被称为“痞子”的庵野秀明曾在2015年时说，日本动画业界的寿命只剩5年。“痞子”这话诚然简直和宫崎骏的退休一样从“暴论”变成了“梗”，但2024业界的推崇如实令东说念主失望。尽管作品数目庞杂，个别细分范围未必莫得佳作涌现，关联词访佛2022年《孑然摇滚》这样涵养过硬的“六边形战士”与形势级作品果真“无东说念主可堪”。《孑然摇滚》的监督、咱们意思意思的“圣斋藤”（斋藤圭一郎）如实为不雅众孝敬了通常在各方面涵养极为优秀的《捐躯的芙莉莲》。但这部开播于2023年秋的半年番到底能不成算严格真义上的2024年新番可能还值得扣问，不然2024年的最好动画可能在年头时就早早尘埃落定了。
《捐躯的芙莉莲》
但就私心而言，我个东说念主并不会把2024的年度最好颁给《芙莉莲》，因为让“斋藤”得以封“圣”的那种天马行空的分镜想象力终究还需要时刻和更多作品的考试。2024年“物语系列”的总结让我仿佛回到了新址昭之和SHAFT风头最盛的年代。南泽——哦永诀，新址昭之手脚最具作风的动画导演之一，老是能以最令东说念主出东说念主料到的镜头张开叙事，并在画面的各处边缘中埋梗或塞进恶有趣的吐槽。这种作风在经历了《不可念念议的教室》和《重逢！萎靡先生》之后，在2009年的《化物语》中到了熟谙的田地，使得这部作品而后终年抢占着“21世纪日本TV动画销量霸权”的宝座，直到被《跑马娘2》取代。依赖“物语系列”的“经久饭票”，制作公司SHAFT十分适意了一段时刻。但跟着新址本东说念主缓缓归隐，以及他的弟子们束缚被其他公司挖角，SHAFT近几年似乎飞快走向雕残。2017年的《终物语》即使有心扉加分，也在临了三集的献艺方面存在评论不一的评价，而到了《续终物语》时，通盘系列似乎真来到了气数已尽的时刻。就像当年以极为迥殊的作风风靡一时的动画公司GONZO一样，SHAFT似乎也不可幸免地走上通常的说念路。
《化物语》
这时，Aniplex的实时注资为SHAFT带来了新的渴望。时隔5年后推出的“物语系列”新作《物语系列Off＆MonsterSeason》（以下简称《物语off季》）因近乎完好再现了“物语作风”而成为我心中当之无愧的年度最好。我承认这个“最好”天然有私心的身分在，因为手脚“物语厨”，我很难永诀制作组展现的由衷打动。从第一集初始，夙昔物语系列中出现的经典分镜、献艺和桥段整个总结，其插入画面之巧妙往往使东说念主会心一笑。而情节中对于抚子的成长和忍野忍的夙昔，无论是节律把控或作风化的献艺，齐展现出讲求的均衡。天然，这一切优点现实上齐唯独在看过大宗前作的铺垫之后才能表示，换句话说，《物语off季》手脚一部心扉拉满的作品，同期也领有相当高的抚玩门槛，对于新入坑的不雅众而言很不友好，但这并不妨碍其在合座涵养上的优异推崇。独一缺憾的等于手脚金主的Aniplex非要把自家歌手YOASOBI的歌塞进片尾曲，导致在作风典雅空闲的“忍物语”篇每聚会束之后蓦地接上夜店蹦迪作风的曲风，犹如给马车加装排超跑尾翼一样让东说念主忍俊不禁。
Aniplex手脚索尼旗下故意谨慎动画范围的子公司，因为不差钱而得回了“A爹”的名声。其旗下的动画制作公司A-1Picture和CloverWorks更是在其作品的画面中处处显现着“有钱”的滋味。充裕的资金撑持使这两家公司能够果敢升引想象勃勃的新东说念主监督，并尝试千般果敢时尚的献艺模式，有时以至能够达到化腐朽为神奇的效用。2024年的夏日番《败犬女主太多了！》手脚典型的校园题材轻演义改编作品，就故事而言很难说比一般“草纸轻改”强几许。但A-1Picture硬是用令东说念主惊奇的制作资源把本作堆料成为下半年最有趣的新番之一。
