作家：Scott Roxborough百家乐ag厅投注限额

译者：易二三

校对：覃天

开首：The Hollywood Reporter

（2025年2月18日）

今年度柏林国外电影节的评审团主席由好意思国导演托德·海因斯担任，他是酷儿电影的前驱，1991年执导的首部长片《毒药》就斩获了柏林国外电影节颁发给LGBTQ作品的泰迪熊奖最好电影奖。

《毒药》（1991）

海恩斯于20世纪80年代崭露头角，与里根政府偏激对艾滋病危急的漫无谓心所激励的激进主张和同性恋权益调换密切有关。他坦言，在唐纳德·特朗普接事后的几周里，他一直在重温阿谁年代的遗产。

「咱们当今正处于一种惊恐不安的状况，试图跟上期间急流，弄了了咱们正在阅历的事情所产生的影响，即使是在独裁政府的执掌之下，这么灾祸的情况也很少发扬得如斯之快。」海因斯在柏林承袭本刊采访时说。「但我认为，咱们应该从历史中学到的是，咱们必须前怕狼，不可屈服。」

他还谈到了孤苦电影靠近的挑战，以及他如何实践柏林国外电影节评审团主席的职责。

问：这次手脚电影节的评委，而不是参赛者，你的体验有何不同吗？

海因斯：约略被免强住手我方的本员使命，在使命经由中赢得少顷的休息，谛视寰宇电影的发展，并与一群国外艺术家和电影东说念主一齐使命，这是一种勤恳的盛誉。你所需要作念的一切等于专注于这些参赛作品。这是件很棒的事情，因为我极少王人不会感到被敛迹。也没东说念主来敛迹我。

在某种进度上，这是影评东说念主的惯常使命，与此同期，短时候内的高强度使命也可能会让东说念主不知所措。因此，这是一种相配积极的干与，去感受咱们所处的历史和文化的本领。

托德·海因斯

问：在电影节的开幕新闻发布会上，你谈到了特朗普政府。你认为特朗普会对电影业、对你论说我方的故事的才略产生什么影响？

海因斯：我思咱们谁也说不准。我不认为咱们中的任何一个东说念主不错准确地说这会如何影响电影业，或咱们生计的任何其他方面——社会生计、文化生计和政事生计。它发生得太快、太蛮横了。咱们当今正处于一种惊恐不安的状况，试图跟上期间急流，弄了了咱们正在阅历的事情所产生的影响，即使是在独裁政府的执掌之下，这么灾祸的情况也很少发扬得如斯之快。

毫无疑问，这些影响真切且可怕。而电影业中发生的事情在某种进度上是我最不驰念的，它虽然很要紧，也很雄壮，但这等于我的使命。恰是通过这种前言，咱们才在以前更灾祸的历史危急中幸存下来。而我更驰念的是，咱们的民主轨制将如何存续下去。

咱们看到了媒体公司近乎超前的自我审查或提前屈服，各式「多元化、自制与包容」口头就像多米诺骨牌雷同倒下，公司、企业和东说念主们王人在思，「我应该作念更被迫的尝试，先站稳脚跟，再去斟酌更遥远的东西。」但我认为，咱们从历史中应该学到的是，一朝你运行屈服，他们并不会因为你的屈服而奖励你。这类东说念主宽阔广袤。咱们必须前怕狼，不可屈服。

问：你是否看到了拒抗的逸想，尤其是与特朗普首届政府的情况比较？

海因斯：我不认为咱们在东说念主数上和有组织的拒抗的酷爱上找到了存身点。但我认为，东说念主数是存在的，恐怖是存在的，接触的决心亦然存在的。我必须投降这极少。但我认为咱们需才略导。他们依然相配了了地发动了这次报复，这让咱们很难知说念该转向那儿求援，以及该从何处入辖下手。因此，我认为这恰是咱们亟待探究和厘清的课题。

问：我此前与你遥远互助的制片东说念主、杀手影业的克里斯蒂娜·瓦琼交谈过，她将现时的这一时期与20世纪80年代、里根期间同日而说念，试图从积极的角度来看待问题，她说，恰是在这么的时期，孤苦电影业变得尤为要紧，成为主流电影的一种替代遴选。

海因斯：关于克里斯蒂娜和我这一代东说念主来说，亲历艾滋病流行时期和艾滋病危急的阅历对咱们的成长有着极其真切的影响。咱们看到，在一场痛苦性的健康危急中，拒抗调换取得了一系列的收效，而这场危急来得如斯之快，又被如斯绝对地漠视，尤其是被总统鄙视，东说念主们不知说念该如何搪塞，一直在思办法减缓或推宕，或者在最坏的情况下将我方的窘境归罪于他东说念主。

咱们只可靠我方，于是行动家们躬行上阵，成为咱们我方的医学连系人人和公众公论人人，并开展了极其衔接、狞恶的公众逼迫和社会行动，运行推动一个又一个具体的效果，最终咱们扭转了这一疾病的灾祸境况，并缔造出让许多东说念主得以幸存下来的药物。

我还认为，行径主张转换了东说念主们对同性恋者以及受这场危急伤害最深的东说念主的成见，我认为这也促使十年后公众对同性恋婚配等议题的成见连忙转换。

因此，克里斯蒂娜和我的体内王人有这种基因：阿谁年代，ag百家乐下载咱们偶合芳华少小。在这场最大、最要紧的接触中，艺术家们也作念出了创造性的文化反应，所谓「新酷儿电影」这一风景的显赫特质在于，它不仅在试验上，并且在立场和体式上，王人为孤苦电影制作注入了勇气和活力。

