ag百家乐苹果app 鲍勃·迪伦本东说念主招供的列传片，驯顺本年奥斯卡？
作家：Alan Light
译者：易二三
校对：覃天
起原：Esquire
（2024年12月19日）
对于詹姆斯·曼高德的新片《无名小辈》的商议沸沸扬扬，不管如何，皆绝不要将它视作一部列传片。
「这是一种责备电影的方式，」该片由曼高德兼任导演和荟萃编剧、提莫西·查拉梅主演，将于圣诞节上映，好评如潮。「（列传片）它是一个贬义词，用来指代某种从摇篮讲到茔苑的故事，其中穿插着好多名东说念主的客串。当东说念主们使用这个词时，他们指的是一些让东说念主嗅觉它莫得赢得我方的情愫重力的东西——它靠『着实发生过』的烟雾来赋予我方一种齐备性，而践诺的艺术作品可能不具备这种特点。」
但曼高德对这一描画及其含义的热烈抑制，让东说念主嗅觉更像是出于个情面感，而这也恰是他念念要阐明迪伦早年在纽约的故事的中枢所在。《无名小辈》阐明了迪伦从1961年身为民谣音乐偶像伍迪·格斯里的少小信徒，况且离开明尼苏达州前去曼哈顿，到他在1965年新港民谣音乐节上进行插电献艺，重塑摇滚乐改日的霎时演变经由。
从影近三十年来，61岁的曼高德导演和编剧的作品广受赞赏，类型和作风极为鄙俚——赛车题材的《极速车王》、狂妄笑剧《穿越时空爱上你》、约翰尼·卡什的「列传片」《与歌同业》、《X战警》系列的《金刚狼2》和《金刚狼3：决死一战》、西部片《决战犹马镇》、系列电影重启之作《夺宝奇兵5：运说念转盘》——一齐走来，他取得了多项提名。拒却被敛迹，拒却像列传片这样的归纳性术语，骄傲了曼高德与这部新片的主题雷同的探索精神。
「我与鲍勃·迪伦作事生存的许多共通点之一，即是不念念被归类或贴标签，」11月下旬，在苏活区一家旅舍的讲话中，曼高德如斯说说念，而在一周后的追访中，他又回到了这个话题。「我对电影的爱好是同时兼备的，这亦然我对鲍勃的认同之处。我不认为我方达到了他的高度，但我认同他的不安天职——他不断前进、不断老师我方的逸想。」
曼高德对我方拍摄的每部作品皆孜孜以求，他指出，我方是其中大多数电影的编剧。「惟一当我大略完全掌控和塑造一部影倏得，我才会信得过享受其中，」他说。「我不肯意只充任一个来挑选镜头或决定服装的东说念主。」因此，当他从探照灯影业的东说念主那里据说他们取得了拍摄一部鲍勃·迪伦的作品的授权时，「我坐窝就投身其中。」
虽然，与这种全情进入随之而来的，难免也有令东说念主元气心灵阑珊的马拉松式宣传。当咱们坐在这间匿名的房间里（咱们最先是在大厅里碰头的，但他被阁下两个高声在网上选购内衣的东说念主分神了）时，他喝了杯咖啡激越精神，然后就随即去禁受金球奖投票东说念主的视频采访了。这些讲话并不随性，他的言谈冗长而密集。自后，我在一次行业放映的映后问答辩认后又逮到了曼高德——但时刻只够送他上车去参加下一个行为。
事实阐明，如何捕捉迪伦在阿谁传奇时期的创作爆发力和惊东说念主的发展速率是一个老师。《无名小辈》（由迪伦团队官方授权；他的弥远代理东说念主杰夫·罗森担任制片东说念主）的制作历时五年，其中包括两次漫长的停顿——2020年的疫情和2023年的演员和编剧歇工。在疫情停工期间，曼高德继续开辟脚本（与杰伊·考克斯共同创作），当他见告迪伦的团队我高洁在涉及一些超出最先故事范围的范畴时，这位诺贝尔奖得主条目坐下来谈谈。
