吴晓宇 《42号货仓之外星来客》海报 《故宫里的大怪兽》海报 《》海报 《山海经》海报 《疯了！桂宝》海报
当《哪吒2》再次刷新国产动画电影票房记录时，东谈主们把眼光也聚焦到中国动画工业体系的老到与进步。从《大圣归来》到《哪吒2》，中国动画东谈主用一部部匠心之作，向寰宇证实着“东方力量”的崛起。在这背后，是一群沉默拔擢的创作家，他们用笔尖勾画设想，用创意点火但愿。今天，咱们要答复的是中国动画编剧吴晓宇的追梦故事。
先有有计划后有剧
《42号栈房》精确填补国内科幻笑剧空缺
两个月前，由吴晓宇携带团队用心打造的科幻笑剧《42号栈房之外星来客》（下称《42号栈房》）上线播出。这部作品是国内首部专为9岁至12岁青少年量身定制的科幻笑剧，凭借其果敢立异的剧情和科普讲授意旨，飞快劝诱大宗年青不雅众关心。
在吴晓宇的电脑里，存储着许多同这部剧关连的文档与表格，包括市集调研、笑剧类型分析、“05后”受众神志明察等各个方面。她可爱这种如同学术有计划般的创作方式。而对年青一代的利害明察力，也使她精确捕捉到了现代青少年的神志需求。
《42号栈房》的故事，源于一个奇妙的设定：某天，一个除外星东谈主为主题的栈房，居然的确迎来了一位扎着双马尾的傲娇外星“青娥”。此时，栈房里有前来度假的小学新昆仲俩以及一位令嫒大密斯。铸成大错下，他们启动共同遐想栈房，理财外星一又友们。
在这个充满奇念念妙想的寰宇里，东谈主类职工们发现，外星东谈主的生涯方式既熟悉又生分。“他们”像东谈主类一样，每周开例会；为移交西宾也会挑灯夜读；会为了保持体魄而相持健身……
这部剧于客岁11月28日在腾讯视频上线播出。该剧因笼统、搞笑与科幻、异日感并存，同期含梗量满满，首播当日便登上腾讯站内儿童剧榜单Top1，况且邻接多日蝉联榜首。最新数据流露，该剧在腾讯视频平台的热度遏止5844，有快要8000名网友在线商榷剧情。网友们纷纷给出好评“娃们终于有我方专属的科幻剧看了”“挺酷好酷好，先容给我上大学的妹妹看！”
1月初，在海淀的隔岸小山责任室，北京后生报记者见到了《42号栈房》的总编剧吴晓宇。大要她的名字对大师来说有些生分，关联词其作品早已被许多东谈主熟知，比如兼具口碑与票房的《姜子牙》《西纪行之再世妖王》、儿童剧《米小圈上学记》《故宫里的大怪兽》。
采访日的前一晚，吴晓宇才刚刚为止跟剧组的出差任务，露餐风宿地从外地赶回北京。可这贫苦的节拍并未停歇，就在采访本日上昼，她又参加到两个多小时的编剧商榷会之中。紧锣密饱读的责任安排，于她而言早已是常态。
时候拨回2007年，彼时的吴晓宇尚在读有计划生技术，就已经启动接电视台和影视公司外发的动画脚本写稿责任。从中国传媒大学动画学院毕业后，她曾在出书社担任漫画裁剪，也在视频平台从事过制片东谈主责任。经过多年的摸索与成长，吴晓宇逐渐明确了我方的职业宗旨：“我发现，我照旧更热衷于开采与创作的责任，而IP孵化和脚本创作，可能是最恰当我的。”2013年，吴晓宇携带一群才华横溢的编剧，成就了“九灵番编剧责任室”，启动深耕动画剧作范围。如今，小责任室已经发展成为“北京隔岸小山文化传媒”公司。
在吴晓宇看来，脚本创作的经过并非浅易的灵感迸发，每一个样式的出身，王人离不开团队前期的深入调研。《42号栈房》在孵化阶段，吴晓宇和团队相似也做了大宗的前期准备作业。吴晓宇向北青报记者展示了她条记本电脑中保存着的一个文献夹，内部的辛勤文档险些涵盖了上世纪90年代以来总计外洋的儿童电视剧。整个团队在完成这些外洋儿童剧的拉片责任（一种解读影视作品的方式）之后，又对当下国际流行儿童剧的类型进行了细化分析，发现带有儿童职业体验的科幻笑剧在市集上尚属空缺。而上述总计调研和分析辛勤王人是吴晓宇口中的“居品证实书”，必须先于脚本完成。
