| 作家：乔纳森·罗森鲍姆AG百家乐透视软件 译者：易二三 校对：覃天 源流：DVD Beaver （2007年12月） 我追溯中看过的第一部约翰·福特的电影，可能是在上一年级时看的《黄巾马队队》（1949）。 除了不常见的妩媚颜色外，这部电影果真具备了一部福特电影应该有的一切：马队换装、醉酒宣战、记挂碑谷，以及约翰·韦恩、本·约翰逊、小哈里·凯瑞、维克多·麦克拉格伦和福特的哥哥弗朗西斯等老边幅——唯独玛琳·奥哈拉和沃德·邦德莫得出现。  福特是我所意志的最早的一批作家导演之一，其他东说念主还包括塞西尔·B·戴米尔、华特·迪士尼和阿尔弗雷德·希区柯克，使福特平地一声雷的是，他昭彰比不受限于单一的类型。 戴米尔可爱拍奇不雅和大时事，迪士尼扎根于动画片，希区柯克则专攻惊悚片，但福特的电影可能是一部西部片、接触片，或者其他任何类型的片子。 我在这里挑出的十部相对被忽视的福特电影包括一些仍然无法在DVD上找到的电影。 如果我最近大致重看更多的一些电影，礼聘浪漫就可能会不一样（举例，我目下正期待堤防看1945年的《菲律宾浴死战》），但我照旧以为，统统这些电影皆极度值得去发现。 固然其中有几部像《黄巾马队队》那样典型的福特电影（有三部是完统统全的福特式西部片），但其他大多数皆充足非典型，标明福特是一个比咱们普通以为的更丰富、更复杂、更多变的电影导演。 《牛仔闯情关》（1917） 在福特执导的轻便70部默片中，目下已知留存下来的不到15部。《牛仔闯情关》是他在1917年启动执起导筒时拍摄的11或12部西部片中的一部——直到8年前才在巴黎的一个电影尊府馆被再行发现，而且所署的片名并不是当今这个。(它也曾有DVD版了，但只在法国半年刊电影杂志《电影》[Cinéma]的增刊略有说起——自2003年以来，该杂志每期皆会陈列一些淡薄的、有着DVD版块的尊府。）  与福特同庚早些时刻拍摄的《正义之击》（1969年在捷克电影尊府馆发现）比较，《牛仔闯情关》的知名渡过火本人的艺术计算皆不算高，但它的视觉恶果不错说是相似高圭臬，举例滥觞丽都的样式镜头和令东说念主头昏脑眩的动作飞扬戏——包括一队怀俄明州的牧场主在曼哈顿的百老汇（推行上是洛杉矶市的市区拍摄的）飞驰。  与《正义之击》一样，该片由哈里·凯瑞主演——他是D·W·格里菲斯电影里的熟东说念主，年齿果真是福特的两倍，在福特功绩刚起步时曾是他的导师，同期亦然福特早期二十多部电影的主演。这部电影总的来说是一部轻笑剧，故事中枢是夏安·哈里（凯瑞在他的大多数福特电影中演出的典型的牛仔变装）与买牛东说念主维斯特·佩吉（那时福特的另一位爱将）之间的浪漫竞争，争夺一个牧场主的女儿（仍然是福特的另一位爱将，莫莉·玛龙）。 《朝圣》（1933） 多年来，沟通福特的众人，如塔格·加拉格尔和约瑟夫·麦克布莱德，一直把这部不太典型的情节剧作为福特最被埋没的精品之一，尽管它在1933年取得了繁密的买卖告捷，而时隔许久之后，福克斯终于刊行了这部影片的数字缔造版——似乎佐证了他们的不雅点。 事实上，重看缔造版的最好情理之一是对照麦克布莱德的特等指摘取得新的感受——其提供的事实信息和品评见识皆口舌常可贵的。（麦克布莱德以为，福特可爱在合并部作品顶用闹剧来阐发悲催。）最令东说念主不安的是，这给福特电影中最甘好意思的主题之一——母爱——带来了某种让东说念主不快的转机。  