晚的孩子，训诫得相对早。”

成年后，成为顶流偶像和音乐剧演员

1981年，费翔回到中国台湾，他想回来当演员。费翔的姆妈在演艺圈东谈主脉颇广，到处保举他，但由于他有1.91米的身高，长相偏西方，莫得导演忻悦用他。他转战唱片公司，签约EMI，推出首张专辑《流连》，接下来的几年，他一共发了13张专辑，屡次蝉联畅销榜单。

同庚，来自北京的姥姥的乡信篡改了他的生活。受两岸关系的适度，母亲毕立娜与姥姥有40年未尝集中。两岸灵通省亲之后，费翔第一次来到北京，接着他决定在大陆发展，在广州录制刊行了《突出四海的歌声》。

1987年，费翔登上春晚，他以独有的舞台发挥力和推动的嗓音一炮而红。之后的短短几年里，AG百家乐技巧打法他一共卖出了3000多万张唱片。

1989年，费翔在寰宇12个城市举办了65场演唱会，场场爆满。那时，他的演唱会还上了《新闻联播》和《晚间新闻》，中央新闻电影制片厂成心联结这次巡回献技，拍摄了《费翔和他的歌》记录片。

同庚，费翔作出了新的选拔：前去纽约百老汇，从零运行新的旅程。这一年，他30岁。

在纽约，费翔请了专科的丰足教唱歌剧，历程1年的历练后，31岁的费翔出现时好意思国百老汇《西贡密斯》的口试现场，莫得东谈主意志他，他与1000多名演员相通列队，一轮一轮插足口试，竟演《西贡密斯》。

1991年，他成功站上百老汇的舞台，过上了普通音乐剧演员的生活，接连参演了《西贡密斯》《烫钥匙》《尼哥与诺拉》。白昼排演，晚上献技，闲时跟一又友喝喝咖啡，望望电影。

纽约收集了全世界的艺术精英，有7万名演员，要在这里活命，竞争之浓烈不言而谕。许多大戏要演1000场才能收回本钱，行为演员，收入普通。费翔对这一段履历颇为垂青，他过后回忆谈，“在百老汇呆的那7年，对我特别遑急”。

追念，费翔是走向丰盈的自我已矣者

荣格曾说，每个东谈主都有两次生命，第一次是活给别东谈主看的，第二次是活给我方看的，第二次往往是从40岁后运行的。

1997年，37岁的费翔应邀插足香港追念牵挂晚会，同期，他的歌剧生涯暂告一段落，追念大陆/内地，费翔开启了长达20年的现场献技身涯。

好意思国驰名社会情绪学家马斯洛认为，在东谈主群中唯有少许数东谈主能成为自我已矣者，他们能超越任何特定文化的适度，使得我方的东谈主格得以充分地发展。所谓的自我已矣者，最简便的通晓是成为我方、超越我方。

1､扈从内心

费翔的东谈主生和许多演艺明星不同，他莫得履历被迫的大起大落，唯有主动的随性选拔。而在我看来，他的一切偶然都是势必，一切反常齐是召唤。

2、对我方的体验“器欲难量”，尊重我方的体验

在百老汇，他莫得任何特殊待遇，和普通演员相通，但他嗅觉很好，在一个采访中，他说“我终于过上了真实的生活，终于找到了真实的自我。我找到了对我方的认同，也找到了均衡，偶而闲居和东谈主来去”；“你也能真实大地对别东谈主，然后也可能有契机让别东谈主爱上真实的你。”

3、被行状所劝诱，而非以权、钱、名利为方针

钱赚到一定的进程，更遑急的是时辰，有时辰去作念羡慕、感兴味的事。

马斯洛发现自我已矣者的一项权贵特征，是羡慕一种劳动，他嗅觉他的劳动是遑急的，他的东谈主生有某种责任待完成。

成年后的费翔作念出的每一个要紧东谈主生选拔都是效率内心，而非外皮的压力或界说，不被财富名誉所紧缚，知进退，懂弃取。

1997年至2018年，费翔用了20年时辰进行寰宇巡演，只须隔壁有机场的城市他都去，那些偏远的三四五线城市都留住了他的歌声和身影，他认为现场演唱是一个歌手应该作念的事，只须不太差，有音响、有追光灯就行。

他在微博里曾自尊地说：“现场献技是歌手最真实的发挥，亦然我专科中最感触的一刻……我想唱到中国的每一个旯旮，然则，中国真实太大了，一辈子都走不完！”他想圆更多粉丝的梦，让一些偏远地区的东谈主，也偶而亲目击一见他。

许多献技是偏远地区，这样痛楚的献技，许多歌手是不去的，太远，并且性价比低。飞机抵达后，要坐6到8个小时的车，到了献技方位后就运行走台，然后上台，第二天早上三点就得起床赶往下一站。每次献技甩手后，还要与100到200个东谈主合影。他心情而成全地呈现不雅众心爱看到的、追念中的边幅，尽量清高每个东谈主的需要。

同期期，许多驰名艺东谈主在各大卫视当评委、“演真东谈主秀”、直播带货，像他这个咖位的艺东谈主一个季度的节目收入不错达到上千万，这些来钱快，有存在感，还精真金不怕火的事，费翔没作念。

4､超然沉着的秉性

青少年本领的费翔也有东谈主际烦嚣，同学们总哄笑他的胖，他受到许多同学冷凌弃的膺惩和敌对。他回忆那时的我方，“我是一个不受接待的内向胖子，是学校里的边缘东谈主物”。