两东说念主在圣莫尼卡的一家咖啡馆见了面，迪伦问曼高德这部电影是对于什么的。「我知说念他念念要一个简短的谜底，」曼高德说，「是以我指天画地，『这是对于一个在明尼苏达感到窒息的年青东说念主的故事，他以为生活昏黑无光，看不到通往他念念去的处所的说念路，是以他离开了家东说念主和一又友，前去一个远方的小镇，重塑了我方，稳固了新一又友，找到了新家，并在艺术上通达出明后，以至于他又启动感到窒息，并再次逃离。』他这一时期的许多歌曲皆是对于前行和离开的。这是对解放的追求。」
迪伦「似乎对这个故事的肤浅性没特意见」，于是他们继续交谈。曼高德在与这位歌手会面后得出了一些紧迫的见地——后者还为脚本提供了一些我方的札记。「他仍然不知说念其时发生了些什么，」曼高德谈到迪伦处于这段时弊时期的才调时说。「我并不是说他夜不可寐地在念念这件事，而是当他回过甚去看时，那并不是一场对于音乐运说念的决定性战争。」
《无名小辈》
在曼高德看来，迪伦的发展不管在业界看来何等异军突起，皆是由更内在的东西驱动的。「这其实就像一顿倒霉的感德节晚餐，一个男东说念主和他的家东说念主享用完之后，离开了小镇，需要作念点别的事情。」
曼高德还领悟，当迪伦谈到与乐队合营时，他抒发了一种同道情愫和友情的嗅觉。曼高德怀疑，跟着这位年青歌手的名气越来越大，当他被盛赞为「一代东说念主的声息」，每个东说念主皆启动念念从他身上分一杯羹时，与其他音乐家合营简直即是一种摆脱。「我以为他简直相等寂静。」
虽然，要将这少许在银幕上传达出来需要好多发奋——更毋庸说这个脚色是咱们这个期间最伟大的文化东说念主物之一。要呈现好这个故事，很猛进度上取决于饰演主角的演员能否令东说念主信服地完成这项看似不可能完成的任务。查拉梅的献艺收拢了这个脚色的精髓——手势、神经质的能量、内心的点火，致使是自利（片中琼·贝兹对他说：「你是个混蛋，鲍勃。」）——而莫得沦为鲍勃·迪伦的效法者，险些赢得了宽敞的赞赏。他如故取得了金球奖提名，奥斯卡的呼声也相等高。
曼高德第一次见到查拉梅是在2019年多伦多国外电影节的《极速车王》首映礼，其时这位演员惟一23岁，他跟后者嘱托了两件事。第一，买一把吉他，随即启动学习，因为尽早熟谙乐器至关紧迫。
他的第二条提议显豁引起了共识，查拉梅最近在吞并次业内放映的映后问答中也提到了它。「我告诉他的另一件事是，」曼高德说，「咱们在拍摄《与歌同业》时，华金·菲尼克斯会时常常来找我，说『再说一遍那句话。』我就会凑在他耳边柔声说，『你不是约翰尼·卡什。』然后他就会进入状态，且归继续拍戏。在某些时候，为了解释这些素材，你必须放开行为，敬佩你所作念的一切准备皆会让你的作品既针织于鲍勃，又不失提米的特色。咱们的目的不是让提米覆没——而是将提米性射中的能量与年青鲍勃性射中的能量团结起来，同期，他们之间还有好多相似之处。」
回到我方的各种化作品中，曼高德发现塑造音乐偶像和漫画超等强者之间有着出东说念主料念念的相似之处。「献艺鲍勃·迪伦和献艺蜘蛛侠并莫得什么不同，」他说，「从这个深嗜深嗜上说，你会被拿来和别东说念主相比，你会被拿来和『原版』相比。这些相比必定会招致一定的敌意。」
曼高德继续进行相比，将各种类型的电摄影关起来。「要是你在《金刚狼》的天地里进行创作，那险些就像是在拍一部列传片，」他说。「有些事你能作念，有些事你不可作念。有各种种种的松手，你不可编造握造。脚色有我方的布景和划定。《金刚狼3：决死一战》如故是我所能尝试的极限了，当我拍摄这部电影时，好多东说念主皆吓坏了。」