就这部电影来说，母亲由舞台剧演员亨利埃塔·克罗斯曼演出，她是阿肯色州一个自利的寡妇和农民，因为挂牵女儿与所爱的女东说念主琴瑟融合（这照旧前《海斯法典》期间），她蓄意为女儿报名服役，而在第一次天下大战中，女儿很快不幸灭一火。 她甚而在台词中明确提到，她宁愿看到他死，也不肯意把他让给另一个女东说念主，而且在他身后，她隔断承认女儿的私生子或夫人。在这令东说念主灾祸的第一幕之后，当这位母亲不宁肯地应许加入一群有着「金星」奖章的母亲前去法国考察她们女儿的宅兆时，影片偶然地酿成了一部带有昏暗颜色的轻笑剧。  然后，影片启动同期呈现多种主题：对接触宣传的碎裂性批判，对荼毒好意思国东说念主或「外洋无辜者」（由马克·吐温的首部畅销演义实践起来的名词）的讪笑，对东说念主物的复杂沟通，以及对于说念德救赎的寓言——母亲最终接受了我方对于女儿的弃世所负有的职守。 《普里斯特法官》（1934） 戴夫·科尔写说念：「在某种进度上，《普里斯特法官》象征着福特的诗东说念主一面的诞生。」 据我所知，这是福特最接近于称赞马克·吐温笔下的19世纪好意思国田园舒畅的一部电影，抒发了对追究贯串的小镇社区的安静生活的诟谇之情。但对我来说，这部慵懒的精品的果真告捷之处在于其演出——特别是威尔·罗杰斯、斯特平·费奇特以及在影片的法庭飞扬戏中的亨利·B·沃斯奥。  罗杰斯在拍摄这部电影时是一个国度级的矿藏演员，如今常常被低估了——去望望他在一个场景中效法斯特平·费奇特的惊东说念主演出，并属意到他如安在另一个场景中完成了与他故去的夫人交谈的不成能的任务，而且莫得诉诸于不雅众想象中的那种多情善感。（这一幕昭彰会让东说念主猜测其后更知名的一场戏，即亨利·方达在福特1939年的作品《后生林肯》中饰演的男主角在女友的墓前与她交谈）。 《归程路迢迢》（1940） 这部影片由福特的御用编剧达德利·尼柯尔斯改编自尤金·奥尼尔的四个短篇，究竟是什么原因让泰格·加拉格尔和约瑟夫·麦克布莱德只对它匆忙瞥了一眼呢？ 加拉格尔给它的篇幅与《性卫生》——福特在次年执导的一部半小时的对于性病的队列熏陶片——的篇幅大致调换，麦克布赖德则称其为「浪掷过度」，我宁愿把这种评价用于福特的《密告者》和《隐迹者》身上。也许是因为这部电影在它的期间被高估了，是以当今反而有一种低估它的趋势。  这部对于商船海员的孤单生活的忧郁故事，无疑是阐发方针的，它所抒发的原始情感对福特来说特别径直。奥尼尔本东说念主很可爱这部电影，并不是因为它统统诚实于他的作品，尽管它像东说念主们盼愿的任何优秀的奥尼尔改编作品一样，充满了厄运和气馁的气味。 在《公民凯恩》出现之前，格雷格·托兰德为这部电影带来了最好意思的深焦影相；威尔斯在《公民凯恩》片头与托兰德共同出当今字幕上的举动，与福特在这部电影中所作念的别无二致。 本片还有约翰·韦恩在骨子出演之外时的最道理的演出——他演出一个想念母亲的年青瑞典水手，口音听起来很纯正。影片其余的优秀演员包括托马斯·米切尔、伊恩·亨特、巴里·菲茨杰拉德、约翰·奎尔伦、沃德·邦德、威尔弗里德·劳森、乔·索耶，以及初度与福特协调的米尔翠德·纳特威克。 《旷野神驹》（1950） 集体方针是福特电影中最伟大且最水滴石穿的主题之一，它在这部莫得明星的小限制西部片中阐发得长篇大论，AG百家乐积分而且这是福特个东说念主最爱的作品之一。 