他以致还有些愤愤抵御：“为什么统共东谈主都要那么刺目外皮，为什么他们不去意志内部的我。”这亦然费翔在芳华期留住的情绪暗影。正如《蝇王》里的不雅点，其实孩子是很狠毒的一种动物。

对于情感明锐的费翔来说，他对东谈主的善恶很早就有潜入采用。

许多东谈主温雅他的心扉生活，媒体鲜少联系他情感的报谈，我通过看周龙章先生的《戏梦纽约》一书略知外相，也和纽约艺术界的一又友有过一些磋磨，基于对费翔先生的尊重，不在此张开。他曾经公开恢复过，“我一定有我相配齐全的心扉生活，这样多年来，我有我的心扉生活，还有性生活，这些都是很遑急的”。

当费翔成为名东谈主后，目力到了不同的东谈主性，他“作念小动作”，边界了了。在公众眼前，他协作、敬业、怜惜、成全，是个“全球情东谈主”般的温情存在。不献技时，他和东谈主的来去很少，他又内敛又督察，但愿我方不要对东谈主有太多的失望，或被别东谈主伤害。同期，保留我方的隐秘，享受我方的生活。

像他这样东谈主格训诫度高的艺东谈主未几见，他的内在成长是闻鸡起舞的，依赖我方的潜能和资源来成长发展，不需要他东谈主的好评来撑持我方。

5､廓清的社会情感

对于社会情感，他曾经抒发过，“不论任何东西，我以为最大的收效要素都是情感”。

费翔的几个要紧选拔都与之联系。他选拔从台湾到大陆来发展是因为情感，费翔说，“《故地的云》那首歌有我个东谈主的故事，跟我姥姥，跟我母亲，跟我个东谈主布景都是很吻合很真实的”，不雅众一看就知谈这种情感是确切。我这些年的西宾等于这一丝，你只须以最真实的情感濒临不雅众，就莫得问题。”

费翔选拔从好意思国回到中国来发展亦然因为情感。1997年，香港追念在东谈主民大礼堂的献技，费翔再次深情演唱《故地的云》，之后，他选拔回到大陆/内地来作念现场献技，他说，“在百老汇，我是无边演员之一；但在中国，我是费翔，我带给不雅众的是别东谈主弗成的。”

费翔对社会的感德陈述的情感亦然实真实在的，2008年，汶川大地震捐出80万好意思金；2004年，领养大熊猫取名翔翔，每年寄5万好意思金，用于买竹子；1999年，他是国内第一年公开与艾滋病东谈主拥抱的明星；1998年特大激流，他捐钱10万好意思元；1989年，65场巡回演唱会所得的绝大部分收入捐给了第11届北京亚运会。

2018年春节前，费翔举办了临了一场演唱会，20年不远隔巡回献技的甩手画上句号。他像30年前相通，走到粉丝中间，与他们持手、问好，乃至拥抱。

“作念名东谈主你是有一种牵涉的，因为你给不雅众的是一种嗅觉，你弗成壅塞。”

费翔几十年如一日，他对不雅众的格调几十年不变。

超越对立性，达到统整气象

自我已矣者的步履中，能把对立的特点妥洽——他们既少年龄重又童心未泯，既刺目灵巧又心扉飘溢，既贞洁坦率又自我克制，既格调严谨又嬉戏意思。

当一个东谈主超越了东谈主格内的对立气象达到统整，东谈主格便训诫了。

费翔是中好意思两国的文化使臣，他曾经说，“我东谈主生的责任是交流中好意思文化”。他把百老汇的音乐剧先容到中国献技，他践行训诫艺东谈主的劳动精神和劳动格调，比如，许多三、四线城市的现场献技，像他这样有影响力的艺术家，唯有他一个是敦厚排演的。还有，他相配刺目现场献技，对不雅众永久是尊重和感德的。

同期，他深知统共这个词西方对中国了解甚少，他想行为桥梁把中国文化忠实地先容给西方不雅众。《封神》是将中国传统文化、中华好意思学、中国传说故事发扬至全球的作品，他为《封神》默然地作念了许多，比如，台词的翻译他逐句更正，他懂西方东谈主的审好意思和回味。他在剧组如定海神针般存在，他温存又宽仁的眼神，以及岁月千里淀后的无限善意融解了许多东谈主的心，好多东谈主当然地喊他Daddy。

在中西打破确当下，他所作念的也许并弗成扭转大局，但他的忠心和洪志足以惊天动地。

Daddy，痛楚了！谢谢您所作念的一切！

/// END ///

No.6189 原创首发著作｜作家 刘萍作家简介：情绪连系师，好意思国索菲亚大学超个东谈主情绪博士生，好意思国加州整合大学应经情绪学硕士，北京大学情绪学学士。参考尊府：新华网｜费翔：归来，因为对中国传说的羡慕；十三邀x费翔｜我似乎一直被泡沫包裹着；濒临面｜费翔：我的价值不雅；《环球时报》｜专访费翔现时是中国文化走出去的最佳时机；亚洲Top Show|2002张小燕造访费翔 ；封面东谈主物｜2005张清芳造访费翔；樊登的不消方针咖啡馆｜樊登造访费翔；杨澜视野｜1996 Kris In Broadway。

开白名单 duanyu_H｜投稿 tougao99999｜图片 视觉中国/豆包

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