《败犬女主》
除了顶级的作画以外，《败犬女主》在光影方面的推崇尤其越过，大宗天然光的使用在同类型作品中贫困一见，也唯有超高质料的作画才能与之相当。不外单纯堆料并不成设立作品的口碑，不然《紫罗兰的不灭花坛》的风评也不会如斯南北极分化。A-1Picture的另一种硬实力就在于勇于升引有想法的年青监督，《败犬女主》的监督北村翔太郎在这部我方初监督作品中，在分镜献艺的创意方面展现出不俗的实力，让这部剧情自己有点烂俗的轻改作品逸趣横生，迤逦催生了大宗“二创”作品。而这些“二创”作品所拔擢的不雅众生态反过来又增大了原作的东说念主气，形成正向反馈。这亦然《孑然摇滚》的得手旅途。顺带一提，《孑然摇滚》的制作公司通常是Aniplex旗下的CloverWorks。
《败犬女主》的光影
CloverWorks近几年可谓申明鹊起。2022年一举推出了《孑然摇滚》、《更衣东说念主偶坠入爱河》和《明日同学的水手服》三部口碑极佳的作品，并以《间谍过家家》系列火出圈外。本年CloverWorks升引新东说念主山崎雄太，推出了《擅长潜逃的殿下》。此作虽以日本南北朝时期的战乱为布景，不外合座作风更像是“小鬼方丈”的笑剧而非严肃历史剧。CloverWorks通常在此作中展现出令东说念主惊奇的制作实力，尤其第一聚会少主在乱军从中脱身的献艺，统统有竞争年度最好的水平。我想这与其说是山崎个东说念主的想象力，不如说是最强制作主说念主梅原翔太为他带来的无可匹敌的作画资源变成的竣事。因此不得不感慨如今的业界如实是拼硬资源的时期。资源有限的小企业为了幸免风险只可钻进既定的得手赛说念猖獗内卷，制造出千人一面的“异世界轻改”作品，反而是财大气粗的大公司才能把资源交给初出茅屋的新东说念主监督，打造出作风迥异的新体验。
《擅长潜逃的殿下》
Aniplex的财力通过东说念主才集中化为制作实力，而京齐动画无疑在这方面成为受害者，天然这现实上并非全然是“成本”的“缺欠”。曾几何时，京齐动画的作品以慢工出细活的高超作画而享誉宅圈。即使它由于莫得和出书巨头角川相助而依赖自家文库而往往拿不到好的故事原案，但无论如何其作画质料从来齐是颂声遍野。《吹响！上低音号》系列手脚京齐动画的“拳头居品”，在两季TV动画和戏院版《利兹与青鸟》中以威望磅礴但又无比细致的乐器合奏场景给通盘不雅众留住了深切的印象。当2024年该系列终于推出了万众正式的第三季，也等于主角久好意思子和丽奈高中三年的临了一次宇宙吹奏大赛的故事时，不雅众骇怪地发现原来应当以乐器合奏画面已矣的临了一集，果然只剩下音乐配合回忆夙昔的画面。如若仅仅一般公司的作品，不雅众可能会觉得这是资源不足时不得已的观念，然则因为京齐动画夙昔曾经建造的高标使这种“腐败”变得不可海涵。深究起来，京齐动画在《京吹3》中乐器画面推崇欠安如实和那场悲催性的失火关连。