微小的情节齐集在几个孤立群体之间的多样互动上：狠毒的漏网之鱼（在片头字幕的配景镜头中杀死了一个酒保）、马商（由福特的御用演员小哈里·凯瑞和本·约翰逊出演）、雇佣马商匡助他们惩处问题的摩门教徒（由福特的御用演员沃德·邦德和简·达威尔等东说念主出演）、歌舞演出者（由乔安妮·德鲁和阿兰·莫布雷等东说念主出演）、处所顺次官和印第安东说念主。  此外，这可能是福特最接近歌舞片拍摄的一次，另一种普通用来体现集体精神的体式；前锋之子（Sons of the Pioneers）——福特将在他的下一部电影，即他的「马队三部曲」的收官之作、亦然最差的一部，《一将功成万骨枯》中再次与该团体协调——演唱了不少于四首歌曲，当凯瑞和约翰逊演出的牛仔准备加入摩门教时，这一决定是通过演唱电影的主题曲来抒发的。 《阳光普照》（1953） 在福特我方的电影中，他最可爱的常常是那些票房相对较差的作品，这小数似乎很紧迫： 《密告者》《归程路迢迢》《隐迹者》《旷野神驹》，以及这一批影片中惟逐个部非孤立电影，即他为共和影业（好莱坞本钱最少的电影公司之一）制作的这部《阳光普照》（《普里斯特法官》迟来的生息片）。 这一次，他在莫得任何明星的情况下展现欧文·S·科布的天下——除非算上斯特平·费奇特，他是除了弗朗西斯·福特（这是他的谢幕之作）之外惟一出当今这两部影片中的紧迫演员，亦然南边黑东说念主刻板印象的颠覆者，他精巧地描述了隐敝在调皮之下的奴性，这小数不息被误会。  福特准多最感东说念主的作品皆不错说是对社会典礼的千里想，而这部精品统统找到了我方的立场，尽管情节相等复杂，但在临了阶段，它只剩下了社会典礼——葬礼、选举和游行。葬礼和游行（由查尔斯·温宁格演出的变装对普里斯特法官的致意，他主抓了一个腐烂女东说念主的葬礼），在葬礼变得委宛欣忭的同期，游行则似乎变得十分哀痛，这果真是福克纳式的回转和讪笑。这是闹剧发生在悲催之前而不是之后的福特电影之一，但苦乐各半的余味也相似辛辣。 《尘凡》（1953） 在我的礼聘中，这部非洲动作片可能是最莫得特质的福特电影。福特在拍摄期间生病了，并把大部分动物镜头留给了他的第二摄制组，而好莱坞明星（克拉克·盖博在这部翻拍自30年代热点影片《尘凡》[译者注：该作的原名为Red Dust，而本作的原名为Mogambo]的作品中再行演出了我方的变装，其他主演还包括艾娃·加德纳和格蕾丝·凯利）与猿猴或豹子之间的交叉裁剪镜头看起来极度作念作。  如果说《哈泰利》（1962）中演员和动物共处合并个镜头，在好多方面不错看作是霍华德·霍克斯对《尘凡》的「回答」（就像莱奥·麦卡雷被低估的《好东说念主萨姆》是他对弗兰克·卡普拉的《生活多好意思好》的回答一样），值得补充的是，加德纳在本片中的歌舞女郎形象是典型的霍克斯式的——既是咱们招供的局外东说念主，又是快言快语的絮聒者，她抒发了其他主要变装压抑而无法说出口的一切（同期亦然一个像《哈泰利》中爱尔莎·玛蒂妮利演出的对小象呵护备至的母性形象！）。 事实上，这部电影的主要亮点是充满情欲的明星魔力。比起希区柯克，争取让凯利出演这部电影的福特更懂得怎样让她尤为性感，他把她作为一座欲火郁勃的火山——随时要爆发，同期又不休地否定我方的空想。在片中，她嫁给了一个正在森林探险的东说念主类学家，并对盖博演出的动物捕猎者产生了空想，而加德纳则瓜代演出着一位情敌和充满善意的仲裁者。 