在改编自伊利亚·沃尔德2015年出书的《迪伦插电了！》（Dylan Goes Electric!）一书的《无名小辈》中，曼高德并不痴呆于完全准确地收复事实，而是放大了东说念主物关系，糊涂了时刻线，以杰出和加强戏剧曲线——他深知迪伦的粉丝们会抉剔其中的细节。他的目的是制作一部 「寓言」，而不是记载片。（事实上，如故有一部记载片在很猛进度上聚焦了迪伦作事生存的这一时期，那即是马丁·斯科塞斯于2005年拍摄的《莫得主见的家》。）
《莫得主见的家》
「咱们的重心不同，」曼高德说。「我的目的是展现其时的嗅觉。故事中的统共情节皆是准确的，因为在某一时刻，你必须在某个处所分离界限。然而，要是我把每一个事件皆描绘得蹂躏、孤苦，地点和日历皆准确无误，那么这部电影就会长达七个小时。」
「是以我对此并不太介意，」他继续说，「只不外咱们生活在这个搪塞媒体无所不在的天下里，东说念主们会对不准确的处所较真，致使用它来狡辩整部作品。即使我拍的是一部虚构的电影，当他们发现一个连贯性失及时，他们就会全盘狡辩。这是一部电影——好吧，它不错很倒霉，但你是不是不错更参与其中呢？你是不是能孝敬出我方的提神力，而不是只寻找弱势呢？这种豪恣到什么时候才会住手？」
曼高德即使在拍摄大制作的动作倏得，也不会让演员进行无数排演。他说：「我从来莫得这样作念过，因为我履历过这样的情况：你进行了一次排演，然后六周后你在拍摄这场戏时，你会说，『咱们找不到排演时的那种嗅觉了。』他们就会问『什么嗅觉？』，AG视讯百家乐或者会说『我今天没嗅觉』，或者『这个处所不雷同了』，或者『我没兴味』，或者『我不知说念你到底在说什么」，我气忿这样。是以我但愿他们到达片场进入情状的那一刻，即是我不错拍摄特写镜头的那一刻。」
《无名小辈》
虽然，这与仓促或率性是两回事。「时弊是要提前和詹姆斯沿途作念好准备，」波伊德·霍布鲁克说，他在《无名小辈》中饰演约翰尼·卡什（被描绘成一个憨厚的散乱词语制造者），之前曾与曼高德合营过《金刚狼3：决死一战》和《夺宝奇兵5：运说念转盘》。「你不错花一天时刻拍一个场景，这是相等奢侈的。你不错在搬弄镜头的经由中找出灵验的要领。我牢记在拍摄《夺宝奇兵5》时，我尝试过约翰·凯泽尔式的造型。在《金刚狼3》中，咱们试了酷酷的太阳镜，把一切皆串联起来。詹姆斯是一个充满能量的、高水平的、践诺型的艺术家，他创造了这些舞台，而这些舞台的缔造具有相等浩大的献艺范围。」
曼高德出身于纽约市，在哈德逊河谷长大。他的父母皆是着名画家。「40多年前，我拿着父亲的超8毫米摄影机启动试着拍电影，」他谈到我方最先被电影制作眩惑的原因时说说念，「大略用摄影机阐明一个故事给我带来了力量感、戒指感和自信心。」曼高德曾就读于加州艺术学院和哥伦比亚大学电影学院，他的第一部长片，1995年的《爱你的心》，为他捧得了圣丹斯电影节最好导演奖。
他很早就开辟了我方不拘一格的创作阶梯。「对我来说，每部电影皆是对上一部电影的修起，」他说，「《捕快帝国》（1997）是一部相等男性化、汗水四溅、巨星云集的警匪片。然后，我的下一个选用是改编《移魂女郎》，主演全部是女性（安吉丽娜·朱莉凭借该片取得了奥斯卡最好女纷乱奖）。在某种进度上，这就像是从男更衣室逃出来，拍出了一部更脆弱、更深嗜深嗜、更少枪战、更少死活、更少暴力的情愫电影。」
