3月14日，听花岛出品的短剧《家里家外》上线后，火爆全网。

上线12小时，话题#川话短剧家里家外上线# #川话短剧家里家外开播#等便登上抖音热榜，全网话题量龙套1亿；上线24小时，全网话题量破3亿。适度发稿话题量破10亿，红果站内热度接近6000万，位居热播榜第一位。

在火器相见的短剧商场，听花岛参加300万元打造《家里家外》，主打温存门路，率先开辟短剧新赛说念：这是全网第一部全程承袭四川话的短剧，总计这个词主创团队简直皆是四川籍。

当剧里女主哭着喊出：“那你晓不晓得，我是高坪区第一歪婆娘？”男主宠溺地笑笑说：“我晓得，但我就可爱歪的”，不雅众“磕到”了：没思到四川话这样骄横！褒贬区留言“巴适得板”。

主动改进，斗胆求变，在如今的短剧商场尤为用功。

经过2023年的霸道滋长和2024年的极品化转型，短剧行业进入新阶段，越来越多的创作家试图在实践中寻找龙套。这其中，听花岛以《引她入室》《我在长征路上开超市》等极品短剧，一直走在行业前线。

悬错愕张的“爽点”已不成抖擞不雅众，单纯在服化说念、拍摄及后期制作上“内卷”，也难以在竞争强烈的短剧商场中脱颖而出。迭代，拼的是内功——实践自己。《家里家外》用四川方言打响了“情感牌”，让悬浮的短剧落到真确的地盘上，将镜头从霸总、权门转向身边世俗东说念主的生活，打出了新天下。

方言提纲振领，嬢嬢是“销亡脚本”

用四川话拍剧，自带自然的证实力。

四川方言朗朗上口、节拍显着，既有倔强的劲儿，又带黏糊糊的尾音。狠话说得怒视怒视，偏巧听起来像撒娇。

这股子“言语戏感”，恰是当年《傻儿师长》《幸福耙耳朵》《山城棒棒军》等川渝方言剧大奏效利的诀要之一。

《家里家外》讲的即是一双川渝重组家庭的故事。上世纪80年代，王老五骗子父亲、工程师陈海清（王说念铁 饰）在救灾经过中，际遇了遐迩著名的“歪婆娘”——工场女工、单亲姆妈蔡晓艳（孙艺燃 饰）。

蔡晓艳漂亮前卫，荼毒斗胆，是典型的川渝女东说念主。

放在偶像剧里，男女主“侥幸般的相遇”频繁要有骄横的正好，而这部剧里，二东说念主第一次同框时，蔡晓艳正“打滚撒野”：

1981年，四川洪灾。陈海清正在救灾现场被下属心烦意乱地劝说“指导你无谓躬行来的嘛”，话音未落，头顶上方就传来蔡晓艳的大嗓门：“指导算个屁！李大夫，你再不跟老子走，老子把你龟儿医务室给你砸烂！”

怀胎的嫂子被困车间大出血，大夫却磨邋遢蹭要先经管“指导”头上的小伤口，气得蔡晓艳使出80后90后不雅众绝不会生疏的“涎水消毒法”——冲手心吐口涎水，一把按上“指导”脑门，拉起一脸错愕的大夫绝尘而去：“来嘛！我帮你消毒！他死了，我负责！”

频繁男女主的求婚现场，是钻戒、鲜花、热气球与漫天烟火，放在蔡晓艳身上，是被嫂子赶落发门后，濒临深情男主的一咬牙一顿脚：“那就结嘛！你皆不怕，老子赤脚杆，怕个锤子！”

单从方言上来讲，这部剧的演员说得相当纯正：奸诈捣蛋是“愆翻儿”，猛烈颖悟是“行势”，打理凑合是“打整”，分寸筹谋是“有哈数”，打扮张扬是“妖艳儿”……纯正到年青的四川不雅众皆要认输：“嘢，这部剧的编剧怕不是个老辈子哦！”

巧的是，剧里的方言台词憨厚真的是川渝老辈子——就住在拍摄地点隔邻的土产货嬢嬢们。

嬢嬢们可爱看吵杂，见有东说念主在家门口拍戏，岂止是迎接，更要客串个扮装过把戏瘾。片中那些坐在院子里嚼女主闲聊的大妈们，即是由这些土产货嬢嬢饰演。导演杨科南常拿着脚本现场讨教，请她们把台词“翻译”成最纯正的四川话。