在事件中丧生的高桥博行手脚《京吹》系列的乐器作画监督，以令东说念主难望其肩项的本事和关切包揽了简直通盘高难度乐器作画责任，不错说是《京吹》系列在画面推崇力方面的首功之臣。因此，高桥的无意离世使京齐简直完全丧失了独霸乐器演奏场景的才智，这就怕是比大多数东说念主诟病的剧情走向更为严重的问题。天然，《京吹3》如实在东说念主物塑造上存在严重的脸谱化倾向，尤其是为了贯彻丽奈的“实力至上”原则而视其与久好意思子，或者说和通盘不雅众间这样多年的羁绊为无物，很难说不会变成一种深切的抵御感，这无意也和山田尚子出走，石原立也失去了左膀右臂有密切关系。
《京吹3》
通常因为东说念主员变动而推崇得差强东说念主意的还有《摇曳露营》的第三季。手脚“萌豚动画”的标杆级作品，《摇曳露营》以极低的成本，为生计在“水泥森林”中的城市东说念主打造了无与伦比的调停氛围，因而广受好评。关联词，2022年上映的戏院版以主角长大之后为布景的故事依然遭到了“构陷黑甜乡”的品评，本年播出的第三季又因为完全更换制作班底而令东说念主相当不得当。8-bit对不雅众的高期待天然是心知肚明，因此在接办之后汲取了保守的制作战略，但这却无意中构陷了前作中“满足自得”氛围和“可人有趣”剧情之间的奥密均衡感，使过于迟滞的剧情犹如加长版的地方旅游宣传片，只可和《邪神与厨二病青娥》第三季坐一桌。
《摇曳露营》第三季
访佛《摇曳露营》这样的萌豚作品数目在2024年如实不如以往，无意唯独《地下城里的东说念主们》给我带来了相比好的追番体验。无意是一般不雅众对单纯的“好意思青娥贴贴”动画依然失去风趣，这些年以好意思青娥“相互扯头发”为卖点的歪曲题材异军突起，这其中尤其以乐队、偶像或广义文娱圈团体为主角作品最具代表性。
《地下城里的东说念主们》
有《LoveLive!虹咲学园学园偶像同好会》的“千里重系”主角步梦的“夹脚”献艺珠玉在前，2023年的重磅作品《BanGDream!It'sMyGO!!!!!》更是以无与伦比的造梗才智成为当年最具话题度的作品，于今热度未减。
《BanGDream!It'sMyGO!!!!!》
无意是受此影响，2024年通常出现了两部访佛题材的作品《夜晚的水母不会游水》（以下简称“水母”）和《GirlsBandCry》（以下简称“GBC”），引起了不少争议与对比。《水母》的第一集号称惊艳，在24分钟内吹起了一个娟秀而梦幻的巨大泡沫。高贵涩谷的亚文化边缘，在现实与假造世界追梦的青娥，以及一切后当代消费文化的标志以极其小巧的方式相互嵌入连缀，如同21世纪的“东京梦华录”一般张开。如斯高开之后，整部动画的剧情却一说念低走。从故事基调来看，涩谷手脚故事张开的空间，明显地炫耀出其消费目的的布景基调，故事中几位主角大多家景优胜，并无现实忧虑。他们每天操心的无非是用多样各样的消费品相互运动，在收罗社区内消费文化标志，同期也成为消费的对象，出售从他处借来的自我，换取流量支付的“关注”。这天然是当下现实体验的一种呈现，也应该是编剧屋久悠树想要抒发的主旨。但这位轻演义出说念的作家，其最有名的作品《弱角友崎同学》，在我看来充满了刻板而浮浅的说教，ag百家乐赢了100多万其对东说念主际关系奥密性的形色远不足这部作品想要对地方《我的芳华恋爱物语果然有问题》系列。在这部作品中，当用现实目的的角度去注目内容创作家的粗重时，你会发现诸如用一个晚上完成编曲、创作和上传的桥段足以将这部作品从“现实目的”的分类中辞退；但它又不像果真的芳文社作品，举例《讨教您今天要来点兔子吗？》或《NewGame!》那样营造出近乎完好的调停世界。这就使得整部片子恰克己于“梦幻、但又不够梦幻”的痛楚处境中，既不成带来纯正的削弱，又让剧情营造的冲突点显得过于浮浅。屋久本东说念主大提要为此负主要职守，他对于东说念主物性格的描绘充满了豆剖平分、小题大作念、极度取闹、心血来潮以及难以打理之后的自我掩饰。这些天然不错用所谓“生涩的芳华”来确认一切，但这也就意味着通盘故事失去了品尝的余步，以至于竣事不雅看之后，其所吹起的泡沫短暂翻脸得九霄，莫得在操心中留住一丁点钤记，可谓“形在神已散”。