正是在此基础上，《42号栈房》应时而生，精确地填补了国内这一类型片的空缺。也即是说，从类型片的角度而言，这部剧交融了儿童、职场遐想和硬科幻元素，混搭的作风看似稀有乖癖，实则是编剧们“有意而为之”的后果。
瞻念察受众神志
为更好地了解受众需求钻研“05后”调研答复
吴晓宇永恒深耕于儿童剧、青少年剧、动漫等诸多范围。在她看来，新一代年青不雅众正在崛起，逐渐成为市集中的迫切力量，解析这一群体的需求就显得尤为关节。
在儿童剧创作经过中，吴晓宇战役了不少的孩子，她的团队常在围读脚本或不雅看影顷然，邀请小演员们通盘参与。在这已经过中，她逐渐发现孩子们的抒发方式，比起话语不时更依赖肢体动作，“从孩子们的神志层面看，雷同动画片中肢体动作夸张的发达步地，才是他们极为喜爱的。”
除了不雅影习惯的各别，吴晓宇还能干到，9岁至12岁的孩子的神志需求与9岁以下的孩子也有所不同。这个年岁段的孩子渴慕得到更艰深的学问，致使不猬缩一些成年东谈主王人难以解析的复杂观念。她解释谈：“这个年岁段的孩子正处于大脑发育的爆发期，他们对这些上流的学问经受度极高。对他们而言，像硅基人命、脑机接口、时候折叠、虫洞这些上流的科学观念，就像一张酬酢柬帖。若是有孩子能挑剔这些，他们会以为我方很是酷，同期也能在同龄东谈主中脱颖而出。”
因对青少剧也有所涉猎，为了更好地了解受众的酷好和需求，吴晓宇还故意钻研过“05后”群体的调研答复。天然吴晓宇本人是“80后”，但她在精神层面上与“05后”十足不错接轨。对于他们的喜好和特征，她不错延绵陆续。
比如，吴晓宇描摹“05后”群体有诸多独有之处：“他们热衷于打造和遐想独有的东谈主设，对国漫喜爱有加，那些有着10多年历史的经典IP不时在这代东谈主中颇受宽饶。”
吴晓宇的编剧团队目下正遵守开采一部充满中国传统武学元素的作品，答复一群女孩练拳的故事。故事以东方技击的传统文化为根基，并非浅易地样貌女孩们为了变得更强劲而老到技击，而是深端倪地关心她们精神寰宇的成长——通过练拳，她们的内心变得更加坚定、强劲。吴晓宇解释谈，这不仅是一个对于保护我方、退避霸凌的故事，更是但愿女孩们在面对挑战时，能领有强劲的内心力量的作品，“作品所传达的心扉和价值不雅，恰正是现代青少年在成长经过中亟需得到的神志疗愈。”
作为一线创作家，吴晓宇也不掩忧虑——青少年的优秀动画作品匮乏，导致了这一群体的文化“断档”。她说，我方的男儿即是从不雅看《海底小纵队》，AG百家乐透视软件径直向上到不雅看《奔走吧昆仲》真东谈主秀综艺节目。“从幼儿到青少年，再到成东谈主，文艺作品应该相互连络，平滑过渡。”
在吴晓宇看来，偶合由于青少年时期是东谈主生成长中的关节期，他们的心扉不雅和价值不雅极易受作品的影响。因此，面向少年群体的创作家更应怀揣社会公益心，“我但愿创作的作品既有少年气味，又充满正能量，不仅是呈现无邪酷好酷好的故事，更要为青少年赋能，为他们提供精神上的联结和辅助。”
国漫被赋予期待
在创作题材方面有纷乱后劲待发掘
2015年，《西纪行之大圣归来》的横空出世为国内动画行业带来了新机会。这部电影不仅在票房和口碑上取得了纷乱得手，创下其时国漫的票房记录，也被媒体评为国漫朝阳。“那时，国漫的崛起成了热议话题，人人启动意志到，动画电影不再只是是儿童的专属，已经逐渐走向更平凡的受众群体。”吴晓宇还回忆谈，“与此同期，越来越多的孤苦创作家、导演和编剧参加到动画电影的创作中。阿谁时间的社会、经济和投资环境为这些创作家提供了更多的机会。”事实上，正是这波涌动的波涛催生了《姜子牙》《大鱼海棠》和《哪吒》等高票房动画电影。
吴晓宇认为，当今，动画创作在题材上依然有纷乱后劲待被发掘。“从《封神榜》到《西纪行》《山海经》系列，天然这些经典的据说题材不断被改编和挖掘，但咱们不错再做细化，比如把据说与笑剧集中，据说和悬疑集中，这些场地目下仍然有许多的空缺。”