敢于尝试就怕会带来不如预期的辩认；《运说念之盘》被鄙俚认为是《夺宝奇兵》系列中最令东说念主失望的一部，而《金刚狼3：决死一战》却冲突了系列票房记载。曼高德修起说念：「对于这些系列电影，我最不念念作念的事情即是稠浊或挫伤从小就可爱的东西。要是你以为不错把它们拍出新意，你就会念念拍——这意味着你必须冒险，而冒险可能会激愤部分影迷。」
「但拍摄《无名小辈》的另一个好意思妙之处在于，」他继续说说念，「它叫醒了我在较小制作范围上拍电影的乐趣，让我信得过融入到演员们的战壕中，与他们沿途处罚每天在片场发生的问题，这的确是我所爱好的东西，不管影片的范围有多大。」
片场的每个东说念主皆能显豁感受到曼高德的全身心进入。「我和詹姆斯合营过好几次了，是以我不错细则地告诉你他是如何制作他的电影的，」霍布鲁克说，「这些影片皆相等有激情。他即是一个很有激情的东说念主，他会以他私有的方式阐明故事。他对待统共事情皆有一个相似的处理经由，那即是对细节的极致温雅，他对统共事情皆相等进入。我很防范他。」
《无名小辈》寻求一种不那么传统的方式切入，即通过其时围绕在迪伦身边的卓绝东说念主物来反应他，从而在结构上有所突破。(「从好多方面来说，这是一部由反应镜头构成的电影，」曼高德说）。最紧迫的是，让爱德华·诺顿饰演的民谣隧说念主义者皮特·西格一角成为这一时期的叙事陪衬，西格伊始拥护迪伦，认为后者已毕了民谣音乐的政事承诺，但跟着迪伦转向更轮廓的语汇和声息，他越来越感到困惑和恼恨。
他们之间的关系——以及迪伦与卡什、情东说念主/合营者/竞争敌手贝兹（莫妮卡·巴巴罗饰）和女友苏兹·罗托洛（本片将其改名为西尔维·鲁索，由艾丽·范宁饰演）之间的关系——在新港达到了颤动东说念主心的热潮，迪伦在该音乐节上与一支「电力十足」的乐队同台献艺，激愤了他的许多撑持者，也为摇滚乐作为一种音乐和文化力量的新改日指明了主见。
曼高德受到了《莫扎特传》中描画的东说念主物圈子的影响，该片的导演米洛斯·福尔曼是他就读哥伦比亚大学时的电影系老师之一。「这些关系的呈现相等有用，因为他们每个东说念主皆各不换取，」曼高德说。「这意味着这部电影不错超越维基百科上对于一个着名音乐偶像生平的梳理，去用一个信得过有共识的故事去阐明这个偶像的生平，况且望望它是否能引起更大的共识。这不单是是对于鲍勃·迪伦、新港或民谣与摇滚的故事，而是对于咱们咫尺生活的这个鸡零狗碎的天下，或者说是对于东说念主们一直以来对音乐姿色和政当事人张的部落主义意志。」
影片中对迪伦的描绘强调了他的玄妙性和不可捉摸性。托德·海恩斯在2007年拍摄的《我不在何处》中，找来了六位来自不同种族和性别的演员献艺这位歌手，致使记载片《滚雷巡演：鲍勃·迪伦传奇》和《鲍勃迪伦：清贫不再有》中也有握造的脚色和虚构的演讲。曼高德则寻求更平直的方式。
「我可爱能打动东说念主心的艺术，」曼高德说。「我仍然会回过甚去不雅看《船埠风浪》或《伊甸园之东》，我认为有这样一种要领来拍摄一部对于鲍勃·迪伦的电影，它不错不脱离现实、不冷情、不傀怍作态、不玩糊涂虚实的游戏，而只是阐明一个19岁男孩前去新目的地并再行创造我方的故事。在这样一个我认为相等深嗜深嗜、相等特深嗜深嗜的环境中责任，我感到铿锵有劲。」
那么，《无名小辈》究竟是为谁而拍的——是了解这部电影中统共旁征博引（不管是非）的鲍勃·迪伦的粉丝，如故可能从未据说过鲍勃·迪伦的提莫西·查拉梅的粉丝？它是否有可能对其中一类群体来说显得稍逊，而对另一部分东说念主来说又太过火？曼高德宣称，他在拍摄这部电影时从未研究过目的受众。