《夜晚的水母不会游水》
不外必须承认的是，这如实是一个面子的“泡沫”，至少竹下良平这位“1.5流监督”运用动画工房的制作资源从画面推崇力自己为该作扳回一城。我之是以将竹下良平称之为“1.5流监督”，起先是因为他如实弥散优秀，曾经监督过让“媚宅”一词火起来的《埃罗芒阿老诚》，同期曾经在《月刊青娥野崎君》和《平家物语》这两部佳作中出任合力。在《水母》的第一话中，无论是SHAFT式的虚镜头专场、雨宫哲式的“连贯性突破”，以及束缚闪回的折叠性叙事，竹下良平可谓庖丁解牛。关联词缺憾的是，他似乎在第一集就浪费了我方为数未几的神来之笔，在后续剧聚会，再也看不到如斯密集而捏东说念主眼球的分镜了。说到底，我觉得竹下监督可能尚未形成我方迥殊的作风，因此距离踏进果真的“一流”尚有差距。他只可用我方的“终生所学”押宝在第一聚会，只消把话题炒热就万事大吉。这种急功近利的战略在连年来的许多动画中齐有出现，举例《僵尸百分百》和《古见同学有疏浚梗阻症》。这类“第一集诈骗”无意亦然资源不足的企业在收罗时期以最小成本赚足噱头的技能，从某种进程上来说，也恰是《水母》这部作品合座基调的一个戏外注脚。
《GBC》的故事基长入《水母》判然不同。《水母》中的扮装似乎老是自关联词然的身处中心，他们是东京的土著，消费目的和最时尚的生计方式对于他们而言仅仅耳染目濡的平素。但《GBC》的大部分扮装无疑是“边缘东说念主”，手脚“京漂”的她们，老是在无数个暂且容身的逼仄小屋和走马灯式更换的打工厂合间游荡，束缚用无奈的强迫拼凑陆续其不连贯的时空，也因此往往堕入逆境。她们在东说念主际关系上通常因想要逃离却无法开脱的千般关系而呈现边缘性秉性。这种边缘心态和“无根”的生计组成了那些插足大城市打拼的年青东说念主共有的心态，而在这一布景下，音乐手脚寻找自我、宣泄神色和重建东说念主际关系的机会才成为故事的主题。即使故事临了不可幸免地如故要走向“王说念张开”，但现实上通盘扮装齐不得不直面我方的夙昔，无论是家庭、职守或者曾经疏忽的梦，并寻求一种并非彻底科罚，而是寻求一种相互齐能接受的中间景色的妥协。这种温吞的论断诚然和“Rock”精神格不相入，但毕竟那种把一切齐梭哈进音乐临了走向得手的故事实在过于衰弱，反而这种偏现实的处理方式更能引起共识，这也体现了花田十辉手脚老经验编剧家的实力。另外值得一提的是，《GBC》手脚3D动画，其在动作和东说念主物神气的精细进程上推崇亮眼，因此《GBC》的gif神气包随地可见，使其简直成为一款“迷因动画”而不只纯是音乐番。
《GBC》