无邪独揽口吻词把方言滋味拉满，仅仅低级水平。纯正的方言抒发为扮装塑造助攻。举例女主要放狠话，嬢嬢们教她说“蚌壳里拍浮——不怕死”“老媪人，尖尖脚，火车来了跑不脱”；虽然还有“阴阳怪气”指数爆表的抒发方式：“你简直癞疙宝（癞蛤蟆），长得丑，玩得花！”

以致在拍摄的时候，杨科南会让她们“开脱证实”，连台词也不给：“我跟她们讲，说你们就坐在这里，背后讲女主鬼话。”

每个嬢嬢皆是言语各人。剧里有场戏，邻居们扭曲女主对继女不好，坐在院子里说闲聊。一位嬢嬢“啧”了一声，悠悠地说：“不是亲骨不粑肉！”

短短7个字，精好意思逼真，提纲振领。

细节+克制，地域脾气塑造真确感

方言，不仅是一种地域文化的代表，更是一种场所凝华力的象征。

从贵州话的《无名之辈》、四川话的《小小的我》，再到客岁火爆全网的《似锦》，一口纯正的家乡话，总能让不雅众倍感亲切。

《似锦》原著述者金宇澄曾说，“方言是一种滋味，是最能代表地域的一种滋味。”更遑急的，方言亦然一种挂念，飘摇在外，乡音即是乡愁。正因如斯，哪怕距离《傻儿师长》热播已夙昔多年，80后、90后的川渝不雅众一听到那句“袍哥东说念主家——”，依旧能指天画地：“绝不拉稀摆带！”

在这个层面上，《家里家外》的方言，即是一种密码，让不雅众有笑有泪，AG百家乐到底是真是假重回旧梦。

抖擞不雅众的怀旧情结，并谢却易——它既要填塞“细节”，让不雅众信服；也要厚爱“克制”，场所性过重反而会让一部分不雅众“出戏”。

先说细节。四川话说得地不纯正是细节，能平直赐与视觉冲击的背景是否真确更是要津。

值得一提的是，《家里家外》摒弃了宽窄胡同、锦里、武侯祠等四川地标开发，转而聘用了双流区老工场家属院、彭祖山景区、青龙老街、青龙老电影院等“非地标”但极具年代脾气的地点拍摄，用生活化的质感绽开了地域文化的另一面。

眉山的青龙老电影院，已有四十余年历史。影院内的老旧座椅于今仍在，剧组恰是利用这些老物件，聚拢剧情的期间背景和地域脾气，营造出更强的代入感。

剧中男女主居住的工场家属院，则精确收复了老军工企业旺盛手艺的生活场景。毁灭的教会楼、老旧的病院、斑驳的红砖楼、石阶上爬满的青苔……一砖一瓦，尽显岁月踪迹。

走进屋内，更是80年代巴蜀东说念主家的“原汁原味”：电视柜上摆着带天线的口舌电视机，墙上贴着镜子，垂下一截绳子吊着一把红色塑料梳。再往卧室里看，床上铺着的恰是当年流行的粉色牡丹花床单。

导演杨科南对细节的要求近乎淡漠——墙上贴的每一张海报、餐桌上的天府可乐、边缘里的青羊牌电视机，乃至锅盔、麻糖、竹筒饭、蛋烘糕、芙蓉酥等四川好意思食，皆被逐一收复。

这些对场景细节的把控，在以小屏幕为主的短剧里，显得极为追念。毕竟在短剧发展早期，好多剧组聘用进犯短剧的遑急原因就在于取景限制更小的短剧的背景更节略，资本更低。

但《家里家外》主创团队对此并不招供。

杨科南对背景的康健是“不成只为面子，一定要适合生活逻辑”。淌若有碗筷架，一定要放在池塘掌握；淌若玄关处放了镜子，主角在外出时就会有照一眼镜子的俗例行动——总计东西皆一定是要“趁手”，才会真确。

再说克制。

这是一种对“地域脾气”的分寸把控，方言和场所化元素的确是年代剧的加分项，但淌若有过之而无不足，反而会让部分不雅众感到疏离。

就像《似锦》在旁白和要津剧情点时会切换成世俗语相似，《家里家外》也在方言独揽上作念了尽心拿执。

除了字幕上的“翻译”，剧组更在台词打磨荆棘了功夫。编剧团队会和演员反复盘考每一句台词，邀请土产货东说念主和外地东说念主沿途比对，“会不会太偏？着实太偏的方言，咱们也不会用。”杨科南说。