「我不这样念念，」他说。「我不是在别东说念主的餐厅作念晚餐。我是在我方家里作念晚餐，我念念以我方的方式迎接我的一又友。要是说我念念到了谁，那一定是可能对这部电影抱有敌意的东说念主。当我拍摄《与歌同业》在监狱的开场戏时，我念念象着某个不宁愿被拉去看电影的不雅众，他可能根本不念念看这部西部乡村电影。我在念念，我该如何让他闭嘴？他可能不会给我时刻，致使可能不可爱这部电影，但我若何才能让他不再向他的一又友抱怨奢侈时刻看了这部电影呢？」
曼高德一再暗示对查拉梅的献艺感到无比自爱，因为他需要亲身演唱迪伦最受迎接的许多歌曲——常常是全曲，而且频繁是为了叙事和音乐自己的目的。两东说念主自承诺合营拍摄这部影片以来，每天皆会交谈，即使是在漫长的制作暂停期间，以及拍摄辩认后的每个夜晚。曼高德说：「在这五年里，我简直看到了他的变化，他的慎重，他能明晰地抒发出他在场景中或从我方身上寻找的东西，他有着绝不松懈的专注。」
他还为一些媒体所哄笑的——查拉梅在片场条目别东说念主叫他「鲍勃」或在演戏时拒却见任何访客等——选用进行了辩说。「他只是念念演好我方的脚色，」曼高德说。「你不错把这些事情说得很奇怪，但你也不错说：他只是一个责任压力很大的东说念主，会有好多东说念主对他指携带点，而他只可独自担起累赘。要是我是说念奇队的球迷，我不但愿我的明星投手在投球前纠缠于激情问题、家庭问题或者和昆玉吵架。我但愿他们隧说念而专注，全神灌输。我很感恩他大略如斯全情进入。」
曼高德还暗示，明星和导演之间的关系常常会创造出一种奇特的情况，而两东说念主之间的信任不仅对银幕上的呈现恶果十分紧迫，而且对模式的践诺制作也至关紧迫。
「拍电影信得过的魔法在于主创之间的信任，」他说，「因为要是你简直仔细念念念念，拍电影是一件令东说念主难以置信的事情——我可能算是一个相比及手的电影导演，但我的演员常常才是那些公司兴奋投资的全部原因，对吗？因此，他们的存在决定了电影的死活，而在电影拍摄现场存在的私有的职权均衡，仰赖于你的演员的严慎和粗野，他们让你取得了戒指权。不管是克里斯蒂安·贝尔和马特·达蒙，如故提米和休·杰克曼，要知说念在这个最恐怖的天下里，有演员的撑持是很宝贵的一件事，虽然，他们也有你的撑持，这是一种私有的同盟关系，我拍过的最好的作品皆是在这样的环境中诞生的。」
咫尺还不明晰曼高德的下一步打算。据业内东说念主士领悟，他正在研究新版的《池沼怪物》和一部行将上映的《星球大战》系列电影。他说我方很可爱拍这类电影，少年期间看过的《星球大战》是他拍电影的灵感起原之一，但咫尺还莫得任何定论。
《星球大战》（1977）
不管他改日的模式范围如何，是大制作的系列电影，如故更高明、更温雅东说念主物的孤苦作品，不错细则的是，曼高德将主导一切。「要是你不可戒指整部影片，就不要去拍，」他说。「即是这样肤浅——要是你不可戒指一部电影的运说念，就不要拍它。这是底线。要是我以为我只是某个委员会的一员，我的创作系统就会关闭，我就会失去能源。」
曼高德相持认为，从牛仔到X战警，从赛车到摇滚明星，制作不同类型的电影并不像东说念主们念念象的那样具有挑战性。「不管我执导的是《金刚狼》《夺宝奇兵》如故《无名小辈》，我每天的责任本色上皆是雷同的，那即是除开统共的时间和奇不雅，与演员们共处一室，创造一些以某种方式眩惑你的难以形得意深嗜深嗜的倏得。让一些涉及东说念主性的东西发生。」