就本年所补的旧番而言，我觉得最值得推选的无疑是今敏导演的几部作品。今敏起先以漫画家出说念，后转行成为动画监督，在留住4部动画电影和1部TV动画之后，由于胰腺癌在46岁英年早逝。尽管他留住的作品很少，但却简直每一部齐获奖无数，成为经典。《未麻的部屋》手脚今敏的处女作，从分镜献艺到叙事阴谋，再到合座节律，简直齐到了无可抉剔的进程。这部片子的特有之处，等于用戏剧和现实之间的张力，构筑出精神分裂者的作假与现实，何况通过蒙太奇的手法，出东说念主料到的镜头切换和错位的叙事线，营造出了真假难辨的故事。不雅众被拉进这个故事时，已不再是一个耐心的旁不雅者，而如同被摘掉了眼镜的近视者一样，躬行感受到东说念主格分裂者那种不辨现实、不辨自我的精神景色。今敏借此呈现了当代性以及极度的消费社会下的东说念主性和东说念主格如何丧失规模、遭到明白并临了被异化的经过。大多数身处收罗假造空间者无意并未达到未麻那种果真的精神分裂，但几许也能对此不教而诛。在收罗世界里，诸如斯类东说念主格分裂的案例罪该万死，访佛的粉丝与偶像之间的悲催故事更是比比皆是。今敏早在这部1997年的作品中就能如斯深切地确认现如今偶像文化的泡沫现实，以至在电脑齐是崭新玩意的时期就能作念出如斯绝对的不雅察，真可见这部作品的远见。
不外对我个东说念主而言，今敏最具震憾力的作品无疑是《千年女优》。今敏借一位女性演员在不同期代出演的不同剧集，以一种狂放目的和过后超逸的姿态书写的一部日本近代史，展现了日本东说念主一个多世纪以来对当代性的总结。对于那位永远追不到的男性，许多东说念主觉得是今敏对于故去的左翼联想的悲悼。不外我觉得从更广义的角度而言，这是手脚“依附者”的东方在濒临充满“阳性”、代表着强劲与联想目的的“当代性”时，天然产生的珍爱和追寻。我承认这天然是一种“东方目的”的解释框架，但却如实而无邪地反馈出第三世界在追求当代性而不得时那种混合着憧憬与自我厌恶的情绪。剧中阿谁说着“我恨你”的老妖，其实等于所谓民族传统的具象化，就如日本东说念主在埋头追寻着当代化时，总有一个名为“大和魂”的鬼魂在折磨她，这个大和魂是其民族得以延续的根底（就像那碗永生的毒药），但又是一种吊祭，意味着一种莫得住手之日的不灭追寻。对于1990年代的日本东说念主而言，当他们终于不错在各方面齐并排西方时，却发现我方联想中的当代性，就算是西洋也从未达成过。这就像是当女主角终于在北海说念行将追到心中的探究时，却发现它早已莫得了钥匙。这种痛惜若失感如实是对于日本近代史极具洞远程的心态确认，而临了奔向天地的画面，未始不是所谓昭和时期的巨大叙事试图超逸政事窠臼走向星辰大海的新联想目的。只不外这种联想目的在自后的日本逐步失意。
《千年女优》
在推崇方法上，今敏运用戏中戏的手法，让他能够以极为巧妙，以至让东说念主拍案的方式构筑起了了连贯与费解狂放达到完好均衡的叙事痕迹。这无疑仰赖他对于内容和故事最无邪明显部分的剪裁，以及极具想象力的分镜和献艺，就好比是用看不见的线串起如同珍珠般的每一个故事一样。但与此同期，今敏却并莫得让不雅众堕入其中，如上所述，今敏的不雅点是一种释然之后的回忆，是以他加入了导演和影相者两个扮装，永恒让不雅众通过这两个叙事中的“异物”，和故事自己保持一个得当的距离。这样作念的效用，等于在运用天才般的叙事营造出无与伦比的充沛神色的同期，却能站在客不雅而超逸的态度上看待通盘宏不雅的故事，还能借着影相师的利害吐槽来达故意思上的巧妙均衡。这无疑是顶级的历史学家才有的法子，但今敏却运用电影作念到了这少许，令我心生佩服。
篇幅所限，我无法逐个先容今敏的通盘作品，但他的作品无疑值得尽头抽出一个下昼或晚上仔细品鉴。我想，当动画依然成为快餐消费，以至只用第一集来诱骗不雅众时，这些经历了时刻考试的佳作ag百家乐真实性，无意能够成为不雅众调度心思的良药。