在“纯正”与“共识”之间，《家里家外》恰到平正地找到了均衡点。

从神志到情感，极品短剧走向“下半场”

极品剧开启了短剧行业的“下半场”。这意味着短剧创作要竣事从“抒发神志”到“抒发情愫”再到“抒发情感”的迭代升级。

高频迭代、斗胆改进，用的是一种面向畴昔的眼神。在短剧迭代改进的尝试上，听花岛一直走在行业前线。

《我在八零年代当后妈》全网播放量11.3亿，引爆春节档；

《引她入室》全网播放8.2亿次，拓展女频宽度，关切女性协作新题材；

《闪婚老伴是权门》全网播放量超10.3亿次，拓宽了“银发”题材短剧的实践；

此外，《我在长征路上开超市》成为国庆档的黑马之作，播放量1.7亿次，获全网点赞，被业内以为竣事了短剧对主旋律题材的龙套。

这次用四川方言拍摄的《家里家外》，讲的则是夙昔三十年中国度庭的情愫故事。正如主创团队所言，这部剧的创作理念历久围绕着一句话：“充满变化的年代，不变的家东说念主和爱”。

这种情感，外化呈现为天府可乐、蛋烘糕等川渝东说念主的独家期间挂念符号，又内藏于三种伊始地域和期间的情愫之中：女性协作的爱、家庭成员之间的爱，以及女性对自我的爱。

不同于传统常见的姑嫂矛盾设定，《家里家外》聘用了一条更和气的叙事旅途。

剧中的小姑子，底本是个高知、漂后的皆市女性，着手对蔡晓艳鄙视、不屑。阅历家暴后，小姑子被蔡晓艳收容和休养，最终由瞧不起到发自内心性佩服她。

这份情愫，卓绝了血统，展现出女性之间互相扶持、共渡难关的和气力量。

男女主所构成的重组家庭，充满了爱与对等。“无论时分奈何更替，寰球对好意思好家庭的向往历久不变。”导演杨科南提到，这恰是年代剧最打动东说念主心的场所——它呈现了群众心中向往的和气世界。

剧中，继女穿上了一件蔡晓艳续接的毛衣，笑着说：“上头是我亲妈织的，底下的亦然姆妈织的。”这件毛衣，不仅是生活的温度，更是两个母亲对孩子爱的接续。

当憨厚扭曲女儿偷钱时，蔡晓艳无要求驯顺继女，大闹办公室，要求憨厚说念歉。她的荼毒、尊重与信任，是女儿最坚实的铠甲。

“《家里家外》的和气，来自家东说念主的无要求扶植。”杨科南说，“因为有了东说念主，是以有了家。而让这个家变得和气、动东说念主、有温度的，恰是那些历久守在身边的家东说念主。”

不雅众可爱这部剧，是因为蔡晓艳，因为她荼毒、坚决、充满人命力、活得通透。

蔡晓艳是典型的川渝女东说念主——概况、自信、乐不雅、正式，内核纷乱，配得感强。

她的东说念主生异常侘傺：为生涯，她背着犬子卖蛋烘糕；离异后独自服侍犬子，拒却哥嫂安排的相亲，被赶落发门，离乡背井……可再多的恶运，皆被她一句天不怕地不怕的“那就结嘛！你皆不怕，老子赤脚杆，怕个锤子”所斥逐。

与男主再婚后，蔡晓艳与陈海清构成了“耙耳朵”与“歪婆娘”的经典川渝配偶档。两东说念主不内讧，共担当，沿途看守这个和气的小家庭。

比年来，好多创作团队皆在尝试将场所文旅与短剧聚拢，但很少像《家里家外》，从言语、说念具到扮装、情节，原汁原味的方言、纯正的年代氛围和地域脾气与现代精时势质聚拢，绝不违和。从常人物的温存盼愿，到浓烈的期间氛围和人烟气味……它罕见的四川，又能与宇宙不雅众共情。

这样填塞真确与和气的剧，从一初始就写好了它的爆款密码：它打造出的“老四川”，让土产货东说念主感动落泪，让外地东说念主心生向往。

红星新闻记者 毛渝川 任宏伟 剪辑 苏静

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