《西点军魂》（1955） 泰格·加拉格尔在他1986年出书的对于福特的专著的最新重印版中提到：「让-马里·斯特劳布也曾提议过一个问题，什么是实验电影？斯特劳布一拳拍在桌子上：『《西点军魂》！它便是一部圭臬的实验电影。』」好吧，这句话可能不统统对——《西点军魂》是一部臆造的列传片，论说了一个在爱尔兰诞生的、不怎样机灵，但精明的西点军校教官，名叫马蒂·马赫（由泰隆·鲍华演出，与玛琳·奥哈拉演敌手戏）。这亦然福特第一部禁受宽银幕时间（CinemaScope）的电影。  从某种进度上说，这是一部爱国、拥护军事力量的落泪之作，带有陈腐的滑稽动作，真诚地形容了前总统艾森豪威尔照旧西点军校学员时的景况（天然是由小哈里·凯瑞演出），充满了福特普通被质问的那种史诗般的感伤。但它也有福特最丰富且最矛盾的作品中的那种潦草的打破性，聚焦于失败、弃世、证明和失败，这些主题是通过一个澈底粗野的东说念主冉冉衰败的追溯来让东说念主感知到的。 《拉特利奇中士》（1960） 除了作为佩德罗·科斯塔的精品《前进芳华》（2006）的主要灵感和参考之外，福特的这部非同小可的阐发方针西部片——以别称被控强奸和谋杀的黑东说念主马队军官（伍迪·斯特罗德饰）的审判为中心，并围绕无数的闪回进行结构遐想——因其极为戏剧化的灯光而特别引东说念主护理。  同期，它带来的冲击也很强，主如果斯特罗德饰演的主东说念主公所展现的淡淡漠感。政事上的不正确似乎与福特的一些最精彩的见识和时刻密不成分，并在斯特罗德被审判的飞扬戏中凸现出来。 即使这部电影的其他一些方面看起来有些不天然且刻板，但这是福特处理种族粉碎和种族方针等主题的一次更合理的尝试，而不是他令东说念主怅然的《论说念佛邦志》（1964）——后者宣称要弥补福特早先作品中对好意思国原住民的不当处理，然后最终却把他们作为另一个版块的遇到大屠杀的犹太东说念主。 《七女东说念主》（1965） 帕德里夏·妮尔起先被选为福特这部临了作品的主角，《七女东说念主》一反常态地果真统统以女性变装为主——她将演出一位在20世纪30年代的中国布道会的信奉无神论、酗酒、满嘴脏话的大夫。但她在拍摄的第三天就病倒了，况且很快被安妮·班克罗夫特所替代，后者的演出相等出色。  一些指摘家将这一变装与艾娃·加德纳在《尘凡》中的变装视合并律，尽管班克罗夫特演出的是一个敬业的大夫，而加德纳演出的是一个特性飞扬的女郎，但两者的相似性是不问可知的。 对福特来说，这是一部不寻常的电影，昭彰亦然一部极度个东说念主化的电影，论说了时髦的崩溃和社会糊口所需的糟跶。 《七女东说念主》遇到了繁密的买卖失败，因为米高梅和大多数不雅众皆不知说念该怎样看待它。它天然比我礼聘的任何其他福特电影更令东说念主恐慌，而且你预先对它了解得越少越好。 在我读过的对于福特的最具寻衅性和原创性的著述之一中，日本指摘家莲实重彦对福特电影里「扔东西」的兴致进行了极具劝服力的注目论证，这在情感上和主题上（普通抒发一个变装的孤单）以及体式上皆有其作用。 正如莲实重彦所指出的，《七女东说念主》以这种强有劲的姿态杀青，「莫得其他导演能以如斯高妙的手法杀青其作事生涯。」但你必须看了这部电影智商明白其中的原委和决窍。
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