吴晓宇坦言，每一个样式和作品的完成，王人会给我方带来纷乱的获利，不只单是艺术创作的进步，更多是对样式开采默契层面的升级。跟着陶冶的增加，她逐渐意志到，IP的研发以及脚本故事的创作才是重中之重，“我当今会把每个样式看作一个居品，而不只是是一个文艺作品。”
改编经典IP
挖掘原土化资源既是翻新更是文化的延续
连年来，中国的原创动画，尤其是国漫承载了更多的期待。文化自信正在成为驱动创作的迫切能源，越来越多的作品启动着重在创作经过中挖掘原土化资源。像《山海经》《姜子牙》《西纪行》等经典作品，王人充分展现出创作家对传统文化的深度挖掘。
吴晓宇和她的团队也在不断遏止创作规模，走出创作“郁勃圈”，开展文化采风，拜谒风尚和非遗样式。在这已经过中，他们不测地发现了许多以往被冷漠的、酷好酷好的传统文化元素。
“其实，刻下的文艺创作中，能够信得过植入并传承传统文化深厚价值的作品仍然较少。不少作品要么流于名义，要么与现代元素集中得不够，是以咱们需要更加着重对传统文化的深度挖掘，而非跟蜻蜓点水式的呈现。”吴晓宇说，这也正是她创作的核神志念之一。
采访中，吴晓宇还说起了上海好意思术电影制片厂曾打造的诸多经典动画，像《大闹玉阙》《哪吒闹海》《葫芦昆仲》以及《宝莲灯》等，这些作品历经岁月浸礼，却耐久弥新。
当下，吴晓宇偏执团队正在对部分经典IP伸开改编创作责任。她说：“当年那些蕴含品德讲授意旨的故事，如今已经被改形成充满热血冒险元素的题材，被赋予了时间的新特征，诸如勇气、探索、自我默契这类主题被融入其中。尽管步地上发生了调动，关联词咱们并莫得放手原有的精神内核，而是在其基础上赋予经典IP新的内涵，这既是一种‘翻新’，更是一种文化的延续。”
吴晓宇深知，孩子们在成长经过中所面对的神志需求有多复杂与秘要。作为一个母亲，她对这些需求也有着很是深远的体察。也正因此，她心中永恒怀揣着热烈的社会背负感。在她看来，我方的创作不应只是追求生意上的得手，更要深入挖掘作品的内涵，让其承载更高的社会价值。
从早期的经济快速增长阶段到今天，动画创作家责任的场地也随时间变化发生了昭着滚动。在吴晓宇看来，当年的十几年里，中国的动画作品大宗充斥着超等英杰、大形势、调停天地等元素，呈现了一个充满爆炸性和悠扬力的发展态势。这种发展在其时的经济环境下有其合感性，但跟着时间的演进，文艺作品正逐渐总结到故事所传达的价值本人。作品的社会价值、文化传承作用，以及作品能颐养哪些东谈主群，是新一代创作家面对的课题。吴晓宇说，这里的“颐养”不只是是字面上的意旨，更平凡地指代作品能让受众产生共情，让受众看到但愿和正向的价值，并引发他们积极大地对东谈主生。
采访中，吴晓宇还对近期《哪吒2》票房登顶全球动画电影票房榜一事共享了我方的观点。从动画电影编剧的专科视角动身，吴晓宇认为，《哪吒2》为她大开了全新的创做念路。她屡次不雅影并深入分析了影片的东谈主物设定和故事组成。“用行业内一位电影东谈主的话来描摹，《哪吒2》的故事与东谈主物成就可谓‘横行为岭侧成峰’。”吴晓宇说，不管从何种角度疑望，这部影片王人能自尊不同庚岁阶段、不同性别及不同需求的不雅众。除了故事丰富弥散，东谈主物形象立体无邪，主题赫然深远，“燃点”亦然恰到平正，这些王人为动画电影编剧在创作新故事时提供了贵重的参考。
此外，吴晓宇还指出，《哪吒2》的得手景观还彰显了中国特定类型故事的独有魔力及中国文化的深厚底蕴。不管是传统据说、历史故事，照旧历经岁月千里淀的文化瑰宝，王人具有强劲的寰宇影响力，能够劝诱全球年青不雅众乃至全年岁段不雅众的眼光。从创作环境上看，吴晓宇认为，《哪吒2》的得手为创作家营造了极为故意的创作空间。成本对中国动画行业的信心也会随之大幅进步。“在这么精采的发展趋势下，创作家更应把执机遇，潜心钻研，塌实做好每一个故事，用心打造每一个样式。”吴晓宇说。
本版文/本报记者王婧懿
统筹/林艳张彬
图片/受访者供图