咱们还处在孤苦电影史上一个私有而非常的时期，这些电影有固定的不雅众。因此，这些电影有市集，也赚到了弥散的钱，不错一语气约束地制作下去。经济上的自力新生为作品的问世创造了一个圆善的氛围，尽可能地让更多的公众去不雅看到这些作品。

问：今天的孤苦电影还有那种自力新生的生态系统吗？

海因斯：很难与阿谁年代同日而说念，但我认为，电影中的个东说念主发声要思得到抒发和资助，在每个年代王人是一所在手续的接触，而每个年代王人会思出各自的办法。咱们当今所处的非常情况是如斯强烈和顶点，咱们只可但愿电影制作也能以一种必要性来搪塞。

电影东说念主需要高声快什么，这似乎比以往任何时候王人更为进攻。他们要说的话很要紧，有些东说念主需要听到这些话，通过电影不错围绕当今发生的事情矫正社会。这是最好的情况。但它仍然会受到好莱坞生意力量的制衡，或然会得到好莱坞生意力量的救助，或但是会被迫在好莱坞生意力量之下叛逆。

问：你当今在忙什么？你之前跟华金·菲尼克斯互助缔造的口头在他蓦然晓示退出之后，是否还以任何体式存在着——你是否还在连接？

海因斯：我发现我方，尤其是在近些年里，不仅在创作和缔造我我方的统统作品，还在承袭口头、改编电影、执导他东说念主的脚本等等，总有一些口头以不同的体式在发扬中。即使在上一部电影之前亦然如斯。因此，虽然，咱们在连接前进；咱们正在相配积极地鼓吹改编自埃尔南·迪亚兹的演义《信任》的口头。

这等于我当今和凯特·温斯莱特所互助的HBO剧集。这是一部相配棒的作品。我正在与乔纳森·雷蒙德互助脚本，咱们此前互助过《幻世浮生》。乔纳森还与凯莉·莱卡特互助过，委果参与了她在以前20年里拍摄的统统影片。2000年我刚到波特兰假寓时，凯莉来看我，并意志了我的这群新一又友。

《幻世浮生》（2011）

乔纳森也在其中。在波特兰，无论是音乐如故视觉艺术，无论是写稿如故电影制作，王人有一个极具个性和决断力的创意社区。凯莉和乔纳森一拍即合。从当时起，他们就一直在一齐使命，她的许多电影王人是在波特兰拍摄的，或者是聚焦于西北太平洋地区的文化。一言以蔽之，乔纳森和我又聚在了一齐互助，他、我和埃尔南相处得相配融洽，相配幽闲。

问：与20世纪90年代比较，如今的孤苦电影是否更难眩惑不雅众？

海因斯：当今的文化依然一鳞半瓜。很猛进度上是因为咱们的媒体文化和汇注文化，以及不雅众和素材的散布。有的时候，我很吊问电视被三家电视网摆布的日子，你会认为每个东说念主在磨灭时候王人在随和磨灭件事，大部分时候王人是如斯。东说念主们会对流行文化中的试验津津乐说念，酿成一种寰球推敲。当今，咱们迷失在汪洋大海之中。

问：那么，在如今这个一鳞半瓜的媒体环境中，是否更难为小众电影找到不雅众和标杆？

海因斯：虽然。在以前，有一种更明确的主流文化，旯旮文化不错对其进行反击，在某些方面平直或迤逦地与之对话，我认为这有助于组织和推动电影与艺术的承袭和传播。不外，杀手影业的克里斯汀和帕姆·科夫勒则坚强地认为，一定会有办法再次照顾这个问题。因为他们依然在这一溜作念了很永劫候，并且他们不得不一次又一次地以各式不同的口头来照顾这个问题。

咱们当今王人与制片厂和流媒体公司互助过，也王人与异邦资金和股权投资互助过。咱们一次又一次地以各式可能的口头制作电影。每次王人嗅觉是一场新的游戏。在我的使命中，我但愿我方不是在重叠以前的事情。对我来说，它老是未知的，是以财务结构当然也会响应出这极少。

问：终末一个问题，电影节的评审团主席是什么样的使命？你对柏林国外电影节的奖项有什么设思，你但愿通过这些奖项奖赏什么样的故事或电影？

海因斯：其实应该要放下一些民众的预设或期待，甚而是去奖赏那些不常被听到的声息。虽然，无论你看到什么，王人有一个身分是很要紧的：这些电影来自何方，以及它们可能会也可能不会触及的政事试验。但最好的办法是，我不看任何干于电影的报说念。

我委果不紧记电影的名字，直到我坐下来不雅看它。这在今天太不寻常了，因为咱们被大王人的信息和常识轰炸着。这么作念确实能让你头脑清楚。我在其他评审团成员身上也看到了这极少。每次咱们王人像初度看电影的不雅众雷同，让我方在顷刻间作念出反应。

这其实很难，因为在我我方拍电影时，我会看许多电影来作念准备，但老是有一个步伐，有一种我试图分辨的话语，有一套我试图为我的电影创造的礼貌。因此，我对我要看的和我不要看的东西王人相配坚强。而评审的使命恰恰相悖，需要统统掀开你的情愫。这对一个创作家来说是一件相配健康的事情。